Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

"Дети и птички" (1909, Оперная труппа К. Рамада-нова, София), "Сверчок и муравьи" (1910, софийский Нар. т-р), оперы "Русский" (либр. по поэме И. Вазова "Загорка", соч. 1927), музыки к спектаклям. Известен и как драматург (драмы "Бойко", 1892, Варна;

"Даян", соч. 1903, и др., музыкально-театр. критик, педагог.

Лит.: Андреев А., П. Пипков, С., 1952; Т о н ч е-ва Е., П. Пипков, С., 1962. А. Ив.

ПИРАДОВ, Владимир Осипович [2(14).II.1892- 20.IV.1954] - укр. сов. дирижёр. Нар. арт. Каз. ССР (1943) и УССР (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1951. Муз. образование получил в Тифлисской консерватории (1910-14). Работал дирижёром в оперных т-рах Тбилиси, Баку, Ташкента, Москвы. В 1936-41- дирижёр, в 1950-54 - гл. дирижёр Киевского т-ра оперы и балета им. Шевченко. С 1950 - профессор Киевской консерватории.

ПИРАНДЕЛЛО (Pirandello), Луиджи (28.VI. 1867-10.XII.1936)-итал. писатель, драматург. Получил филологич. образование в Римском и Боннском ун-тах. С 1890 жил в Риме. Лит.

деятельность начал как поэт в 1889. Автор многочисл. новелл, нескольких романов. На творчество П. оказала влияние верист-ская драматургия с её демо-кратич. тенденциями, а такжо идеалистич. философские течения нач. 20 в. и модернистская драма. Сочувственно изображая т. н. маленьких людей. П., в отличие от ве-ристов, глубоко раскрывает их психологию, но смысл человеческой жизни объясняет с позиций агностицизма и субъективного идеализма. Герои пьес П.- обычные, средние люди; поставленные в остро драматические ситуации, они живут сложной, напряжённой внутр. жиз- нью, их мысли и чувства становятся значительными. Трагедия героев П. в том, что они пытаются создать иллюзорный мир, к-рый рушится при столкновении с действительностью. Поведение каждого персонажа получает внешнюю форму, часто не соответствующую сложному, противоречивому духовному миру человека, она становится "маской", скрывающей истинную сущность человека. П. считает, что писатель должен обнажать сущность жизни, срывать с людей "маски", пользуясь приёмами гротеска, изображать жизнь как грустную буффонаду. Этим определяется парадоксальность его пьес, к-рая иногда получает выражение в злой иронии, направленной против бурж. общества, или в схематичной символике, облекающей философскую идею. Сюжеты мн. пьес П. заимствованы из ранее написанных им новелл.

В 1910 пост. первая пьеса П. "Тиски" (т-р "Мета-стазио", Рим). В ранней драматургии П. особое место занимают бытовые комедии (на сицилийском диалекте), в к-рых показана жизнь сицилийской деревни .и захолустных городов: "Лиола" (1916, т-р "Арджентина", Рим), "Колпак с бубенчиками" (1917, т-р "Национале", Рим), "Кувшин" (1917, там же) и др.

Осн. драматургич. наследие П.- философско-пси-хологич. драмы (на итал. яз.). Лучюяе из них, несмотря на узость тематики, проникнУйм подлинным гуманизмом. В драме "Право для других" (1915, т-р "Мандзони", Милан) П. стремится доказать, что жестокая борьба между людьми возникает из-за нежелания одного человека признать правоту другого; тема относительности этич. понятий перерастает в социальную проблематику, т. к. в борьбе, изображаемой П., побеждают имущие. В комедии "Наслаждение в добродетели" (1917, т-р "Кариньяно", Турин) П. разрушает распространённые представления о морали, показывая, что добродетельность, доведённая до крайности, переходит в жестокость и деспотизм. Мировую известность получила пьеса "Шесть персонажей в поисках автора" (1921. т-р "Балле", Рим), осн. тема к-рой- противоречие между иск-вом и жизнью. В трагедии "Генрих IV" (1922, т-р "Мандзони", труппа Р. Рудже-ри) конфликт между человеком, исполненным сильных чувств, и пошлым великосветским обществом приводит героя к бегству из реального мира в созданный им иллюзорный мир. Трагически разрешается противоречие между "лицом" и "маской" в драме "Обнажённые одеваются" (1922, т-р "Квирино", труппа Мелато, Рим), разоблачающей ханжескую бурж. мораль. В трагич. фарсе "Дурак" (1922) П. зло высмеивает закулисные политич. интриги. В пьесах "Это так [если вам так кажется]" (1917, т-р "Олимпия", Милан) и "Жизнь, которую я тебе даю" (1923, т-р "Квирино", труппа А. Борелли) П. пытается доказать, что объективной истины нет, всё зависит от субъективного восприятия человека.

