Театральная Энциклопедия
Шрифт:
Лит.: Равель в зеркале своих писем. Сост. М. Жерар и Р. Шалю, пер. с франц., Л., 1962; К р е и н Ю., Морис Равель, "Сов. музыка", 1957, М 12; Цыпин Г., Морис Равель, М., 1959; К р е и н Ю., Симфонические произведения Мориса Равеля, М., 1962; Альшванг А., Произведения К. Дебюсси и М. Равеля, М., 1963; М а с h a-bey A., M. Ravel, Р., 1947; Bruyr J., M. Ravel, ou le lyrisme et les sortileges, P., 1950; J a n k e 1 e-v i t с h V., Ravel, P., 1956; Ackere J. van. Maurice Rave], P., Brux., 1957. Ал. М.
РАВЕНСКИХ, Борис Иванович [р. 14(27). VI. 1914]- рус. сов. режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1964). Чл. Ком-мунистич. партии с 1954. В 1935 окончил режиссёрский ф-т Ленингр. ин-та сценич. иск-в и в этом же году поступил в Т-р им. Мейерхольда, где до 1938 работал ассистентом режиссёра. Пребывание в этом т-ре оказало влияние на дальнейшее творчество режиссёра. Он воспринял у Мейерхольда публицистичность, тяготение к яркой, выразит, форме. В 1940-41 Р. проходил практику
В 1951-60 Р.-режиссёр Малого т-ра. Наиб. значит. работа в этом т-ре-спектакль "Власть тьмы" (1956). Отказавшись от традиционного бытового толкования этой драмы, Р. трактовал "Власть тьмы" как высокую трагедию, стремился к раскрытию светлого начала в душе русского человека. Р. обострял характеры, вносил в действие напряжённый динамизм, широко использовал музыку, свет. В Малом т-ре Р. пост. также спектакли: "Шакалы" Якобсона (1953), "Иван Рыбаков" Гусева (1954), "Почему улыбались звёзды" Корнейчука (1958), "Осенние зори" Блинова (1960).
С 1960 Р. возглавляет Моск. драматич. т-р им. А. С. Пушкина; режиссёр стремится к созданию совр. публицистич. спектакля - "Романьола" Скуарцины (1963), "День рождения Терезы" Мдивани (1961), тяготеет к яркой, темпераментной нар. комедии - "Свиные хвостики" Дитла (1961). В 1964 Р. пост. героич. монументальный спектакль "Поднятая целина" по Шолохову. Спектакли Р. эмоциональны, насыщены движением, красками, музыкой. Н. Вел.
РАДАКОВ, Алексей Александрович (26.III.1879- 1942) - рус. художник-карикатурист, плакатист, живописец, иллюстратор, театр. художник. Окончил Моск. уч-ще живописи, ваяния и зодчества (1900). Занимался в художеств. уч-ще Штиглица и мастерской П. Лорана (Париж). В т-ре начал работать в 1912 ("Царь Фалалей", Литейный т-р, Петербург). Оформлял спектакли в т-рах "Летучая мышь" (Москва), "Бродячая собака" (Петербург) и др.; ряд спектаклей подготовил с реж. К. А. Марджановым.
Осн. работы: "Много шума из ничего" (1919), "Разбойники" (1919) в Ленингр. Большом драм. т-ре; "Дон Паскуа-ле" Доницетти (1922, Троицкий т-р, Петроград), "Лебединое озеро" (Одесский т-р оперы и балета) и др. АН. Ш.
