Снегопад в Берлине / A Snowfall in Berlin
Шрифт:
КОУТС. Зеленый чай. Существо следует за мной по верху стены, еще и улыбается.
РОЗА. И когда принимаешь ванну, тщательно мой каждую часть своего тела. Потому что мужчины – враг, и мужчины – отвратительно грязные существа, как обезьяны, но если мы тоже будем грязные, тогда как Бог сможет различить нас, чтобы отправить всех мужчин в ад. Хотя, у мужчин есть пенисы. По крайней мере, у тех, кто встречался мне до сих пор.
НАТАША. Стоп.
РОЗА. У Коутса есть пенис.
МЕГАН. Коутс – просто пенис.
ЭМИЛИЯ. У Леонардо да Винчи был пенис.
НАТАША. СТОП!
РОЗА. У Наташи пениса нет. Я это точно знаю, потому что одной ночью, когда разразилась гроза, я…
НАТАША. Я сказала: «СТОП!» – черт побери. И вы все должны выполнять мою команду, когда я говорю: «Стоп!»
РОЗА. Мы сожалеем. Мы не можем соединить вас с нужным вам абонентом, потому что вы набрали неправильный номер. Извините. Попробуйте еще раз после того, как умрете.
4
Детектив, хотите копченых сосисок?
МЕГАН. Когда я пришла туда, у дома уже стояла «скорая» и несколько патрульных автомобилей. Она сказали мне, что она мертва.
МУЛЛИГАН. Вам часто приходили от нее такие странные телефонные звонки?
МЕГАН. Не такие странные, как этот.
МУЛЛИГАН. Кто такая Валентина, которую она упоминала.
МЕГАН. Понятия не имею.
МУЛЛИГАН. И вы слышали, как она говорила с кем-то еще?
ЭМИЛИЯ. Детектив, хотите копченых сосисок?
НАТАША. Почему ты предлагаешь ему копченые сосиски?
ЭМИЛИЯ. Я подумала, что это тот самый момент, когда я должна предложить ему конченых сосисок.
КОУТС. Пальцы мертвецов.
НАТАША. Сколько ты выпила?
ЭМИЛИЯ. Мы вырезали копченые сосиски?
НАТАША. Не было там никаких копченых сосисок.
ЭМИЛИЯ (показывает сценарий). Но тут так написано. Черным по белому. Посмотри. «Детектив, хотите копченых сосисок?»
НАТАША. Дай взглянуть.
ЭМИЛИЯ. Я знаю, потому что помню сосиски.
НАТАША. Я такого не писала.
КОУТС. Сценарий писала не ты. Я.
НАТАША. Мы сотрудничали.
КОУТС. Может, ты. Я – нет.
ЭМИЛИЯ. Но она – великий режиссер. Она создает фильм, как Бог создавал Нью-Джерси. Если ты действительно нацарапал несколько слов до съемок, они – всего лишь заготовка для ее творческого процесса, растворяются в нем, едва только она и ее возлюбленная, камера, берутся за дело. Не могу представить тебя автором этого фильма только потому, что ты написал сценарий.
КОУТС. Что ж, я – не автор реплики: «Детектив, хотите копченых сосисок?»
НАТАША. Если ты этого не писал, и я не писала, тогда кто?
ЭМИЛИЯ. Должно быть, сотрудничающий с нами Бог. Мы должны остановить его, прежде чем он посотрудничает вновь. Всякий раз, когда Бог сотрудничает, кто-то умирает.
МУЛЛИГАН. Мне без разницы, кто вставил эти сосиски. Речь сейчас не о сосисках.
ЭМИЛИЯ. Все у нас о сосисках.
НАТАША. Эмилия слишком много выпила. Она не знает, что говорит.
КОУТС. Она не знает, что говорит, и когда трезвая.
ЭМИЛИЯ. Я точно знаю,
МУЛЛИГАН. Я просто хочу понять, что произошло с этой девушкой.
КОУТС. Правда в том, что у Розы какое-то время были эмоциональные проблемы. Но некоторые не хотели этого замечать.
МЕГАН. Но ты замечал, так? Именно это ты ищешь в женщине, потому что можешь наброситься на нее, как гиена.
КОУТС. Гиены – важный элемент в пищевой цепочке. Стервятники необходимы, чтобы пожирать маленьких и слабых. Это называется прореживать стадо. Я направляю тебя к странице шестьдесят десять «Руководства хищника», где ясно и понятно объясняется, что у каждой потенциальной жертвы есть зона особой уязвимости, и фокус в том, чтобы найти ее, придержать эту информацию до нужного момента, а потом воспользоваться ею. Изъян возлюбленной – твой союзник. Твой путь в крепость. Именно благодаря этому изъяну она начинает обожать в тебе то, что менее всего достойно любви. И когда ты придавливаешь его пальцем, она беспомощно трепещет под твоей рукой. И она трепетала.
МУЛЛИГАН. У вас были отношения с умершей девушкой?
КОУТС. В свое оправдание скажу, что тогда она была жива.
МУЛЛИГАН. Остальные знали о том, что происходит?
ЭМИЛИЯ. Я ничего не знала. Я – итальянка.
НАТАША. Я не слежу за тем, кто с кем спит. Мои отношения со съемочной группой чисто профессиональные. К ней я питала самые теплые чувства. Она была очаровательной девушкой, но потерянной.
5
Город жестокой ночи
РОЗА. Я приехала в Нью-Йорк учиться актерскому мастерству. Выросла в приютах. Была никем. Хотела начать все с чистого листа. Когда впервые оказалась здесь, меня переполняли надежды. Но я возненавидела актерскую школу. Играть нужно так. Нет, играть нужно этак. Это система. Нет, то – система. Этот учитель – Бог. Нет, тот учитель – Бог, а этот – дьявол. Поклоняйся мне. Нет, поклоняйся мне. Они улыбались и резали тебе глотку. Все это совершенно меня не устраивало. Я подумала, что все наладится, если я уйду оттуда и начну работать. Поэтому я бросила школу и начала ходить на актерские пробы. Но на многие роли меня даже не рассматривали из-за моего акцента.
КОУТС. У американцев нет вкуса и очень маленькие мозги. Они верят, что на земле только они одни говорят без акцента. Когда американцы говорят на английском, создается полное ощущение, что лают собаки.
РОЗА. И мои волосы. В американской культурной традиции не существует испаноязычных блондинок. Я не получала англо-саксонские роли из-за испанского акцента, и не получала роли испаноязычных из-за цвета волос. В итоге я покрасила волосы, и стала девушкой с крашеными волосами и акцентом. Деньги заканчивались. Не хватало даже на еду. Я стояла на краю пропасти и смотрела на воду. Поздно вечером пошла в столовую и заказала суп. Заплатить не могла, но там работала моя подруга Меган, и обычно ей удавалось накормить меня без денег.