Под влиянием фашистского режима, к к-рому П. относился примиренчески, из его поздних драм исчезла социальная проблематика ("Новая колония", 1928, т-р "Арджентина"; "Лазарь", 1929. "Ройял-т-р", г. Хаддерсфилд; "Легенда о подменённом сыне", 1934. "Ланд-тиэтр", г. Брансуик, и др.), а персонажи превратились в отвлечённые символы. Среди пьес этого периода выделяется лишь пьеса "Сегодня мы импровизируем" (1930, т-р "Ней ее шаушпильхауз", Кенигсберг), в к-рой П. вновь возвращается к темеиллюзия и жизнь, мнимая театр. действительность и художеств. театр. правда.

Основатель Итальянской коммунистической партии А. Грамши и современные прогрессивные итал. критики высоко оценили драмы П., считая, что они разрушают буржуазно-католич. мораль. В 1925-28 П. возглавлял Художеств. т-р (Рим), в к-ром работал как режиссёр, осуществляя пост. собств. пьес, а также произв. совр. ему итал. авторов (Бонтемпелли, Де Стефани, К. Паволини и др.) и переводной драматургии.

В 1934 удостоен Нобелевской пр.

Соч.: Tutto il teatro di L. Pirandello. [v. 1-6], MiL, 1933-36; в рус. пер.- Обнаженные маски, M.-Л., 1932;

Пьесы, М., 1960.

Лит.: Луначарский А. В., О театре и драматургии. Избр. статьи, т. 2, M., 1958; Gramsci A., Letteratura evita nazionale, [Torino], 150; Ferrante L., Pirandello, Firenze, 1958; P u g 1 i s i F., L'arte di Luigi Pirandello, Messina-Firenze, [1958]; MacClintock L., The ago of Pirandello, Bloomington, 1951. Н.Ел.

ПИРОГОВЫ - семья рус. сов. артистов оперы. 1) Александр Степанович [22.VI(4.VII).l899- 26. VI. 1964]-

рус. сов. артист оперы (бас). Нар. арт. СССР (1937). Деп. Верх. Совета РСФСР 4-го созыва. Брат Григория, Алексея и Михаила П. В 1917-18 учился на историко-филоло-гич. ф-те Моск. ун-та и в Муз.-драм. уч-ще Моск. фи-лармонич. об-ва по классу пения В. С. Тютюнника. В 1919-22 - артист хора Передвижного т-ра Реввоенсовета Республики. В 1922- 1924- солист Свободной оперы Зимина в Москве, с 1924- Большого т-ра. Голос П.
– мягкий, бархатный в низком регистре, полнозвучный в среднем, свободный в верхнем; певец мастерски владел как кантиленой, так и речитативом. Огромный темперамент сочетался у П. а большой муз. культурой, разносторонним сценич. дарованием, продуманностью и законченностью исполнения. Вёл концертную деятельность (Гос. пр. СССР, 1943).

Партии: Сусанин, Руслан, Мельник, Галицкий; Борис Годунов (Гос. пр. СССР, 1949); Досифей ("Хованщина"), Иван Грозный ("Псковитянка"), Дон Базилио; Мефистофель ("Фауст"), Вакулинчук ("Броненосец ,, Потёмкин"" Чишко, 1938, впервые в Москве), Пестель ("Декабристы" Шапорина, 1953, первый исполнитель) и др.

Лит.: Большой театр СССР. Опера. Балет, М., 1958. с. 424-28; Катульская E., O друге и соратнике [Памяти А. С. Пирогова], "Сов. музыка", 1964, № 10.

2) Алексей Степанович, по сцене -П и р о-г о в Окский [р.9(21).II.1895] - рус. сов. артист оперы (бас). Брат Александра, Григория и Михаила П. В 1915-16 учился в Муз .-драм. уч-ще Моск. филармонич. об-ва у Л. Д. Донского. В 1921- 1923 - артист Студии им. Шаляпина (педагоги - Л. М. Леонидов, А. Д. Дикий). Здесь сыграл роли короля ("Королевский брадобрей" Луначарского) и Дикого ("Гроза"). В 1923-24 - актёр Муз. студии МХТ.затем солист Ташкентского т-ра оперы им. Свердлова (1924), Свердловского т-ра оперы и балета (1926- 1928). Сибирской гос. оперы (1928-29. Новосибирск), 1-й Моск. передвижной оперы (1929-30), оперной труппы Нижне-Волжского театр. объединения (19301931). В 1931-48 - солист Большого т-ра.

