Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

С 1910 П. развернул в Москве широкую просвет. деятельность в области нар. т-ра, выступив как организатор и руководитель Секции содействия фабричным и деревенским т-рам (с 1915-Дом театрального просвещения); создал образцы облегчённых декораций для любительских т-ров, устраивал спектакли, концерты и т. п. В 1882-95 П. преподавал в моск. Уч-ще живописи, ваяния и зодчества.

Лит.: Воинов В., Василий Дмитриевич Поленов, М., 1930; Сахарова Е., Василий Дмитриевич Поленов. Письма, дневники, воспоминания, 2 изд., М.-Л., 1950;

Народный художник В. Д. Поленов. Предисл. и общая ред. В. М. Лобанова, Тула, 1953. д /Jy.

ПОЛЁТ ВОЗДУШНЫЙ - цирковой жанр; гим настич. номер, демонстрирующий перелёт исполнителя с трапеции на трапецию или в руки к ловитору. Впервые показан Леотаром в парижском Цирке Наполеона в 1859. В 1888

П. в. исполнили рус. артисты П. Никитин и Ф. Егоров, к-рый продемонстрировал двойное сальто-мортале. В 90-х гг. 19 в. в труппе нем. полётчиков Гегельманов выступил ловитор, раскачивавшийся вниз головой на трапеции и принимавший в руки вольтижёров (полётчиков). В это же время появляется предохранительная сетка. В 20-е гг. 20 в. мекс. артисты Кадона исполнили тройное сальто. Создаются перекрёстные полёты, в к-рых вольтижёры летают в разных плоскостях. В т. н. партерных полётах аппаратура устанавливается на арене. Полёт соединяется с акробатич. прыжками на резиновом амортизаторе (батуде). С 20 в. в полётах выступают и артисты, исполняющие комич. трюки.

В дореволюц. рус. цирке были известны исполнители П. в.: Леотарис (рук. Л. Матеус), Руденко, Кав-релис (рук. В. Ковригин) и др. Сов. артист А. М. Вязов исполняет полёт без сетки с использованием амортизационной резины. Сов. "полётчики" труппы Морус (рук. Е. И. Морус) исполняли тройное сальто-мортале и два с половиной сальто с пируэтом. Среди сов. арти-стов-полётчиков: Донато (рук. Д. Писсуити), Кремо (рук. М. Эльворти), Джиовани (рук. Ф. Конев), Кольдо (рук. В. Силантьев), Рябинины, Бредо, Альби (рук. В. Галаган), Лозовик и др. Наиболее известные зарубежные труппы полётчиков: Амадори, Лос-Амбатос, Ализе, Земгано и др.

Лит.: Конев Ф., Полвека под куполом цирка, М., 196!- Ю. Д.

ПОЛИДЁВК (ГЫиоебх-), П о л л у к с (Pollux), Юлий (конец 2-нач. 3 вв. н. э.)- др.-греч. лексикограф и софист. Преподавал риторику в Афинском ун-те. Автор одного из первых энциклопедич. словарей (т. н. Ономастикой, т. е. перечень названий; изд. Lpz., 1900-37). В словаре П. содержатся сведения об античном т-ре, музыке и балете "подробно описывается театр. архитектура, декорации, механика сцены. Соч.: Pollucis onomasticon, fasc. *1-3, Lpz., 1900-37. Лит.: ВарнекеБ.В., История античного театра, М., 1940, с. 109-111, 256; Архитектура античного мира, сост. В. П. Зубов и Ф. А. Петровский, М., 1940. Лид. Ф.

ПОЛЙТИС (Потт), Фотос (1890-3.XII.1934) - греч. режиссёр и театр. критик. Основоположник совр. проф. режиссуры в греч. т-ре. Учился на юридич. ф-те Афинского ун-та, посещал драматич. ф-т Афинской консерватории. С 1913 выступал как театр. критик. Режиссёрскую деятельность начал в 1919 в труппе "Об-ва греч. т-ра" (пост. "Эдип-царь" Софокла, "Ревизор"). С 1932 был первым режиссёром Нац. т-ра (Афины). Одним из первых греч. режиссёров нашёл совр. толкование антич. трагедии, её новое сценич. воплощение. Для творч. метода П. характерно: малоподвижность хора, ста-тич. скульптурные мизансцены, ритмич. чтение хоровых партий. В своих эстетич. взглядах выражал разл. тенденции нем. идеалистич. философии, но в творч. практике применял в основном реалистич. принципы, утверждал "поэтическую правду", выступал против натурализма, бережно относился к слову,стремился к созданию актёрского ансамбля. Преподавал в Проф. школе театра (Афины).

Пост.: "Базилик" Ма-тесиса (1927, Проф. школа т-ра), "Гекуба" Еврипи-да (Афинский стадион), "Персы" Эсхила (Нац. т-р), "Юлий Цезарь" (там же), "Венецианский купец" (там же), "Дон Карлос" (там же) и др.

СОЧ.: 'ExXo'y'n 'атто Toepfo той. Elxooi vpova xpiTixr-;, т. Л'-В', 'Avat, 1938. , - ' Лит.: Pooai; M., Морсрес той 0'eapou, 'Авта, 1944. 77. С.

