Театральная Энциклопедия
Шрифт:
Роли: Эдди ("Вид с моста" Миллера), судья Ад узик ("Кавказский меловой круг" Брехта), Лука; Селемфи ("Ли-лиомфи" Сиглигети), Скапен и др. Дважды удостоен пр. им. Кошута.
Лит.: Karpati A., Szinhaz, Bdp., 1959. А. Гер.
ПЕЧКОВСКИЙ, Николай Константинович [ р. 1(13). 1.1896] - рус. сов. артист оперы (лирико-драматич. тенор). Нар. арт. РСФСР (1939). Ок. 1913 начал выступать в Сергиевском нар. доме (Москва) как драм. актёр, с 1918 - там же в опере. В 1921-23 - артист Оперной студии Большого т-ра, где под рук. К* С. Станиславского подготовил партии Вертера и Ленского. В 1923-солист Большого т-ра, в 1924-41- Т-ра оперы и балета им. Кирова (в 1939-41 - худ. рук. филиала этого т-ра),. Лучшие партии - Герман ("Пиковая дама") и Отелло (о. п. Верди), в к-рых раскрылся огромный творч. диапазон П.-от нежной лирики до трагедийной мощи.
Гастролировал в оперных т-рах Москвы, Одессы, Тбилиси, Новосибирска и др. городов. С 1958 П.- худ. рук. оперного коллектива Дома культуры им. Цюрупы (Ленинград).
Др.
Манрико ("Трубадур"), Радамес, Канио; Логе ("Золото Рей-на" Вагнера), Лёнька ("В бурю" Хренникова) и др.
Лит.: Назарова JI.H., H. К. Печковский (в печати). М. Лифш.
ПЕШЕК (Pesek), Ладислав (р.4. Х.1906) - чехословацкий актёр. Нар. арт. ЧССР (1958). Получив театр. образование в консерватории г. Брно, в 1926 стал актёром Земского т-ра г. Брно, с 1929 - Нац. т-ра (Прага). П. обладает обострённым чувством ритма, заразительным темпераментом. Пластич. выразительность сочетается у него с глубоким раскрытием внутр. мира героя. П.- мастер сценич. эпизода.
Роли: Хлестаков; Часовщик ("Кремлёвские куранты"), Скапен; Лизал ("Мариша" бр. Мрштиков), Помет ("Дундо Марое" Држича), Арчи Райе ("Комедиант" Осборна), Полоний ("Гамлет"), Фортунато ("Кьоджинские перепалки" Гольдони) и др. Снимается в кино.
Лит.: Солнцева Л., Чехословацкий театр сегодня, М., 1962, с. 37. Л. Сол.
ПЕШИКТАШЛЯН, Мкртыч (18.VIII.1828-29.XI. 1868) - арм. поэт и драматург. Род. и жил в Константинополе (Стамбул). Учился в Италии. П. стал основоположником арм. т-ра в Турции. В 1856 организовал труппу в Ортакеи, просуществовавшую до 1873. Писал пьесы, работал как режиссёр и актёр. Написал ряд историч. трагедий: "Аршак II", "Корнак", "Ваган", "Ваге" и др., в к-рых выражал национально-освободит. идеи, комедии "О трёх храбрецах" и "Комедию о разбойниках". Ставились арм.труппами. В. Т.
ПЕЩНОЕ ДЕЙСТВО - церковная литургич. драма рождественского цикла, входившая в состав богослужения рус. церкви. Первое упоминание о П. д. относится к 16 в. П. д. разыгрывалось 17 дек. в Москве в Успенском соборе (а также, возможно, в Новгороде и других городах). Представляло собой инсценировку библейского рассказа о трёх отроках, отказавшихся поклониться идолам ассирийского царя Навуходоносора и за это ввергнутых им в горящую печь, откуда их спас ангел, посланный богом. Роли "халдеев" (воинов) исполняли обычно скоморохи. В 17 в. в П. д. усиливаются светские элементы, включаются бытовые жанровые диалоги, исполнявшиеся не на церковнославянском, а на рус. бытовом языке. В конце 17 в. П. д. было упразднено.
Лит.: В с е в о л од с к и й-Г е р н г р о с с В., Русский театр. От истоков до сер. XVIII в., М., 1957, с. 38-42. С. Г.
ПЕЭК, Александр Антонович (p-25.IV.1915) - эст. театр. художник. Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1950). Учился в Омском художеств. уч-ще (1936-40). С 1946 работает в Таллине. Оформлял спектакли в т-ре "Эстония": "Князь Игорь" (1951); "Румму Юри" Арро и Нормета (1955), "Никита Вершинин" Кабалевского (1956), "Евгений Онегин", "Красный цветок" и др.Э. П.
