Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

ПбДНИЕК, Теодор (1. IV. 1879 - 12. XII. 1936) -латыш, актёр. Принимал участие в любит, спектаклях. В 1897 вступил в полупроф. труппу под рук. Р. Янсона. В 1902-05 был актёром Нового латышского т-ра (Рига), где играл роли Штокмана ("Враг народа" Ибсена, 1903), Андрея ("Полуидеалист" Райниса, 1903). В этом же т-ре начал выступать и как режиссёр. После закрытия Нового т-ра работал в т-ре "Аполо" (1906), в 1906-14 - в Лиепайском т-ре. Роли: Митрич ("Власть тьмы", 1908), Бобчин-ский ("Ревизор", 1909), Федя Протасов ("Живой труп", 1911), Шейлок (1913), Каренин ("Анна Каренина", 1914), В 1919 вступил во вновь созданный Рабочий т-р Сов. Латвии (Рига). Роли: революционер Лаукудуре ("Воскресение" Паэгле), Яков Бардин ("Враги"). После закрытия т-ра работал в Нац. т-ре (Рига). Играл характерные роли преим. в пьесах латышских классиков: Сутка, Отец Микуса ("В

огне", 1919, "Блудный сын", 1920, Блаумана), Дидзис ("Вей, ветерок!" Райниса, 1920), Кенцис ("Времена землемеров" Каудзитес, 1922), Могильщик ("Гамлет", 1923), Счастливцев ("Лес", 1936) и др. Творчество П. отличалось реалистич. направленностью, ярким юмором. Он создавал образы светлых людей, играл непосредственно, правдиво.

Лит.: Kaupins Н., Т. Podnieks, в кн.: Teatris un dzive. Almanahs IV, Riga, 1960, pusl. 43Q-50. В. Х.

"ПОДНЯТАЯ ЦЕЛИНА" - опера И. И. Дзержинского, либр. Л. И. Дзержинского но о. п. М. А. Шолохова. Стихи Л. И. Дзержинского и А. Чуркина. Пост. 23 окт. 1937, Большой т-р (дирижёр Самосуд, реж. Мордвинов, худ. Вильяме, балетм. Захаров; Нагульнов -Головин, Давыдов Евлахов, Лушка - Кругликова, дед Щукарь - Стрельцов, Тимофей - Коротков, Островнов -Перегудов, Половцев - Бугайский, Банник - Годовкин). 1937, Ле-нингр. Малый оперный т-р (дирижёр Хайкин, пост. Зона, худ. Штоффер, балетм. Чеснаков; Давыдов - Чернышёв, Нагульнов - Орлов, Лушка Софронова, дед Щукарь - Балашов, Лукич - Чесноков, Половцев - Бутягин, Тимофей - Малаховский, Фрол - Аббакумов). Пост. в др. городах Сов. Союза: Киев, Свердловск (1937), Харьков, Днепропетровск (1938), Одесса (1939), Пермь (1964, в нов. редакции) и др.

Издания: "П. ц." - клавир, М., 1939. п. 1 р.

ПОДТЕКСТ (в театральном искусстве)- комплекс мыслей и чувств, содержащихся в тексте, произносимом персонажами пьесы. П. раскрывается актёрами не только в словах, но и в паузах, во внутр., не произносимых вслух монологах. К. С. Станиславский называл П. явной, внутренне ощутимой жизнью роли, "... которая непрерывно течет под словами текста, все время оправдывая и оживляя их" ("Работа актера над собой", 1951, с. 492). П. является одним из осн. средств овладения образом. Понимание П. основано на глубоком изучении и верном истолковании пьесы. П. помогает актёру достигнуть непрерывного развития внутр. жизни образа, раскрыть, как говорил В.И. Немирович-Данченко, "второй план" роли. Н.Гор.

ПОДЪЁМНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ сцены - совокупность механизмов, с помощью к-рых осуществляется подъём и спуск декораций, т. н. одежды сцены осветительных приборов и т. п.