ПОЛИТИЧЕСКИЙ ТЕАТР - прогрессивное театр. движение в кругах художеств. интеллигенции Германии после 1-й мировой войны; театры, участвующие в борьбе за революц. идеалы рабочего класса. Задачей П. т., по определению Э. Пискатора (в кн. "Политический театр", 1929), является пропаганда художеств. средствами классовой борьбы пролетариата, распространение революц. мировоззрения, а не только борьба против устаревших театр. форм. В конце 20-х гг. 20 в. за П. т. выступали драматурги Б. Брехт и Ф. Вольф. Был создан Германский рабочий театр. союз (ГРТ), объединивший рабочие самодеят. т-ры. Вопросы П. т. освещались на страницах журналов "Красный рупор" (1929-33) и "Рабочая сцена" (в 1930-31 - "Рабочая

сцена и фильм"). В ГРТ объединились в 1928 театр. агитпропколлективы, работавшие под рук. Коммунистич. союза молодёжи Германии; в их деятельности принимали участие писатели Ф. Вольф ("Группа Зюд-Вест", Штутгарт), Г. Ванген-хейм ("Красные блузы", Берлин), Б. Ласк ("Рабочая группа Нейкельнам", Берлин), Г. Мархвица ("Чёрный китель", Эссен), Б. Балаш ("Серые блузы", Берлин), Л. Ренн ("Курве линкс", Берлин). Стихи, скетчи, обозрения и музыку к выступлениям этих коллективов писали К. Грюнберг, Сланг (Ф. Хампель), Г. Лорбер, X. Эйслер. Работой агитпропколлективов руководили мн. проф. режиссёры и актёры: Г. Да-мериус, В. Лаягхофф ("Норд-Вест, приступай", Дюссельдорф), М.-Валлвй-тин ("Красный рупор", Берлин), Г. Отто. П. т. считались и нек-рые проф. театры, осуществлявшие пост. революц. драм (Т-р под рук. Э. Пискатора, т-р Молодых актёров, "Труппа 1931 года" под рук. Г. Вангенхейма).

В своей художеств. практике П. т. опирался на традиции нар. драмы Германии - непосредств. обращение в зрит. зал, дидактич. характер игры, песенки, резюмирующие наиболее значит, моменты спектакля, гротесковые гримы и маски. Использовалась форма театрализации рабочих митингов, собраний, дискуссий, комментирования сценич. действия "оратором", драматизация докладов. Представления П.т. изобиловали сценами политич. боёв, нар. восстаний. Излюбленным жанром было обозрение, показывавшее события борьбы трудящихся, конкретные историч. факты (использовались статистич. данные, световые таблицы, диаграммы, документальные фильмы). На спектакли П. т. оказали влияние сов. т-ры: "Синяя блуза" (1927, гастроли), Т-р им. Мейерхольда (гастролировал в Германии в 1928). Приход к власти нацистской диктатуры оборвал развитие П. т., но его традиции сохраняются в театр. иск-ве ГДР.

Лит.: PiscatorE., Das Politische Theater, В., 1929 (рус. пер.. M., 1934); Wolf Fr., Kunst ist Waffe, B., 1928;

K u p k e Р., Piscator und sein Politisches Theater, "Theater der Zeit", 1957, Studien, № 5, Beilage zu Heft 11 Nov S; 9-28; Pfutzner K., Das revolutionare Arbeiter theater in Deutschland, в кн.: Schriften zur Theaterwissenschaft, Bd l, B., 1959. ff f/

ПОЛИТКОВСКИЙ, Владимир Михайлович [р.'25.* III (6. IV). 1892] - рус. сов. артист оперы (баритон). Засл. деят. иск-в РСФСР (1934). Учился на юридич. ф-те Моск. ун-та (1910-12) и в Моск. консерватории по классу проф. У. Мазетти (окончил в 1918). Дебютировал в 1917 в Н. Новгороде. В 1920-48 - солист Большого т-ра. Исполнял партии баритональные лирич. (Онегин), драматич. (Грязной), а также басовые (Галицкий). Создавал психологически насыщенные вок.-сценич. образы. Гастролировал в Ленинграде, Калинине, Рязани и др. городах.

Партии: Борис Годунов, князь Игорь: Томский ("Пиковая дама"), Эскамильо; Жермон, Яго ("Травчата", "Отелло" Верди), Скарпиа ("Тоска"), Тонио ("Паяцы"), Линдорф ("Сказки Гофмана" Оффенбаха) и др. Пел в ораториях.

ПОЛИЦЕЙМАКО, Виталий Павлович [род. 22. IV (5.V). 1906]- рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1957). В 1927 окончил Ленингр. техникум сценич. иск-в. С 1927-актёр Ленингр.ТЮЗа, с 1930-Большого драм. театра им. Горького. Актёр яркого темперамента, острой мысли, П. является одним из последовательных выразителей горьковской традиции в творчестве Большого драматического т-ра. Он сыграл неск. ролей в пьесах Горького, проявив себя мастером психологич. портрета, действенного, страстного анализа образа: Егор Булычев (1932, 1949); Нестрашный и Достигаев ("Достигаев и другие", 1933, 1952), Нил ("Мещане", 1937), Лука (1944); Двоеточие ("Дачники", 1949), Редозубов ("Варвары", 1959). Значит, достижение П.-роль Егора Булычева, в к-рой актёр с первых сцен спектакля акцентировал духовное прозрение Булычева, всё более убеждавшегося в обречённости существовавшего в России социального строя. Варварство духовное и физическое гневно заклеймил П. в сатирич., почти гротесковом образе Редозубова.

Важное место в творчестве П. занимают образы сов. людей коммунистов. В исполнении этих ролей проявились народность таланта актёра, глубокая органичность его иск-ва. Прирождённым организатором масс, жизнерадостным, сильным человеком актёр показал Годуна ("Разлом", 1950; Гос. пр. СССР, 1951). Нар. смётка, медлительный, но пытливый ум привлекали в Шадрине ("Человек с ружьём", 1937), поэтичности, романтики были исполнены образы Мотылько-ра ("Слава" Гусева, 1937), Савельева ("Так и будет" Симонова, 1945).