ПИА (Pyat), Феликс (4.X.1810-4.VIII. 1889)- франц. политич. деятель, писатель, драматург, публицист. Автор пьес: "Революция былых времён" (совм. с Т. Бюретом, 1832, т-р "Одеон"), "Разбойник и философ" (совм. с О. Люше, 1834, т-р "Порт-Сен-Мартен"), "Два слесаря" (1841, там же), "Седрик-норвежец" (1842, "Одеон"), "Диоген" (1846, там же) и др. Демократ-республиканец по убеждениям, П. резко обличал Июльскую монархию, насыщал свои пьесы намёками на политич. события современности, на короля Луи Филиппа (спектакли нередко вызывали политич. демонстрации в зрит. зале, подвергались запретам). В предисловии к историч. драме "Анго" (1835, "Амбигю комик") П. утверждал обществ, значимость драматургии, требовал поворота иск-ва к жизни. Лучшая пьес П.мелодрама "Парижский тряпичник" (1847, "Порт-Сен-Мартен"), восторженно принятая зрителями. В ней П. противопоставил преступному бурж. миру образ бедного старика-тряпичника - мужественного, доброго, любящего, жизнерадостного, способного на борьбу. Положительный отзыв о пьесе дал А. И. Герцен. Но в пьесах П. проявились и мелкобурж. сущность его мировоззрения и половинчатость революц. призывов. Разоблачая финансовую аристократию, монархию, П. в то же время проповедовал идею классового мира, что вносило в его пьесы черты "...,,мелодраматической4 * лжи, апеллирующей к сердцу мелкого буржуа" (Маркс К., см. Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 28, с. 310).
В 1849, после участия в восстании, П. бежал из Франции. В годы эмиграции (1849-69) пытался вести борьбу против 1-го Интернационала, в 1871 во время Парижской" Коммуны был одним из активных проводников мелкобурж. взглядов. Последняя пьеса П. "Труженик" (1885) открыто призывала к примирению с действительностью .
В пьесах П. играли крупйейшие франц. актёры - П. Бокаж, Фредерик-Лемер.
Соч. в рус. пер.: Избранные произведения, M.-Л., 1934.
Лит.: М а р к с К., Энгельс Ф., Соч., тт. XXI- XXIV, М.-Л., 1929-1931 (см. именной указ.); Г е р-ц е н А. И., Собр. соч., т. 1-30, М., 1954-60, см. т. 5, с. 49;
Данилин
ПИАФ (Piaf), Эдит [наст. имя и фам.- Джованна Г а с с и о н (Gassion); 19.XII.1915-11.Х.1963] - франц. эстрадная певица. В детстве исполняла песенки, выступала со своим отцом-странствующим акробатом. С 1930 выступала самостоятельно (под псевд. M ом Пи-аф) в кабаре и эстрадных т-рах Парижа. Быстро завое-вала популярность. В 1948 совершила турне по Америке. Долгое время болела. В 1956 вновь вернулась на парижскую эстраду, пела в т-ре "Олимпиям. В своём творчестве П. продолжала традиции франц. певицы Мистингет, создательницы стиля "песен франц. улицы", привнося в этот жанр трагич. мотивы-отражение собств. трудной жизни, обществ, неустроенности простых людей. Исполняла также песню франц. революции 1789-94 "Ca ira!" ("Всё вперёд!"), песни поэта Р. Ассо и др. Написала мемуары.
С о ч.: Au bal de la change. P., 1958; Ma vie. Р., 1964 (в рус. пер.Книга о себе, "Театр", 1965, № 1-3).
"ПИГМАЛИОН" ("Pygmalion")-комедия в 5 д. Б. Шоу. Соч. 1912. Пост. 16 окт. 1913 в "Бургтеатре", Вена, и в том же году в "Лессинг-театре", Берлин. Первая англ. пост.- 11 апр. 1914 в т-ре "Хиз маджестис", Лондон (Элиза- П. Кэмп-белл, Хиггинс - Г. Три). Пьеса Шоу широко ставилась во мн. т-рах мира, в т. ч. "Парк-театр", Нью-Йорк (1914), "Штатстеатр", Еерлин (1923, 1934), "Т-р искусств", Париж (1923), т-р "Балле", Рим (1925), "Олд Вик", Лондон (1937), "Каммершпиле", Берлин(1952), Т-р им. И. Катоны, Будапешт (1955), "Буфф-Паризьен", Париж (1955; реж., худ. и исполнитель роли Хиггинса Ж. Mape, Элиза - Ж. Моро) и мн. др. В 1957 Бродвейский т-р под рук. М. Харти, Нью-Йорк, осуществил пост. муз. комедии "Моя прекрасная леди" на сюжет "П." (комп. Лоу, либр. Паскаля и Лернера, реж. Харти, худ. Смит и Битон, балетм. Холм).