ПОЖАРОВ, Борис (1864 - 11. VII. 1942) - болг. актёр и театр. деятель. Почётный артист софийского Нар. т-ра. Сценич. деятельность начал в 1881 в любит. труппе пловдивского "Рабочего товарищества печатников". В 1883-86- актёр "Вост.-Румелийской театр. труппы" (Пловдив). В 1890 основал Т-р им. В. Левского (с 1894- "Заря"). В 1897-98 и 1899-1904 актёр т-ра "Слеза и смех". П.
– один из основателей Нар. т-ра в Софии, актёром к-рого был с 1904 и до конца сценич. деятельности. Основоположник романтич. направления болг. т-ра. Пользовался большой любовью зрителей, обладал заразит, сценич. темпераментом, красивым голосом. Лучшие роли: Иванко (о. п. Друмева), Цинтио ("Прекрасная Сидония"); Отелло; Готлер ("Нельская башня" Дюма-отца) и др. Занимался педагогич. деятельностью. Среди его воспитанников: Т. Тончева, Н. Штырбанова, В. Николаева, М. Канели и др.

Лит.: "Театьр", 1957, кн. 7, с. 74-75; Д о н е в Г., Строители на българския театър, [кн. I], Плевен, [б.г.], с. 15-28;

Державин К., Болгарский театр. М.-Л., 1950, с. 94, 207, 209, 210. Д.Ив.

ПОЗА (франц.
– pose)-1) положение тела; 2) в классич. танце остановка, задержка в движении, во время к-рой тяжесть тела танцовщика удерживается в устойчивом равновесии на одной (опорной) ноге, в то время как другая отведена вперёд, в сторона или назад. Л, Я.

ПОЗИЦИЯ (франц. position, от лат. positio - положение) - в балете осн. положение рук и ног. Существуют 5 П. ног. Все они основываются на принятом в классич. танце принципе супинации (выворотность). В 1-й, 3-й и-5-й П. ноги сомкнуты; во 2-й - раздвинуты в стороны, в 4-й - назад или вперёд. Отведённая вперёд или назад нога может касаться носком пола или находиться на высоте под углом в 45 или 90. Насчитываются 3,5 и 7 П. рук. Наиболее распространена теория трёх П.: 1-я - руки округлённо вытянуты вперёд на уровне груди; 2-я - разведены в сторону

на уровне плеч; 3-я -.подняты над головой. Остальные положения рук и ног в танце являются сочетанием из этих П. Обучение в балетных школах начинается с изучения П. А. И.

ПОКОТЙЛО, Михаил Фёдорович (р. 21. VI. 1906) - укр. сов. актёр. Нар. арт. УССР (1953).

В 1930 окончил Харьковский театр. ин-т. Работал в Красноармейском т-ре, затем в Харьковском Красно-заводском т-ре. В 1933-61 - актёр харьковского Т-ра им. Т. Г. Шевченко, с 1961 - Т-ра им. Франко (Киев). В своём творчестве П. развивает лучшие традиции укр. реалистич. комедии. Особым мастер-ством отличается исполнение П. эпизодич. ролей. В сценич. образах П. яркие детали выражают сущность характера героя. Выступает как режиссёр. С 1947 ведёт педагогич. работу. Снимался в кино.

Роли: Максим Кукса ("Остались в дураках" Кропивниц-кого), дьяк Гаврила ("Богдан Хмельницкий" Корнейчука), дед Явтух ("Приезжайте в Звонковое" Корнейчука), Трубач ("Егор Булычев и другие"), Шельменко-денщик(о. п. Квитки-Основьяненко), Исаак Мендоса ("Дуэнья" Шеридана), Абильда ("Третья патетическая" Погодина) - в Т-ре им. Шевченко;

Николай Таран ("Фараоны" Коломийца), аптекарь Карлос ("День рождения Терезы" Мдивани), дед Остап ("В степях Украины" Корнейчука), Роман Вороний ("Ну идети!"3а-рудного)- в Театре им. Франко.

Лит.: Смоляк Я., Майстри радянського мистецтва, XapbKiB, 1947, с. 21-23. Л. Б.

