Театральная Энциклопедия
Шрифт:
Кризис буржуазного сознания отразился в своеобразных гротескно-фантастич. драмах С. Виткевича, субъективистски деформирующих действительность ("Сумасшедший и монахиня", "Соната Вельзевула" и др.). Религиозно-католич. настроениями были отмечены нек-рые пьесы К. Ростворовского (1877- 1938) ("Милосердие", "Антихрист"). Реакционным тенденциям противостояла зарождающаяся революционная пролетарская драматургия, первыми опытами к-рой явились пьесы В. Ванду рского "Смерть на груше" (1923) и "Игра об Ироде" (1926) и Б. Ясен-ского "Мирское дело" (1927).
В развитии традиций революционной пролетарской драмы, революционного романтизма и критич. реализма проходит становление передовой драматургии Нар. Польши. Один из выдающихся представителей совр. польской драматургии Л. Кручковский создал цикл пьес, отмеченных боевым публицистич. духом, силой философского обобщения, остротой и глубиной психологич. характеристик ("Возмездие", 1948; "Немцы", 1949; "Юлиус и Этель", 1954; "Первый день свободы", 1960; "Смерть губернатора", 1961).
Драматургия Нар. Польши охватывает широкий и разнообразный круг
Историч. сюжеты, осмысленные по-новому, послужили основой в пьесах Г. Аудерской "Речь Посполи-тая заплатит", Р. Брандштеттера "Король и актёр" (о В. Богуславском), "Бонапарт и Сулковский", А. Малишевского "Путь в Чернолесье" (о Я. Коха-новском), "Баллады и романсы" (об А. Мицкевиче), К. Брандыса "Справедливые люди" (о событиях революции 1905). Многие драматурги обращаются к античным сюжетам, заново толкуя их ("античная трилогия" Морстина -"В защиту Ксантиппы", "Пенелопа" и "Клеопатра"). Получает развитие комедийный жанр ("Такие времена" и "Девятый праведник" Юрандота, "Комбинаторы" Сковроньского).
Значительным для развития П. д. было преодоление узких догматич. представлений о методе социалистич. иск-ва, в известной мере задерживавших её рост в конце 40-х -нач. 50-х гг. 20 в. Приход в драматургию представителей молодого поколения драматургов (Т. Ружевич, С. Мрожек, С. Гроховяк, Б. Дроздовский и др.) знаменовал не только расширение круга тем, но и обогащение художеств. выразительных средств.
Лит.: Морозов П. О., История рус. театра до половины XVIII столетия, СПБ, 1889; Резанов Вл., Школьные драмы польско-литовских иезуитских коллегий, Нежин, 1916; Ростоцкий Б., Новое в драматургии, "Театр", 1947, .№ 3; Классическая драматургия стран народной демократии, т. l. M., 1955 (раздел "Драматургия Польши", вступит, статья Б. Ростоцкого); Богатство драматургической классики-советскому зрителю. Сб., М., 1956, с. 28-33;
Chmiel owski Р., Nasza literatura dramatyczna, t. 1-2, Peterburg, 1898; SzyJkowski M., Dzieje komedji polskiej. W zarysie, Kr., 1921; его же. Dzieje nowozytnej trage-dji polskiej, Kr., 1923; Drama mieszczanska, Warsz., 1955;
Dramaty staropolskie. Antologia (opracowal J. Lewanski), t. 1-6, Warsz., 1959-64; Teatr Urszuli RadziwiHowej, Warsz., 1961. Б. Рос.
