“Смотрите, кто пришел!” и другие пьесы
Шрифт:
Шкипер. Спасибо и тебе! Помогай нам, Господь! Даруй нам последние радости!
Хор (величально). Ох ты, винная ягодка,
Наливное сладкое яблочко -
Удалой добрый молодец
Свет Иван-то Васильевич!
Уродился хорош и пригож,
Уродился он счастливый,
Говорливый, таланливый,
Говорливый, забавливый!
Что за это его тесть возлюбил,
Теща-матушка жаловала:
Милой дочерью даровала -
Свет-то Майей Ивановной!
Шкипер
Голоса. Бегите, Ваня!.. Спускайте ялик да бегите!.. Туман прикроет!.. А еще помешкаешь, он рассеется!.. Беги, Белобородов! Скоро солнце встанет, выпьет туман!.. Бегите, Ваня!..
Капитан. Ну что, Шкипер, готовишься?.. Вдали уже городские огни видны. Надолго мы с тобой расстаемся…
Но тут снова вступает Хор, заглушая голос Капитана, он говорит, машет, а его не слышно.
Хор (прикрывая молодоженов). Что у месяца рога золоты
И у солнышка лучи светлые,
У Ивана кудри русые -
Из кольца в кольцо испронизаны!
Что за эти-то за кудерочки
Государь его хочет жаловать
Первым городом – славным Питером,
Другим городом – Белым Озером,
Третьим городом – каменной Москвой!
На Белом Озере – там пиво варят,
В каменной Москве – там вино гонят,
В славном Питере – там женить хотят,
У купца брать дочь, у богатого,
Дочь умную, дочь разумную -
Майю свет-Ивановну,
Со даньем ее, со приданым,
Со бельем ее коробейным!
Пока пел Хор, за спинами Шкипера и Женщины слабо засветились пять зловещих огней, выстроенных в ряд. Понемногу они накаляются, как бы приближаясь.
Капитан (важно). Раз-раз-раз-раз!.. (Дует в мегафон.) От Советского Информбюро… Шкипер, ты меня слышишь?.. От имени вверенного мне транспортного комплекса… По поручению вышестоящих инстанций… (Запутывается.) Короче, Белобородов, сдашь баржу моему матросу… Слышишь ты?.. Почему не реагируешь?.. Эх, дуролом… Говорил я тебе – кто ведет, тот ведущий!.. И направляющий… А ты спорил…
Огни накаляются, неумолимо растут.
И с вольницей твоей отныне покончено. Надоел ты мне хуже горькой редьки… Со своей радостью… Будешь горе мыкать… Как все…
Шкипер и Женщина поворачиваются навстречу огням. Они уже накалились до белизны. Женщина закрыла лицо руками.
Шкипер (с силой). Капитан!.. Слышишь ты?.. Ах, да не бывать этому, тараканья твоя душа!.. Будет еще у нас радость! (Отбегает от Женщины и хватает топор.) А для чего
Капитан (в панике). Эй!.. Ты чего?.. Белобородов!.. Что творишь?.. Подумай!.. Не делай этого!..
Шкипер. Прощай, капитан!
Баржа начинает вращение (на сценическом круге). Сумятица света, музыки, кричит Хор, кричит Капитан, но голос его отдаляется. Отдаляются, меркнут постепенно и пять зловещих огней. Баржа во власти течения. Плывут вспять береговые огни и огни бакенов. Шкипер подходит к Женщине и берет ее за руку. За их спинами поднимается солнце.
Шкипер (спокойно). А вот и солнышко встает. Не бойся, оно и дальше всходить будет.
И тут в последний раз вступает Хор. Он поет истово, радостно, поспешая, как на апофеозе церковного праздника. Голос солиста набегает на окончание хоровой фразы, внахлёст. Бьют колокола.
Хор с солистом. – Радуйся!
– Звездо, являющая Солнце.
– Радуйся!
– Свет неизреченно родившая.
– Радуйся!
– Заре таинственного дня.
– Радуйся!..
Звучит шедевр церковного песенного искусства – Акафист на Рождение Богородицы, который каждый, слушая, переживает по-своему – одни как оду к Радости, другие как панегирик Женщине и Материнству, третьи как гимн Свободе и чуду Любви.
… – Пламени страсти, надежде благ вечных.
– Радуйся!!! Радуйся!!! Радуйся!!!
Последние фразы солист выкрикивает в зал.
1985, 2001, 2016
ТРИ ИСТОРИИ ИЗ ПОДВОРОТНИ
(для одного спектакля)
ПОСЕТИТЕЛЬ
Одноактная мелодрама
Действующие лица:
Татьяна
Лев
Офицер
Городской двор-колодец, каких много в старых домах Петербурга. Ранние сумерки. В окнах зажигается свет, проявляя узоры, высвобождая яркие или блеклые цвета занавесок. За ними движутся тени – совершается жизнь. Здесь, во дворе, она обнаруживается звуками. Из одного окна доносится визг электродрели, стук молотка, из другого – приглушенное фортепьяно. Слева бормочет радиодиктор, справа плачет ребенок, а мимо подворотни с сухим шелестом проносятся автомобили. В первые минуты спектакля все звуки форсированы, шум улицы сливается с шумом двора, но понемногу наступает относительная дворовая тишина, когда отчетливо слышны и фортепьяно, и радио.