На рус. сцене "П." пост. впервые в 1914 в Моск. драматич. т-ре (Хиггинс - Радин). Из последующих пост. "П." - Петербург, Т-р Сабурова (1914, Элиза - Грановская, Хиггинс- Надеждин), Харьковский рус. т-р под рук. Синельникова (1914, Элиза - Юренева), Александрийский т-р (1915, на сцене Михайловского т-ра, реж. Мейерхольд, Элиза - Ро-щина-Инсарова). На сов. сцене - Малый т-р (1943, реж. и исполнитель роли Хиггинса - Зубов, Элиза - Зеркало-ва; Гос. пр. СССР, 1946). Из др. пост. "П." на сов. сцене: моск. т-р "Комедия" (б. Корш, 1924), Т-р им. Грибоедова (1937), Моск. т-р Сатиры (1938), Ленингр. т-р Комедии (1943, реж. и худ. Акимов; Элиза - Сухаревская, Хиггинс - Колесов), Т-р им. Леси Украинки (Хиггинс - Романов), Куйбышевский т-р (Элиза - Е. Алексеева, Чекмасова, Хиггинс Бурэ, Шебуев), Ленингр. т-р драмы им. Пушки-яа (реж. и исполнитель роли Хиггинса - Вивьен, Элиза - Вольф-Израэль). Рижский рус. т-р (реж. и исполнитель роли Хиггинса - Юровский), Харьковский рус. т-р (все в 1945), Оренбургский, Петрозаводский, Тамбовский (все в 1946), Одесский, Читинский т-ры (оба в 1947), Волгоградский т-р, Горьковский т-р Комедии, Саратовский, Челябинский т-ры (все в 1948), Костромской, Николаевский т-ры (оба в 1949), Казанский (1950), Ташкентский т-р (1951), Бакинский, Тульский, Ставропольский т-ры (все в 1954), Т-р им. Марджанишвили (1955), Калининградский т-р (1958), Вильнюсский т-р (1961), Ленингр. т-р им. Ленсовета, (1962), Свердловский т-р (1963) и мн. др.
Издания: Первая публикация "П." - 1916, Первый рус. пер.
– Б. Лебедева, М., 1914; Ш о у Б., Избр. произв., т. 2, пер. Е. Калашниковой, М., 1956. А. Шн.
ПИК, Ш, Ле - см. Л e Пик, Ш.
ПИКАССО (Picasso), Пабло (р.25.Х.1881) - живописец, график, монументалист, театр. художник. Испанец по национальности. Художеств. образование получил в Барселоне и Мадриде. С 1904 живёт во Франции. Чл. Коммунистич. партии Франции. Как театр. декоратор выступил в 1917, оформив балет "Парад" Сати (труппа С. П. Дягилева). В дальнейшем большинство театр. работ П. также связано с балетом. Формалистич. эксперименты, эпатирующие публику [ кубистич. оформление "Парада", сюрреализм декораций и костюмов в балете "Меркурий" Сати (1924, труппа Э. Бомона, Париж)] сочетаются в творчестве П. с подлинным новаторством, обогащающим декорац. иск-зо. В лучших своих работах П., пользуясь условными театр. приёмами, создавал обобщённый пластич. образ, целостный в трактовке пространства, формы, цвета. В "Треуголке" де Фальи (1919, "Русские балеты", Париж) П. лёгкими свободными линиями передавал муз. ритм архитектурных объёмов, характерные черты исп. пейзажа; в "Пульчинелле" Перголези - Стравинского (1920, там же), хорео-графич. сюите "Андалусская картина" (1921, там же), трансформируя приёмы традиционной итал. перспективной декорации, сочетал совр. изобразит, средства с элементами старинного площадного нар. т-ра. П.- автор эскизов занавеса к спектаклям "Голубой экспресс" Мийо (1924, там же) и "Рандеву" Косма (1945, "Балет Елисейских полей"). Неоклассич. тенденции творчества П. получили выражение в оформлении "Антигоны" Кокто (1922, т-р "Ателье") и "Царя Эдипа" Софокла (1951, "Т-р Елисейских полей").