ПОЛЬСКИЙ НАРОДНЫЙ ТЕАТР В НОВА-ХУТЕ (Teatr ludowy w Nowej Hucie; Нова-Хута - рабочий район г. Кракова). Осн. в конце 1955 К. Ску-шанкой, к-рая в 1955-63 была его директором и худ. рук. Совм. со своим мужем реж. E. Красовским и худ. Ю. Шайной осуществляла программу воспитания нового, рабочего зрителя, требовательного к идейной и художеств. ценности спектакля. В репертуаре т-ра- острые по форме, новаторские по средствам сценич. выразительности спектакли. В т-ре ставились спектакли, в к-рых отразились политич. и моральные проблемы современности: "Имена власти" Брошкевича (1958), "Похоронное шествие" Дроздовского (1962), "Якобов-ский и полковник" Верфеля (1957), "Сиротский гений" Домбровской (1959). Т-р обращался к новому прочтению классики: "Балладина" Словацкого (1956), "Мера за меру" Шекспира (1956), "Орестея" Эсхила (1960), "Дзяды" Мицкевича (1962, Гос. пр.). Популярность получили спектакли: "Мыши и люди" по Стейнбеку (1956), "Бурная жизнь Лазика Ройтшванца" по Эрен-бургу (1961). В 1957 т-р принял участие в фестивале в Венеции, посвящённом Гольдони ("Слуга двух господ"), в 1958 выступал в Париже в "Т-ре Наций" ("Турандот", "Якобовский и полковник"). С 1963-директор и худ. рук. Т-ра Шайна.
Лит.: TimoszewiczJ. iKralA., Teatr Ludowy Nowa Huta. 1955-1960, Krakow, 1962; "Театр", 1961, № 9, с. 174-76; 1962, № 3, с. 131-32; 1963, № 7, с. 151; 1964, № 2, с. 131-32; Гершкович А., По театрам Польши, в кн.: Театр наших друзей, М., 1963. Еж. Т.
ПОЛЬСКИЙ ТЕАТР. На развитие польского театр. иск-ва оказало большое влияние принятие христианства в 966 (по латинскому обряду). Зрелищные традиции нар. игр и обрядов, связанных с дохристианским периодом, не смогли получить развития, хотя иногда встречались в несколько изменённом виде в выступлениях бродячих актёров - нар. потешников, т. н. франтов (первые упоминания в 13 в.). В 16 в. эти бродячие актёры создали своё профессиональное объединение, к 1547 относится статут цеха франтов ("Законы франтов"). Однако осн. формой театр. зрелищ в ср.-век. Польше были: литургич. драма и позднее мистерия. О раннем распространении литургич. драмы свидетельствует осуждение папой Иннокентием III участия лиц духовного звания в представлениях, устраиваемых в костёлах. К 14 в. относятся данные, подтверждающие распространение этого вида зрелищ (напр., описывая Краков, Длугош рассказывает о "theatrales ludi" "театр. зрелищах"). Мистерии устраивались на сцене, разделённой на три осн. части, изображавшие землю, небо и ад. Участниками спектаклей, кроме членов
В 16 в. получили широкое распространение представления кукольного т-ра, т. н. шопки (szopka - сарай, место рождения Христа по евангельской притче). Шопка близка укр. вертепу, белорус. батлейке, рус. т-ру Петрушки. В основе представлений шопки было рождественское действо, обычно щедро обогащённое интермедиями, вполне светскими по духу, близкими нар. святочным играм.
С кон. 16 в., в пору католич. реакции, иезуиты и др. монашеские ордена создавали школьные т-ры, получившие позднее широкое распространение. В эти религиозно-схоластич., назидательно-аллегорич. спектакли проникали, вопреки сопротивлению иезуитов, светские реалистич. мотивы (в интермедиях, разыгрывавшихся по-польски, в отличие от лат. текста осн. пьесы). Представления школьных т-ров давались в стенах коллегий перед аудиторией учеников и преподавателей. Иногда спектакли выносились и за пределы коллегий. Во 2-й пол. 18 в. просветительскую реформу школьного т-ра осуществил С. Конарский (1700-73) - автор написанной в духе классицизма трагедии "Эпаминонд" (пост. в Варшаве в Коллегии знатных, 1756). Он же был первым переводчиком пьес Корнеля, Расина, Мольера, Вольтера.
В эпоху Возрождения возникла ещё одна ветвь развития т-ра в Польше придворный театр. имевшая важное значение в установлении связи польск. драматич. иск-ва с передовой театр. культурой др. стран. Одним из ранних примеров зарождения этого вида т-ра явилось представление трагедии Я. Коха-новского "Отправление греческих послов", исполненной 12 янв. 1578 любителями из знатнейших шляхетских родов в присутствии короля Стефана Батория в Уяздове (под Варшавой).
