Собрание сочинений в пяти томах. Том 4. Пьесы и радиопьесы
Шрифт:
Режиссер. Но должен же он где-нибудь жить.
Писатель. Ну хорошо. Представим себе холмистую местность, сливающуюся на горизонте с унылыми горами, затерявшийся среди гор и туманных озер большой город, за ним — необозримую равнину, покрытую еловыми лесами, и все вокруг залито светом молодой луны, выглянувшей сквозь мчащиеся по небу облака.
Режиссер. Прямо как во сне.
Писатель. Прямо как во сне. Потом представим себе
Режиссер. Нет ничего проще.
Писатель. Для меня важны три вещи: окутавший спящего мрак ночи, одиночество его души и пучина сна, в которую он провалился.
Режиссер. Вы замолчали.
Писатель. Мне трудно рассказывать эту историю. Боюсь, меня не поймут, а мне очень нужно, чтобы меня поняли.
Режиссер. Я спрошу, если чего-нибудь не пойму.
Писатель. Спрашивайте, этим вы мне только поможете.
Режиссер. Не беспокойтесь.
Писатель. У кровати этого человека, спиной к тусклому свету лампы, темной тенью сидит его двойник и разглядывает спящего.
Режиссер. Его двойник?
Писатель. Кажется, этот сюжет вам не по нутру?
Режиссер. Сюжет забавный, но мне он не нравится — его часто использовали в дешевых поделках о привидениях.
Писатель. Я буду очень расстроен, если мою историю воспримут таким образом. К этому сюжету надо относиться с благоговением.
Режиссер. Это и есть исходная точка действия?
Писатель. Вы не согласны?
Режиссер. Я просто высказал свои сомнения. Прошу вас, продолжайте.
Писатель. Мне нужен спокойный мужской голос, в котором бы чувствовался затаенный страх.
Режиссер. Нет ничего проще.
Писатель. У двойника голос более низкий, решительный и громкий.
Режиссер. Как прикажете.
Писатель. Разбуженный шумом, мужчина просыпается и смотрит на двойника, не узнавая его. Он лежит неподвижно, парализованный первым приступом страха и с трудом обретая дар речи. Но потом говорит спокойно и четко.
Мужчина. Кто вы?
Двойник. Вам лучше не спрашивать.
Мужчина. Что вам нужно от меня среди ночи?
Двойник. Сейчас поймете.
Мужчина. Вы вор?
Двойник. Нет.
Мужчина. Зачем вы здесь?
Двойник. Чтобы сказать вам, что вы приговорены к смерти.
Мужчина.
Двойник. Так оно и есть.
Мужчина. Кто приговорил меня к смерти?
Двойник. Суд мне неизвестен.
Мужчина. За что же?
Двойник. Убит человек.
Режиссер. Я вынужден заявить протест.
Писатель. Ваше право.
Режиссер. Я обязан предложить своим слушателям историю правдоподобную. Если кого-то приговаривают к смерти, значит, есть суд, который выносит приговор.
Писатель. Мне бы не хотелось втягивать в игру суд.
Режиссер. Сударь, вы посягаете на законы драматургии.
Писатель. А вы что предлагаете?
Режиссер. Что за вопрос! Какой-нибудь высший суд.
Писатель. Ладно. Пусть будет высший суд.
Режиссер. Начнем сначала.
Мужчина. Кто вы?
Двойник. Вам лучше не спрашивать.
Мужчина. Что вам нужно от меня среди ночи?
Двойник. Сейчас поймете.
Мужчина. Вы вор?
Двойник. Нет.
Мужчина. Зачем вы здесь?
Двойник. Чтобы сказать вам, что вы приговорены к смерти.
Мужчина. Вы являетесь ко мне среди ночи, сидите у моей постели. Я вас не знаю, а вы утверждаете, что я приговорен к смерти.
Двойник. Так оно и есть.
Мужчина. Кто приговорил меня к смерти?
Двойник. Высший суд.
Мужчина. За что же?
Двойник. Убит человек.
Мужчина. Какое мне до этого дело. Я не убивал.
Двойник. Убил я.
Мужчина. Вы убийца.
Двойник. Я убийца.
Мужчина. Значит, и умереть должны вы.
Двойник. Высший суд возложил мою вину на вас. Вы должны умереть вместо меня.
Мужчина. Это ошибка!
Двойник. Высший суд не ошибается.
Мужчина. Я не виновен.
Двойник. Вы так говорите, потому что еще не видели моего лица. Лампа стоит у меня за спиной. Сейчас я возьму ее и поставлю вот сюда, на стол. Теперь свет падает прямо на мое лицо.