РАДЖАБИ (Р а д ж а б о в), Юнус [р. 5(17).1896]- узб. сов. композитор-мелодист. Нар. арт. Узб. ССР (1953). В 1923 окончил Нар. консерваторию (Ташкент) как певец и исполнитель на нар. инструментах. В 1925-27 - муз. рук. Самаркандского муз.-драм. т-ра. В 1927-53 - худ. рук. оркестра нар. инструментов радио Ташкента. Р. принял участие в создании муз. драм: "Месть" (1941, Т-р им. Мукими, Ташкент), "Фархад и Ширин" (1947, Т-р им. Таш-совета, Ташкент) (обе совм. с Б. Б. Надеждипым), "Кучкар Турдыев" (совм. с Н. Н. Мироновым, 1942, Янги-Юль), "Муканна" (совм. с Г. А. Мушелем, 1943, там же). Р. принадлежат произв. для оркестра узб. нар. инструментов, записи узб. нар. музыки (5 тт.), многочисл. песни, романсы, инструментальные произв. М. Ахм. РАДЗЯВИЧУС, Альфонас Андряус (р. 19.111. 1905) - литов. сов. актёр, режиссёр. Засл. арт. Лит. ССР (1947). В 1929 окончил драм. студию. В том же году был принят в Каунасский гос. т-р. В 1931-35 и в 1939-43 работал в Шяуляйском т-ре, в 1935-39 - в Клайпедском т-ре. С 1943 - актёр Т-ра драмы Лит. ССР. В 1947-50 - худ. рук. Каунасского т-ра.
Роли: Николай Скроботов ("Враги", Гос. пр. СССР, 1947), Окаёмов ("Машенька"), Гуща ("Доля предрассветная" Сруоги), Сметона ("Незримое оружие" Гудайтиса-Гузявичу-са), Вилли Ломен ("Смерть коммивояжёра" Миллера), Яки-мов ("Совесть" по Павловой).
Пост. спектакли: "Беспокойная старость" Рахманова (1940, Шяуляйский т-р), "Молодая гвардия" (1947); "Жизнь в цитадели" Якобсона (1948) Каунасский т-р; "Блудный сын" Раннета (1958, Т-р драмы Лит. ССР) и др. Вёл педагогич. работу в драм. студии (Каунас) и в Культурно-просветительном техникуме (Вильнюс). Ал- Д-РАДЗЯЛОВСКАЯ, Е. П.- см. Родзяловская Е. П. РАДИН, Николай Мариусович [наст. фам.- К а-з а н к о в; 3(15) XII. 1872- 24.УП1.1935 ] - русский сов. актёр и режиссёр, Засл. арт. Республики (1925). Сын актёра М. М. Петипа, внук балетмейстера М. И. Петипа. Окончил юридич. ф-т Петерб. ун-та (1900). Выступал в любительских спектаклях. Как актёр-профессионал участвовал в гастрольной поездке В. Ф. Комиссаржевской (1902-03; роли: Келлер и Кесслер - "Родина" и "Бой бабочек" Зудермана, Паратов и др.). В 1903-08 Р.- в труппе Т-ра Корша в Москве. Блестящие внешние данные, элегантные манеры, умение носить костюм обеспечили Р. успех в т. н. салонных комедиях. Созданные им образы были отмечены жизнерадостностью, обаянием, юмором. "...Естественность и непринужденность тона, пленительную манеру вести разговор, лукавую усмешку, стремительную смену выражений лица все то что ему было дано природой, он сумел перенести на сцену "е утратив
Астров ("Дядя Ваня", 1908), Глумов (1908) и Крутицкий (1910) - "На всякого мудреца довольно простоты", Петруччио (1909); Бенедикт ("Много шума из ничего", 1910) и др. В 1911-14 Р.- актёр киевского Театра Со-ловцова; роли: Каренин ("Живой труп", 1911), Тар-тюф (1911), Дон Жуан (о. п. Мольера, 1912) и др. Создавая разнохарактерные образы, Р. добился творческой самобытности и искусства перевоплощения, умения точно передавать стиль автора, достиг виртуозности в ведении диалога и отделке деталей. В 1914-18 Радин играл в труппе Московского драматического т-ра Е. М. Суходоль-ской; роли: Джон Уортинг ("Легкомысленная комедия для серьёзных людей" Уайльда, 1914), Хиггинс ("Пигмалион" Шоу, 1914), кн. Вольский (1916) и Дра-гоменецкий (1917) - "Касатка" и "Горький цвет" А. Н. Толстого.
