Театральная Энциклопедия
Шрифт:
За заслуги в развитии нац. балета в 1962 Р. было присвоено почётное звание "дэйм" (дама).
Лит.: BradleyL., Sixteen years of Ballet Rambert, L., 1946; С lark M., Dancers of Mercury. The story of Ballet Rambert, L., 1962. Ham P
РАМИШВЙЛИ, Нина Шалвовна (р.19.1.1910) -груз. сов. артистка балета, балетмейстер. Нар. арт. СССР (1963). В 1922-27 училась в Тбилиси в балетной студии им. М. И. Перини и по окончании была принята в кордебалет Тбилисского т-ра оперы и балета. Исполняла сольные танц. партии в груз. операх: "Даиси", "Абесалсм и Этери" Палиашвили, "Коварная Да-реджан" Баланчивадзе, "Ци-сана" Долидзе, "Сказание о Шота Руставели" Аракишви-ли и др. В 1936-45 - ведущая солистка ансамбля нар. танца груз. филармонии (в 1939-41- солистка ансамбля НКВД СССР). Исполнительскому мастерству Р. присущи благородство, женственность и строгая простота, особая выразительность рук. Р.- одна из лучших исполнительниц женских груз. танцев. С 1945 -солистка и худ.
– "Хо-руми", "Колхозный танец", "Нарпари", "Самапа", "Сванский танец" и др.- отмечены графич. точностью, скульптурной выразительностью пластики, использованием груз. танц. фольклора. Гос. пр. СССР (1949).
Вместе с ансамблем гастролировала в Венгрии, Австрии, Дании, Италии, США и др. странах. Ст. М. РАМИШВЙЛИ, Трифон Мамукович [10(22). IV. 1875-14.IV.1929] - груз. драматург. Один из представителей груз. реалистич. демократич. лит-ры нач. 20 в. Лит. деятельность начал в 1902. В 1904 была напечатана драма Р. "Соседи", отразившая революц. идеи (1905, Тифлис). Автор пьес: "Доктор Аширбад-жиан" (1906), "Умалишённые" (1907), "Роковой пистолет" (1908), "Отрывок жизни" (1912), "Мачеха" (1914), "Семья Саломе" (1915), "Гостеприимство" (1919), "У границы любви" (1923) и др. Пьесы эти ставились до революции в Тифлисе и др. городах Грузии, особенно популярна была драма "Соседи". Г. Б.
РАМКА - гимнастический цирковой аппарат (имеет форму рамы). Применяется в воздушных и партерных номерах. Количество исполнителей от двух и больше. На Р. исполняются и акробатические номера. Ал. Ш.
РАМЛИЛА [санскр., от Рам (а) - одно из земных воплощений бога Вишну и лила - игра] - музы-кально-танц. драма, распространённая в сев. районах Индии. В основе сюжета Р. лежит др.-инд. эпич. поэма "Рамаяна". С древних времён Р. разыгрываются при индуистских храмах во время религиозного праздника дасахры, длятся 9-14 дней. Представление состоит из серии последовательно развивающихся эпизодов, к-рые разыгрываются прямо на площади или на подмостках. Гл. действ. лицо - рассказчик, к-рый объединяет действие в одно целое. Он подробно комментирует все происходящие на сцене события, поведение героев, разъясняет зрителям философию и мораль древних эпич. сказаний. Помимо осн. эпизодов, в Р. часто включаются также театр. процессии и интермедии комедийного характера (шомы). Иск-во исполнителей Р. синтетично по своему характеру. Осн. средства актёрской выразительности - танец и пантомима. Действие сопровождает оркестр нац. муз. инструментов. В 18-20 вв. организуются светские представления Р. Для устройства представлений выбирают комитеты из местного населения. Чл. комитета собирают пожертвования на спектакль, отбирают актёров из числа любителей и поручают пост. наиболее опытному участнику. Исполнители носят яркие костюмы, иногда надевают маски; представление идёт без декораций (используются только аксессуары).
Лит.: Бабкина М. П., Потабенко С. И., Народный театр Индии, М., 1964. Мел. Б.
