Танец семи вуалей
Шрифт:
Лавров уставился на нее, медленно покрываясь пятнами.
– Может, ты уже вычислила убийцу? – выдохнул он. – И готова сдать его полиции?
– Остынь, Рома. И говори по существу.
Начальник охраны залпом выпил холодный чай, со стуком поставил чашку на блюдце.
– Я не знал, что с ним делать… Все равно против Оленина прямых улик нет. То, что я застал его в подвале, где лежал труп, еще не доказательство. Хороший адвокат камня на камне не оставит от обвинений. Я хотел… хочу, чтобы ты сама поговорила с ним. Ты умеешь задавать правильные вопросы.
– Зачем ты привез его сюда?
– А куда мне было его везти? К себе домой?
– Ты
– Догадливая! – разозлился Лавров. – Видишь насквозь! Почему тогда я бегаю по городу в поисках убийцы? Если тебе уже все известно! Может, поделишься?
– Рано.
– Для двух девушек уже поздно. Как бы снова не опоздать.
– Не опоздаем. Главное, не пороть горячку.
Начальник охраны отдышался и придумал для себя оправдание:
– Сдать Оленина полиции – дело не хитрое. А вдруг он не убивал? Тогда настоящий преступник останется на свободе…
Глория откинулась на спинку стула и с сочувствием смотрела на него. Осунулся, нервничает… боится ошибиться. Не выспался, глаза красные. Хоть аппетит не пострадал, и то хорошо.
– Веди своего пленника в дом, – мягко сказала она. – Только так, чтобы соседи не видели…
– Какие соседи? – обрадовался Лавров. – Тут забор! А местные и без того твой коттедж за километр обходят…
Глава 27
Граф Оленин бродил по пепелищу некогда роскошного дома Иды, изобилующего всяческими диковинками. Встроенные в стены зеркала создавали иллюзию бесконечности, в глубине ниши застыла статуя оракула из Древних Афин… всюду парчовые драпировки и золотые кисти, японские божки, ритуальные мечи и сосуды из египетских гробниц. Но главной диковинкой этого особняка всегда была хозяйка.
Она принимала гостей, полулежа среди шелковых подушек. Унизанная драгоценностями, укутанная соболями. Яркая, как тропический цветок. Ядовитая. Обворожительная. Загадочная. С лицом библейской принцессы. Или блудницы. Воплощение роковой страсти, изысканного порока и предзакатной прелести умирающей эпохи…
Великий Серов увидел ее в разгаре славы, недосягаемого триумфа. И был покорен.
«Увидеть Иду Рубинштейн – это этап жизни, ибо по этой женщине дается нам особая возможность судить о том, что такое вообще лицо человека…» – заявил он. И попросил Бакста: «Познакомь нас».
Ида согласилась позировать ему обнаженной, как «венецианские патрицианки позировали Тициану». С ней приходила камеристка, которая помогала ей раздеваться…
И вот в гулком, просвеченном солнцем храме художник оставался наедине с натурщицей. Свершалось таинство творчества… восторг гения, остановившего время. Ида на полотне Серова еще прекраснее… и безобразнее, чем в жизни.
Должно быть, художник влюбился в свою модель. Не мог не влюбиться. В скрещенных ногах Иды он отобразил непостижимое слияние древности и модерна, вечности и упадка, красоты и уродства…
«Это настоящая красавица!» – во всеуслышание объявил Серов.
«Гальванизированный труп! – трубили критики. – Грязный скелет!.. Зеленая лягушка!.. Полное безобразие!»
Одна знатная и близкая к искусству дама выразилась
Изнеженная, капризная Ида безропотно и неутомимо сносила длинные сеансы в холодной пустоте монастырской церкви. В молчании и немом восхищении. Каждый удар кисти, каждый вздох художника и натурщицы оглушительно резонировали под средневековыми сводами. На холсте оживало непомерно узкое, тонкое и нервное женское тело – пленительное в своей беззащитной наготе. Серов выложился, превзошел самое себя в этом портрете… словно предчувствовал близкую кончину.
Было нечто кощунственное в том, что художник писал голую женщину – грешное, по церковным канонам, естество, – в стенах католического храма. Сквозь пыльные витражи на кожу Иды падали синие, багровые и желтые отсветы. Вспыхивали драгоценные перстни на ее пальцах, едва заметно вздымалась грудь, томно мерцали зрачки из-под черных ресниц. Этим бездонным взглядом Ида бросала вызов всем и вся…
Портрет наделал не меньше шума, чем «Танец семи вуалей». Серов подвергся ожесточенной травле. Ида уехала в Африку охотиться на львов. Она презирала банальности и жаждала острых ощущений. Жизнь ее была подобна калейдоскопу, когда постоянная смена декораций являлась такой же необходимостью, как глоток воздуха.
Кружась в созданном ею причудливом вихре, Ида вряд ли замечала мелькание неумолимых лет.
Все когда-нибудь кончается… Все тленно… кроме вдохновения и любви.
Граф наклонился, подобрал с земли кусочек мозаики, очистил от сажи и поднес к глазам. Из-под черноты и копоти блеснула небесная голубизна.
Вокруг дома Иды был разбит сад – столь же вычурный, как и сама хозяйка. Здесь журчали фонтаны. Там прятались между деревьев увитые зеленью беседки. Тут радовали глаз гиацинты, азалии, благоухающие лилии. Бакст придумал специальные лотки для клумб, которые переносились с места на место, меняя ландшафт. Между цветущих кустов разгуливали павлины. Тропинки были выложены голубой мозаикой…
Кусочек этой мозаики, словно осколок прежнего великолепия, сиротливо лежал на ладони графа.
Самойлович не обманул. Ида в самом деле не вернулась в Россию. Она бросилась в омут сцены, танца, театра, в пестрый, лукавый мир богемы. Но в этом водовороте ей понадобился роскошный оазис, устроенный в ее вкусе – собственный особняк в Париже.
Шли годы. Умер верный Бакст. Через несколько лет в Венеции скончался Дягилев…
Ида продолжала выступать. Она создала свою балетную труппу и ставила то, что хотела, к чему лежала ее мятежная душа.
Оленин перестал помышлять о возвращении на родину, как только понял, что Ида Рубинштейн не собирается покидать Францию. Тем более и предлог нашелся – болезнь жены.
После убийства горничной-француженки Эмма так и не оправилась. Ее поместили в клинику, лечение требовало денег и постоянного присутствия кого-то из близких. Средства на праздное, безбедное существование в Париже высылал тесть. Граф регулярно навещал жену… а все свободное время проводил в кабаре и игорных заведениях.