С 1948 вёл педагогич. работу в Моск. гор. оперной студии. Снимался в кино.

Партии: Борис, Пимен, Варлаам ("Борис Годунов"), Досифей, Иван Хованский ("Хованщина"), Мельник; Иван Грозный ("Псковитянка"), Томский ("Пиковая дама"), Свен-гали ("Трильби" Юрасовского), Нилаканта ("Лакме"), Тимур ("Турандот" Пуччини), Митька ("Тихий Дон"), Пугачёв ("Орлиный бунт" Пащенко), Вакулинчук ("Броненосец ..Потёмкин**" Чишко) и др. А. Ив.

3) Григорий Степанович (1885-20.11. 1931) -рус. сов. артист оперы (бас). Брат Александра, Алексея и Михаила П. В 1908 окончил Муз.-драматическое уч-ще Московского филармонического об-ва (учился у M. E. Медведева и Л. Д. Донского). Сценич. деятельность начал в том же году в Ростове-на-Дону (оперная антреприза Шумского). В 1909-10 - солист Мари-инского т-ра, в 1910-21 (с перерывом 1915-17)-Большого т-ра. Позднее выступал во мн. городах нашей страны, а также за рубежом (Берлин, Прага, Бухарест, Копенгаген). Голос П., полнозвучный и ровный во всех регистрах, мягкого виолончельного тембра, отличался редкой широтой диапазона (ф а большой октавы - с о л ь-диез 1-й октавы). П. пел как низкие басовые (Марсель-"Гугеноты"), так и баритоновые партии (Демон; Шакловитый-"Хованщина", Томский-"Пиковая дама", Эскамильо). Обладал способностью виртуозно менять тембровую окраску голоса. Исполнение П. драматич. партий покоряло огромной стихийной эмоциональностью. Вёл концертную деятельность, вроникновенно исполнял рус. нар. песни.

Др. партии: Руслан, Мельник, Галицкий, Борис Годунов; Досифей ("Хованщина"), Олоферн ("Юдифь" Серова), Додон, Салтан ("Золотой петушок", "Сказка о царе Сал-тане"), Дон Базилио; Мефистофель ("Фауст"), Нилаканта ("Лакме"), Гунтер, Вотан ("Кольцо Нибелунга" Вагнера).

Лит.: Ремезов И., Г. С. Пирогов, М.- Л., 1951.

Б.Яг. 4) Михаил Степанович [17(29).XII.1887- 1933]- рус. сов. певец (бас). Брат Александра, Алексея и Григория П. В 1913-14 учился в Муз.-драм. уч-ще Моск. филармонич. об-ва. В 1922-23 - еолист Свободной оперы Зимина в Москве. Исполнил партии Ивана Хованского, Кузьки ("Хованщина))), Старого слуги ("Демон") и др. По единодушному признанию самих бр. Пироговых, он обладал лучшим голосом в семье (легко брал любую ноту от д о большой до л я 1-й октавы, крайние ноты звучали естественно и полно).

Лит.: Пирогов А., Сын Оки, "Неделя" (прилож. к газ. "Известия"), 1963, 15-21 дек., № 51, с. tO-И.А.Ив.

ПИРОН(Рш)п) Алекси[9(19?).УП. 1689- 21.1.1773]- франц. поэт, драматург. Был приверженцем феодального режима, враждебно относился к просветительскому движению. Писал фарсы, пародии, аллегории для ярмарочных т-ров. В 1722-26 написал (самостоятельно и в соавторстве с А. Р. Лесажем и др.) 22 пьесы. Большим успехом пользовалась комич. опера "Арлекин-Девклиош (1722, Сен-Жерменская ярмарка), в к-рой он, использовав в форме пародии мотивы "Метаморфоз" Овидия, высмеял т-р "Комеди Франсез" и его драматургов (У. Ламот, П. Кребийон, Вольтер, П. Мариво). Меньший успех имели трагедии П. пост. в "Комеди Франсез"): "Калисфен" (1730), "Густав Васа" (1733), "Фернан Кортес" (1744). Наиболее значит. произв. П.- комедия "Метромания" (1738, "Комеди Франсез"), в к-рой П. подверг осмеянию страсть к стихотворству, овладевшую молодыми людьми из третьего сословия.