РАМб (Rameau),Жан Филипп (25.IX.1683, Дижон,- 12.IX.1764, Париж) франц. композитор и теоретик музыки. Род. в семье органиста. Работал как скрипач в итал. театр. труппе, затем был органистом в разл. городах Франции. С 1722 жил в Париже. Уже получив известность как автор инструмент, соч. и издав свои замечат. изыскания в области гармонии, проложившие новые пути муз. теории (знаменитый "Трактат о гармонии", 1722), Р. выступил как оперный композитор. Наиболее значит, период оперного творчества Р.- 1733- 1749. В обширном муз.-сц е-нич. наследии Р.
– св. 35 произв., пост. гл. обр. в "Королевской академии музыки" (Париж): оперы "Ипполит и Арисия" (по Еври-пиду и Расину, 1733), "Кастор и Поллукс" (1737), "Зороастр" (1749, на основе музыки своей оперы "Самсон"), оперы-балеты "Галантная Индия" (1735) и "Празднества Гебы" (1739), два варианта оперы "Дарданус" (1739, 1744), комедия-балет "Платея"
(1745, Версаль), героические пасторали "Заида" (1748) и "Наида" (1749) и мн. др. Р. выступил как представитель традиц. франц. еперы с её разработанным и устоявшимся художеств. каноном, как творч. наследник Ж. Б. Люлли. Оставаясь в кругу тем, образов и жанров, предписанных стилем рококо, Р. обогатил выразит, средства музыки, усложнил муз. формы. Выражение разл. "аффектов" сочеталось в творчестве Р. с индивидуальной характеристикой персонажей. В речитативах у Р., как и у Люлли,звучат естеств. интонации речи. Разнообразие типов речитативов даёт возможность перехода от "сухого" речитатива к арии. Типы арии у Р. варьируются от простых песенных форм до колоратурных ариетт. В действие опер вводятся оркестровые дивертисменты. В симф. частях опер (увертюры и т. п.) Р. расширяет изобразит, возможности оркестра. Полемика между Р. и Ж. Ж. Руссо и др. энциклопедистами по эстетич. и теоретич. вопросам (об оперной форме, о связи речи и пения) была исторически ограничена и противоречива. Р. порой защищал нек-рые, устаревшие эстетич. концепции ("теорию аффектов" - "Наблюдения над нашим муз. инстинктом", 1754). Оперы Р. ставятся во
Лит.: И в а н о в-Б о р е ц к и и М. В. (ред.). Материалы и документы по истории музыки, т. 2, М., 1934; Л и-в а н о в а Т., История западноевропейской музыки до 1789 года. М.-Л., 1940; "Муз. жизнь", 1964, № 22, с. 22-23-Laloy L., Rameau, 3 ed.. P., 1919; Masson P.-M. L'Opera de Rameau, P., 1930; Girdiestone C., J.-Ph Rameau. His life and work, L., [1957]; его же. Rameau в KH.:Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Bd 10, L.-N.Y. 1962; M a 1 i g n о n J., Rameau, P., 1960. Ал. М
РАМПА (франц. rampe, от ramper - спускаться отлого) - 1) Осветительная аппаратура, установленная на полу сцены по её переднему краю и спрятанная от публики за бортом, опоясывающим просцениум. Служит для освещения сцены спереди и снизу. В совр. т-ре Р. является лишь частью осветительной системы. 2) Граница между зрительным залом и сценой ("перед рампой" - значит в зрительном зале, "за рампой"- на сцене). 3) В переносном смысле - сцена вообще, т-р в целом (напр., "увидеть свет рампы" - значит появиться на сцене, выступить публично в т-ре).
"РАМПА"- 1) Еженедельный иллюстрированный театральный журнал. Выходил в Москве в авг. 1908 - марте 1909, редакторы-издатели Л. Г. Мунштейн (Loio) и Э. М. Бес-кин; в дальнейшем наз. "Рампа и актёр" (предшественник журн. "Рампа и жизнь"), с апреля по июль 1909редактор-издатель Бескин. 2) Иллюстрированное приложение к журналу "Художественный труд", Москва, дек. 1923 - март 1924; возникло на базе ранее выходившей "Программы и либретто московских театров" (1923). 4. Шн.