ПОКРОВСКИЙ, Александр Васильевич [9 (21). III. 1886 - 1. VII. 1963] рус. сов. актёр и театр. деятель. Засл. деят. иск. РСФСР (1957). Чл. Комму-нистич. партии с 1919. Учился на драм. отд. Моск. филармонич. уч-ща (1908-11). Творч. деятельность начал как актёр в Туле (1911), затем играл в т-рах Оренбурга, Архангельска, Севастополя, Казани, Саратова, Тифлиса. Роли: Несчастливцев, Городничий, Скалозуб. В 1919-21 был нач. клубно-театр. отд. Политотдела 10-й и 11-й армий. В последующие годы П. занимался профсоюзной работой - зам. председателя Грузрабиса (1923-25), член Президиума (1925-28) и председатель (1937-39) Мосгубрабиса, член Президиума (1926-52) и председатель ЦК Рабис (1940-47). П. был также директором моск. т-ров: "Комедия" (Т-р б. Корш, 1930-33), Т-ра оперетты (1933-37), оперного Т-ра им. Станиславского (1939-40), Муз. т-ра им. Станиславского и Немирови-ча-Данченко (1947-48). В 1948-63 П.
– зам. председателя Президиума Совета ВТО.

Лит.: Г е р а г а П., Памяти А. В. Покровского, "Театр", 1963, № 10. М. Лифт.

ПОКРОВСКИЙ, Борис Александрович [р. 10 (23). I. 1912] - рус. сов. режиссёр оперы, педагог. Нар. арт. СССР (1961). В 1937 окончил режиссёрский ф-т ГИТИСа. В 1937-43 был режиссёром, с 1939 - худ. рук. Горьковского т-ра оперы и балета. В 1943-52 и с 1963-режиссёр, в 1952-63- гл. режиссёр Большого театра. Ставил также спектакли в др. городах СССР и за рубежом'. Пост. впервые на сов. сцене оперы: "Нижего-родцы" Направника (1942, Горьковский т-р оперы и балета), "В огне" ("Под Москвой") Кабалевского (1943, Большой т-р; совм. с М. М. Габовичем), "Алеся" Тикоц-кого (1944, Белорус. т-р оперы и балета), "Война и мир" (1946, Ленингр. Малый оперный т-р; Гос. пр. СССР, 1947);

"Бэла" АН. Александрова (1946, Большой т-р), "Воевода" Чайковского (1949, Ленингр. Малый оперный т-р), "Франческа да Римини" Рахманинова (1951, Большой т-р), "Судьба человека" Дзержинского (1961, там же). Спектакли П. отличаются глубоким проникновением режиссёра в идейно-художеств. замысел произв., образным реалистич. решением, высокой муз.-сценич. культурой. Ведёт педагогич. работу (с 1954- профессор кафедры муз. т-ра в ГИТИСе). Ученики:

Г. П. Ансимов, Г. С. Миллер, Ю. Л. Петров и др. Др. пост.: в Горьковском т-ре оперы и балета - "Кармен" (1938), "Иван Сусанин" (1940); "Фауст" Гуно (1940), "Сильва" Кальмана (1941), "Скупой рыцарь" и "Алеко" Рахманинова (1943) и др.; в Татарском т-ре оперы и балета "Муса Джалиль" Жиганова (1957, сореж. Г. С. Миллер); в софийской Нар. опере - "Война и мир" (1957); в Большом т-ре - "Царская невеста" (1944), "Евгений Онегин" (1944), "Майская ночь" (1947); "Великая дружба" Мурадели (1947), "Вражья сила" Серова (1948; Гос. пр. СССР, 1949), "Проданная невеста" (1948; Гос. пр. СССР, 1949), "Садко" (1949; Гос. пр. СССР, 1950); "Галька" Монюшко (1949), "От всего сердца" Жуковского (1951), "Аида" (1951), "Травиата" (1953); "Фиделио" ("Леонора") Бетховена (1954), "Снегурочка" (1954), "Свадьба Фигаро" (1956, совм. с Г. П. Ансимовым); "Банк-бан" Эркеля (1959, сореж. Ю.А. Петров), "Война и мир" (1960) и др. А. Ив.