Строгоновы. 500 лет рода. Выше только цари
Шрифт:
«Клонировав» дом графа Александра Сергеевича, Строгоновы пытались вселить в его наследника дух выдающегося человека. Повторяя фасад невского дома Штакеншнейдер, как будто желал перенести во вновь создаваемый дом ауру коллекционирования и меценатства. Если смотреть шире, то мы имеем дело с новым выражением «тоски по золотому веку». В данном случае эпоха императрицы Елизаветы Петровны еще до наступления Серебряного века стала ассоциироваться с веком искусства и всеобщего коллекционирования.
Хотя эти два здания довольно часто путают, что, видимо, является высшей оценкой деятельности архитектора, они все же серьезным образом отличаются друг от друга. Каждый из домов
Малый фасад дворца князей Белосельских-Белозерских
При этом первый этаж «не согласен» со своей вспомогательной ролью и нарядными сандриками окон претендует на парадность. В целом, Строгоновский дом на Невском претендует на статут дворца Растрелли, таковым по сути не являясь, главным образом по причине ординарного положения среди домов квартала. Парадный двор, как рассказывалось выше, несколько спасал ситуацию, удовлетворяя честолюбие владельцев.
Не так у А. Штакеншнейдера, дом Белосельских-Белозерских не претендует на экстраординарный статус. Крайне незначительный цокольный этаж, доставшийся зодчему от Тома де Томона, или Ф.И. Демерцова (обоих мастеров называют в качестве строителей здания здесь на рубеже XVIII и XIX вв.), вполне «согласен» со своей второстепенной ролью. Вместе с первым этажом он служит основой для единственного и высокого парадного этажа, тому отведена половина высоты здания. Отсутствие сандриков на окнах первого этажа подчеркивает их вспомогательное положение. Довольно большая часть стены оставлена свободной, что неприемлемо для подлинного барокко, к стилистике которого со всеми оговорками принадлежал Строгоновский дом.
Проект А. Штакеншнейдера игнорирует прежнюю форму здания
Три круглых чердачных окна здания необарокко вписаны в лучковый фронтон над большими грузными аттиками обоих фасадов. Количество осей в здании XIX века на речном фасаде много меньше — 12 вместо 17, но именно пять из них, как и у Растрелли, подчеркнуты. Балкон поддерживают атланты. Именно этот фрагмент фасада в наибольшей степени отсылает к Строгоновскому дому, более того, «реставрирует» его, ибо «старик» в тот момент атлантов уже утратил.
Значительное отличие между двумя зданиями состоит в большом внимании Штакеншнейдера к крайней оси, на границе с соседним владением, подчеркнутой не только двумя колоннами, но и пилястрами и большим полукруглым окном. Здесь сделан служебный вход, который именно на этом месте существовал и у творения Растрелли. Интересно, насколько глубоко последователь изучил шедевр предшественника? Из-за такого решения речной фасад дворца Белосельских-Белозерских в натуре ассиметричен. Замысел автора проясняется при рассмотрении проекта.
Фасад дворца Белосельских-Белозерских, обращенный на Невский проспект, далек от большого фасада дома Строгоновых. Не имея прохода во двор, и это главное отличие от прототипа, к которому я еще вернусь, он располагает двумя входами, оформленными так же как на речном фасаде. Они устроены симметрично относительно центральной оси и в тех местах, где Растрелли сделал два ризалита и один из них, правый, впоследствии Воронихин использовал для входа. Так же как в Строгоновском доме правый вход позволяет попасть на центральную лестницу дворца Белосельских-Белозерских. В данном случае она оформлена в характере фасада и ведет в две анфилады парадных комнат, в стиле необарокко, сохранившихся частично.
Фасад на Невский проспект «двойника» Строгоновского дома
На парадном этаже невского фасада А. Штакеншнейдер, стремясь к симметрии, выделил пять главных осей. Играя, как и Растрелли, на простенках, зодчий XIX века сделал на втором этаже пять больших окон вместо прежних десяти маленьких, которые остались на первом этаже. Над центральной частью нависает аттик.
При отсутствии высокой крыши, которая есть на проектном чертеже, дом XIX века имеет балюстраду с вазами.
Цвет стен дворца Белосельских-Белозерских соответствует первоначальной окраске растреллиевского здания. Открытие сделал П.С. Садовников во время работ по завершению ансамбля дома у Полицейского моста, когда несколько раньше, в 1842 году, сами Строгоновы достроили этот дом в стиле Растрелли. Тогда, в частности, окончательно сформировался южный корпус. Его задумывал еще А.Н. Воронихин. П.С. Садовников, которому была поручена реставрация всего фасада и перестройка южного корпуса, оформил его так, что он стал соответствовать возведенным раньше зданиям, прежде всего, по высоте и регулярности, а также в оформлении окон второго и третьего этажей. Центральная часть с 11 осями выделена ризалитом. Здесь окна оформлены масками львов в раковинах, в то время как для двух осей слева и трех справа женские головки взяты из нарядных наличников антикамер («приемных»).
Пожар Зимнего дворца породил «второе барокко» в Петербурге
Чуть позже «барочные одежды» примерил и восточный корпус, оставшийся двухэтажным. Несмотря на это обстоятельство, можно сказать, что курдонер был возрожден. Был ли восстановлен замковый характер дома? Да, номинально он вернулся. Хотя, разумеется, парадные церемонии в нем не проводились, но внутренние порядки после смерти графа Александра Сергеевича и его наследницы графини Софьи Владимировны стали уже не столь демократическими.