"РАМПА И ЖИЗНЬ" - рус. еженедельный иллюстрированный журнал. Выходил в Москве с апр. 1909 по окт. 1918, выделившись из ранее издававшегося журн. "Рампа и актёр". Редактор-издатель Л. Г. Мунштейн (Loio) (с 26 по 30-й номер-редактор Мунштейн, издатель В. Н. Иль-нарская). Наряду с обширной информацией о текущей театрально-художеств. жизни Москвы, Петербурга (Петрограда) и провинции, журнал печатал развёрнутые театр. рецензии, статьи общего характера по вопросам театр. и смежных иск-в, монографич. очерки, фельетоны, рассказы, стихи, эпиграммы и др. "Р. и ж." был в своё время одним из популярнейших изданий. Журнал систематически выпускал приложения: L о 1 о. Жрецы и жрицы искусства. Словарь сценических деятелей. М., т. 1-2, М., 1910-12;
Московский Художественный театр. Исторический очерк его жизни и деятельности, т.1-2, М., [1913-14]; Ф. И. Шаляпин. (Биография и сценические образы), [М., 1915], Галлерея сценических деятелей (Очерки, воспоминания стихи), т. 1-2, М., [1915-16] и др. . Шн.
РАНДВИЙР, Александр Аугустович (1.III.1895- 10.VII.1953)-эст. сов. актёр. Засл. арт. Эст.ССР (1952). Сценич. деятельность начал в 1918 в Петрограде в самодеят. флотском т-ре, учился в театр. студии Балт. флота под рук. В. П. Самойлова, в 1922-24 - в театр. уч-ще общества "Драмастуудио". Участвовал в спектаклях Таллинского драм. т-ра. В 1924-27 работал режиссёром в Вайваре, в 1927-31-актёр Таллинского рабочего т-ра, в 1931-35 - т-ра "Драмастуудио" (Таллин), в 1935-41-т-ра "Ванемуйне" (Тарту), в 1941-т-ра "Эстония" (Таллин), в 1949-53-актёр Т-ра им. В. Кингисеппа (Таллин). Исполнительская манера Р. в начале его творч. пути отличалась романтич. патетикой. Впоследствии в его игре всё более отчётливо утверждаются реалистич. тенденции. Особенно удавались Р. образы людей из народа.
Роли: Лепик ("Призраки" Якобсона), Пер Гюнт (о. п. Ибсена), Тартюф, Лука; Турья Лаао ("Цветущее море" Мялька), Глоба ("Русские люди"), Вестман ("Домовой" Вильде), Юхан ("Куда идёшь, товарищ директор?" Хинта), Стародум ("Недоросль") и др. Снимался в кино (Гос. пр. СССР, 1952, за участие в фильме "Свет в Коорди"). М. Вал.
РАНДВИЙР, Тийу Александровна (р. 10.III.1938)- эст. сов. артистка балета. Засл. арт. Эст. ССР (1960). В 1947-55 училась в Эст. хореографич. уч-ще (класс Л. Леэтмаа). В 1959-60 совершенствовалась в Моск. хореографич. уч-ще. С 1955 - солистка Эст. т-ра оперы и балета.
Партии: Одетта-Од иллия; Меэлике ("Золотопряхи" Кап-па), Раймонда; Касте ("На берегу моря" Юзелюнаса), Мирта ("Жизель"), Эсмеральда; Нелима ("Ригонда" Гринблата), Аврора; Сари ("Тропою грома" Караева), Хозяйка Медной горы ("Каменный цветок" Прокофьева), Бабочка ("Мальчик и бабочка" Тамберга) и др. Леа Т.
РАНЕВСКАЯ, Фаина Григорьевна (р. 1896) - рус. сов. актриса. Нар. арт. СССР (1961). Сценич. деятельность начала в 1915 в Малаховском дачном т-ре (под Москвой). Затем играла в Керчи, Ростове-на-Дону, в передвижном "Первом советском театре" в Крыму, в Баку, Архангельске, Смоленске и др. городах. Первые сценич. успехи Р. связаны с выступлениями в остро характерных ролях: Шарлотта ("Вишнёвый сад"), Змеюкина и Мерчут-кина ("Свадьба", "Юбилей" Чехова), Гулячкина ("Мандат" Н. Р. Эрдмана), Дунька ("Любовь Яровая") и др. С 1931 Р.-актриса моск. Камерного т-ра, с 1933Центр. т-ра Красной Армии. Дарование Р. наиболее полно раскрылось в роли Вассы Железно-вой (1936). Образ Вассы обрёл в её исполнении одновременно трагическое и сатирическое звучание, отличался глубиной и законченностью психологической и социальной характеристик.