В 1918-32 (с небольшими перерывами: сезон 1924/25-Т-р им. МГСПС, 1927-28 - Краснодарский т-р) Р. работал в Т-ре б. Корш; был здесь актёром, режиссёром, нек-рое время и художеств. руководителем. Роли: Альцест ("Мизантроп" Мольера, 1918), Дон Се-зар де Базан ("Рюи Блаз" Гюго, 1918), Сирано де Бержерак (о. п. Ростана, 1920), Шпекин ("Ревизор", 1924, впервые-в 1905), Микаэль ("Праздник Иоргена" Прокофьева по Бергстедту, 1924), Берлюро ("Торговцы славой" Паньоля и Нивуа, пост. Р., 1926), Кюре ("Ремесло г-на кюре" Вотейля, пост. Р., 1927), Мерц ("Инженер Мерц" Никулина, пост. Р., 1928), Берсенев ("Разлом" Лавренёва, 1927), Гранатов ("Человек с портфелем" Файко, 1928), Топаз ("Болото" Паньоля, пост. Р., 1929). Наиболее значит, пост. Р.- "Цианистый калий" Вольфа (1930). В 1932-35 Р.-в труппе Малого театра; роли: Звездинцев ("Плоды просвещения", 1932, впервые -в 1928), Болингброк ("Стакан воды" Скриба, 1932, впервые-в 1912), Захар Бардин ("Враги" Горького, 1933), Ленчицкий-сын ("Бойцы" Ромашова, 1934). В сов. время блестящее, лёгкое, изящное дарование артиста углубилось, приобрело социальную остроту, сатирич. чёткость; в его же образах Мерца и Ленчицкого-сына звучала радость утверждения новой жизни.
Лит.: Синельников Н., Шестьдесят лет на сцене, Харьков, 1935; Д у р ы л и н С. Н., Н. М. Радин, М.- Л., 1941; Никулин Л., Люди русского искусства, М., 1947. Е фил.
РАДИОПОСТАНОВКА - одна из форм художе ственного радиовещания: передача по радио записанной на пленку пьесы или инсценировки лит. произв. В Р. широко применяются повествовательные и описательные элементы; важное место занимает ведущий (чтец, выступающий от лица автора или героя произв.). Являясь "незримым спектаклем", Р*. даёт неограниченный простор слушателю для работы воображения; каждый "видит" происходящее по-своему и т. о. слышимое становится "зримым". Осн. выразительные средства Р.- звучащая речь, музыка, шумы. Поэтому большое значение придаётся в Р. звуко-голосовой характеристике образа, созданию звуко-шумовой атмосферы действия (ветер, орудийные залпы, шум мотора, шаги и т. п.), нахождения акустич. среды (запись со щитами, стереофония звука, запись с ревербератором). При сов1э. технике записи режиссёры всё чаще начидают использовать магнитофонные аппараты, записывая отдельно на них текст, музыку, шумы и достигая затем путем многократных "наложений" интересных результатов. Среди Р.: "Буратино" (1951), "Маленький принц" по Сент-Экзюпери (1961), "Первый учитель" по Айтматову (1962), "Золотой кошель" (1963, по нарт-скому эпосу), "Десять дней, которые потрясли мир" по Риду (1963), "На этой стороне" Гонсалеса (1964) и др. Лучшие Р. связаны с именами актёров и режиссёров О. Н. Абдулова, М. И. Бабановой, Н. В. Литвинова, Р. Иоффе, Р. Я. Плятта, А. А. Консовского, В. А. Сперантовой и др.
Лит.: Микрюков М., Радиотеатр - искусство, "Театр", 1964, .№ 12. Мар. Т.
РАДИЩЕВ, Александр Николаевич [ 20(31).VIII. 1749, Москва,12(24)ЛХ.1802, Петербург] - рус. писатель, революц. просветитель, философ-материалист. Автор книги "Путешествие из Петербурга в Москву", за опубликование к-рой был приговорён к смертной казни, заменённой ссылкой в Сибирь (книга была сожжена). Учился в Петерб. пажеском корпусе, в Лейпцигском ун-те. На формирование мировоззрения Р. большое влияние оказали деятели франц. Просвещения (Вольтер, К. Гельвеций, Д.Дидро, Ж. Ж. Руссо), рус. просветители (Я. П. Козель-ский, Н. И. Новиков). Цель иск-ва Р. видел в воспитании "истинного сына отечества", считал, что т-р должен быть учителем и организатором народа. Отстаивая иск-во действенное и правдивое, т-р глубоких страстей и высокого пафоса, Р. высоко оценивал творчество Шекспира. Высказывания Р. о т-ре вошли в его философский трактат "О человеке, о его смертности и бессмертии" (1792, изд. 1809).