Тайцзи-цюань Стиль Чэнь ПУШЕЧНЫЕ УДАРЫ
Шрифт:
отправился в Пекин преподавать тайцзи-цюань стиля Чэнь, в пушечных ударах тоже не было формы с таким наименованием. Ясно, что он ее добавил позже.
Моменты, требующие внимания. 1) В 1-м движении правая рука надавливает (ань), левая толкает (туй), происходит некоторое разделение на сначала-потом, однако нужно все время заботиться о средней линии, перенимать-приклеиваться не отрываясь. Только так можно справиться с приходящей рукой.
2)
3) Тренируя данную форму, надо представлять образ обвивающей змеи: мягкая и подвижная, но с напором, подавляющая. Корпус поднимается и опускается, наклоняется с преобразованием и растворением (хуацзе). Когда передней ногой делают полшага вперед, корпус должен быть низко, задняя нога делает полшага следом, а когда задняя рука отражает (пэн) спереди, корпус должен быть высоко. Однако плечи должны быть на одной высоте, нельзя – одно выше, другое ниже.
Боевое назначение. Данная форма вместе с предыдущей (пушка – нанизанные жемчужины) – непрерывная атака. Движения быстрые и резкие. Крайне медленное следование сменяется крайне жестким и свирепым. Ноги топчут средние врата и продвигаются вперед, соединяют руки как стальные крючья, притягивают руки как стальные рашпили, смело рвутся прямо вперед, подвижностью напоминая змею, высовывающую язык; ожесточенно, как грохот пушечной канонады.
36-я форма. Ускользание и прохождение спины
(правый поворот, отход правой ноги, запад, рис. 261 – 263)
Движение 1. Вдыхают. Поясницу и ягодицы поворачивают вправо. Правую кисть скручивают внутрь и рисуют дугу вправо-вверх, центр ладони направляют на юг, поднимают к голове справа-спереди, от корня ладони до нее примерно 4 поперечных кулака.
Движение 2. Выдыхают. Одновременно с поворотом поясницы вправо левая нога делает верхний полушаг, ступая поперек, правый носок стопы разворачивают наружу. Теперь ноги стоят на параллельных линиях. Опущены ягодицы и поясница. Образовался шаг верхом на лошади. При этом точка силы (лидянь) левой ладони находится на внешней стороне корня ладони. Выполняют уход (ле) наружу от левой тазовой кости. А правая кисть, в сочетании, срывает (цай) вправо-вверх. Образуется форма симметричного растяжения вправо-вверх – влево-вниз. Глаза смотрят влево-вперед-вниз (рис. 261).
Движение 3. Вдыхают. Поясницу и ягодицы поворачивают вправо. Носок левой стопы сворачивают внутрь. Центр тяжести смещают на левую ногу. Среднюю линию груди-живота обращают вправо-вперед под углом 45°. При этом правая пятка, пронизанная усилием-цзинь, легко касается земли, рисует дугу внутрь и подбирается к внутренней стороне левой щиколотки (до нее примерно 2 поперечных кулака). Одновременно правую кисть скручивают наружу и срывают (цай) вправо-вперед. Кисть на высоте плеч, локоть согнут и погружен. А левая кисть рисует дугу влево-вверх, поднимаясь к левому уху (до него от большого пальца примерно 1 поперечный кулак), центр ладони смотрит вправо-вперед, пальцы вздернуты, локоть согнут и погружен. Глаза смещаются вправо-вперед (рис. 262).
Движение 4. Выдыхают. Правая нога продолжает рисовать дугу вправо-назад, делая большой шаг. Опуская в (заданную) точку, используют тянущее (то) усилие-цзинь для потрясения стопой
Примечания. 1) В "Книге зала двух значений Чэней" в списке упражнений и оружия, в длинном кулаке есть форма "повернув голову ускользание и прохождение спины", в первом комплексе есть "ускользание и прохождение спины", а во втором – "прохождение спины" (тунбэй).
2) В пушечных ударах первоначально не было формы "ускользание и прохождение спины". В передаваемом учителем Чэнь Факэ было троекратное "переворачивание цветка на дне моря", и я сам "переворачивание цветка на дне моря", следующее за "белой змейкой, выплевывающей письмо", переделал в "ускользание и прохождение спины" для обогащения методов захватов и падений в пушечных ударах.
Моменты, требующие внимания. 1) В движениях 1 и 2 скручивают (нин) поясницу и делают свирепое лицо, это метод сваливания резким надавливанием (ань) на корень ягодицы противника. Движения должны быть мягкими и подвижными с согласованием корпуса, рук и шагов, одновременным достижением цели.
2) В движениях 3 и 4 поворачивать корпус нужно мягко, живо, округло, без скованности и заторможенности. Левая опорная нога должна стоять прочно и устойчиво. Плечи расслабленно погружены, но не на разной высоте. Под главным управлением усилий поясницы и паха опускание правой стопы и срывание-надавливание (цай на) рук должны одновременно достигать конечной точки.
3) Движутся легко и подвижно, но без колыхания и плавания, погруженно, но без скованности и заторможенности. Смотришь – будто крайне мягко, реально -крайне жестко. Смотришь – будто крайне жестко, реально – крайне мягко. Водят ци, циркулирует усилие-цзинь, достигая "4-х верхушек" (т.е. кончиков пальцев рук и ног).
Боевое назначение. 1) Движения 1 и 2 – метод сваливания вставкой в пах и надавливанием (ань) на ягодицу. Двигаться нужно спирально, выпускать усилие-цзинь неожиданно: коротким движением, но длинным усилием. Только так можно вытянув руку увидеть падение.
2) Движения 3 и 4 – метод захвата и броска, напоминающий метод броска "переворачивание мешка" в борьбе. Методика захватов и бросков (циньна, шуайде) следующий. Выполняют наступающий шаг (цзиньбу) со вставкой в пах (чадан), хватают противника за запястье, плечом несут (тяо) его локтевой сустав; двинуть тазом, наклонить корпус вперед, бросить двумя руками?низ – и противник свалится с моей спины. В старину при броске через спину ломали противнику суставы запястья, локтя, плеча. Это технический метод, в момент определяющий вопрос смерти и жизни. Использовать с легкостью нельзя. В наше время в борьбе нужно пользоваться методом "переворачивания мешка" исходя из принципа: не травмировать противника.