С развитием придворного т-ра связано возникновение первых специально оборудованных зданий. Особого расцвета придворный т-р достиг при Владиславе IV, при к-ром существовала итал. оперно-балетная труппа и труппа комедии дель арте (1634-48). Владислав IV основал первое постоянное театр. помещение в королевском замке в Варшаве (1637). Сцена была оборудована по последнему слову театр. техники тех лет и снабжена усовершенствованной ма-шинерией по проекту арх. А. Лоччи. В 1616 при дворе выступала труппа англ. комедиантов Д. Грина, в репертуаре к-рой были пьесы Шекспира, Марло, Хей-вуда. Крупным событием в жизни т-ра явилось представление на придворной сцене (впервые вне Франции) "Сида" Корнеля (1661) в пер. А. Морштына. При дворе постоянно выступали нем., франц., итал. труппы. В 1748 был открыт театр. зал в Варшаве в перестроенном здании т. н. "Опернхауза". От времени Станислава Августа Понятовского - последнего польского короля, к-рый был просвещённым меценатом и большим любителем т-ра, остались два значит, памятника театр. архитектуры (в парке Ла-зенки, Варшава) - открытый амфитеатр (т-р "На острове", 1790) и т-р "В апельсинной оранжерее" (1788).
Во 2-й пол. 18 в. в подражание королевскому двору польск. аристократы строят и организуют у себя в поместьях собственные т-ры, деятельность к-рых имела важное значение в формировании польск. нац. т-ра. Мн. пьесы и переводы, пополнившие репертуар П. т., создавались именно для магнатских т-ров (напр., первые польск. переводы пьес Мольера делались для т-ра Радзивиллов в Несвиже, ведущие актёры варшавской сцены Б. Сераковская и Я. Гемпиньский первоначально выступали в т-ре кн. А. Сулковского в Рыдзыде).
19 нояб. 1765 был открыт "Т-р Народовы" в Варшаве - первый постоянный публичный т-р Польши. На его сцене ставились произв. передовых польск. драматургов, связанных с идеями Просвещения (Ф. Богомольца, Ф. Заблоцкого и др.), и пьесы иностранных авторов. Нац. польск. театр. иск-во вело постоянную борьбу с засильем иностр. трупп. В конце 18 в. движение за становление нац. т-ра возглавил В. Богуславский. Он выступает организатором и руководителем новых т-ров, режиссёром, актёром, теоретиком сценич. иск-ва и педагогом, драматургом и переводчиком. Будучи выразителем идей нац.-освободит. движения, к-рое получило своё выражение в восстании Т. Костюшко (1794), Богуславский и в последующие годы, в условиях, сложившихся после третьего раздела Польши (1795), был в своей деятельности живым воплощением передовых идеалов нац. освобождения, На протяжении многих лет он руководил "Т-ром Народовы" (1783-84, 1790-94, 1799-1814). Особенно значит, его пост. на сцене "Т-ра Народовы": политич. комедия Ю. У. Немцевича "Возвращение депутата" (1791), написанная им самим опера-водевиль "Мнимое чудо, или Краковцы и горцы" (1794, там же). В 1811 по инициативе Богуславского в Варшаве открылась первая драматич. школа, для к-рой он написал руководство "Драматургия, или Наука сценич. иск-ва" (1812). Среди первых польских актёров, объединившихся в "Т-ре Народовы", были - К. Б. Свежавский, выдающийся комик, непревзойдённый исполнитель т. н. "кунту-шовых" ролей, т. е. ролей в пьесах, показывавших польский быт (был удостоен почётного звания "Первого актёра Польши"), Я. Гемпиньский (один из лучших исполнителей комедийных ролей в пьесах Ф. Заблоцкого, Мольера, Бомарше), А. Ф. Жулковский, Б. Сераковская (с успехом выступавшая в комедиях), К. Овсинъский (в репертуаре к-рого был Гамлет), М. Шимановский, М. Ясинъская (выступавшая одно-врем. и в опере). Выдающейся трагич. актрисой проявила себя Ю. Ледуховская.