Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

Стремление к гуманистич., философскому углублению образа характерно и для выдающихся нов. пост. пьес Горького: "Васса Железнова" (1952, Малый т-р, за роль Вассы В. Н. Пашенная удостоена Ленинской пр.). Среди значит, пост. классич. драматургии - "Маскарад" (1952, Т-р им. Моссовета; нов. ред. 1963; реж.Ю.А. Завадский и исполнитель роли Арбенина Н. Д. Мордвинов удостоены Ленинской пр.).

Одним из прямых следствий преодоления догматич. толкования социалистич. реализма явилось "второе рождение" на сцене мн. рус. т-ров драматургии Маяковского. Лучшие пост. пьес Маяковского - спектакли Моск. т-ра Сатиры: "Баня" (1953, реж. В. Н. Плу-чек, Н. В. Петров и С. И. Юткевич), "Клоп" (1955, реж. Плучек, Юткевич), "Мистерия-Буфф" (1957, реж. Плучек), характеризовались публицистичностью и смелой зрелищностью. Новую жизнь на сцене Р. т. обрели и др. лучшие сов. пьесы. Так, значительным событием стала пост. "Оптимистической трагедии" Вс. Вишневского в Ленингр. академич. т-ре драмы им. Пушкина (1955, реж. Г. А. Товстоногову и

исполнителю роли Вожака Ю. В. Толубееву присуждена Ленинская пр.), в к-рой героико-романтич. патетика пьесы была передана через глубокое постижение характеров и точное театрально-выразительное воссоздание исторически достоверной атмосферы действия. Разнообразны опыты нового прочтения классики. Са-тирич. заострённостью, театр. яркостью отличались спектакли: "Дело" Сухово-Кобылина (1955, Ленингр., т-р им. Ленсовета, реж. Н. П. Акимов), "Тени" Салтыкова-Щедрина (1953, там же, реж. Акимов; 1953, Моск. драм. т-р им. Пушкина, реж. А. Д. Дикий). Тема долга и ответственности человека перед об-вом определяла новое толкование драмы Чехова "Иванов" на сцене Моск. т-ра им. Пушкина (1955, реж. М. О. Кнебель, в загл. роли Б. А. Смирнов). Стремление преодолеть вульгарный, односторонне разоблачительный подход к гл. герою пьесы Чехова было характерно также и для спектакля Малого т-ра, отличавшегося драматич. напряжённостью (1960, реж. Б. А. Бабочкин, Иванов - Бабочкин и Царёв, Анна -Роек). Спектаклем о победе творч. воли стала "Чайка" в пост. новосибирского т-ра "Красный факел" (1952, реж. В. П. Редлих, Нина - Капустина). Сатирич. остротой отличался спектакль МХАТа "Плоды просвещения" (1951, реж. М. Н. Кедров). Высокие, благородные черты народа раскрывались в пост. "Власти тьмы" на сцене Малого т-ра (1956, реж. Б. И. Равенских, Аким-Ильинский).

Идея борьбы всего передового человечества против мрачных сил реакции была положена в основу спектакля "Гамлет" (1954, Т-р им. Вл. Маяковского, реж. Н.П.Охлопков, в загл. роли Е. Самойлов). В конце 50-х-нач. 60-х гг. в репертуаре сов. т-ров значит. место начинает занимать совр. зарубежная прогрессивная драматургия - пьесы Б. Брехта ("Добрый человек из Сезуана", 1964, Моск. т-р драмы и комедии, реж. Ю. П. Любимов), Э. Де Филиппе ("Филумена Мартурано", 1956, Т-р им. Вахтангова, реж. Е. Р. Симонов, "Моя семья", 1957, ЦТСА, реж. А. Б. Шат-рин), А. Миллера ("Смерть коммивояжёра", 1959, Ле-нингр. т-р им. Пушкина, Вилли Ломен - Толубеев) и др. Впервые получают сценич. жизнь пьесы драматургов стран нар. демократии (Б. Нушич, Л. Круч-ковский, В. Блажек, П. Когоут и др.).

В многообразных режиссёрских исканиях, характерных для нового этапа развития Р. т., отчётливо обозначившихся с сер. 50-х гг., проявляется стремление к предельному использованию выразительных возможностей иск-ва т-ра, средств поэтич. (подчас метафорич.) раскрытия образа.

В этот период выдвигается плеяда режиссёров и актёров более молодого поколения, занявшая видное место в Р. т. Острое чувство современности, активность мысли, единство лиризма и эпичности присущи спектаклям, поставленным Г. А. Товстоноговым. Лаконизм и точность выразительных средств связаны в его работах со стремлением уловить неповторимые поэтич. особенности драматургич. произв. Склонность к приподнятости сценич. стиля, связанная с романтико-патетич. восприятием совр. действительности, отличает многие спектакли Б. И. Равенских. Новые черты в развитии вахтанговских традиций, применение приёмов театр. условности, яркой театральности сказываются в спектаклях Е. Р. Симонова. Режиссёрские традиции А. Д. Попова, определяющиеся пристальным и бережным вниманием к передаче индивидуальных черт человека, типических качеств современника, проявились в творчестве режиссёров младшего поколения - Б. А. Львова-Анохина, А. Б. Шатрина, А. В. Эфр ос а. Сред и актёров, творчество к-рых раскрывается в 50-60-е гг.,-Ю. К. Борисова, Н. В. Мамаева, И. М. Смоктуновский Н. В. Подгорный, М. А. Ульянов, Т. В. Доронина ,ОС Юрский и мн. др.

Подъём творч. активности, поиски новых путей определили возникновение и выдвижение новых т-ров, основу труппы к-рых составляют молодые актёры. Среди этих т-ров: "Современник" (рук. О. Н. Ефремов) сформированный из выпускников Школы-студии МХАТа, и Моск. т-р драмы и комедии, в к-рый влилась группа молодых актёров, окончивших Театр. уч-ще им. Б. В. Щукина (рук. т-ра - Ю. П. Любимов}.

Вместе с ведущими театр. коллективами РСФСР эти т-ры выражают то богатство направлений, к-рое несёт в себе иск-во социалистич. реализма осн. творческого метода Р. т. Б. Рос,

Лит.: Данилов С. С., Очерки по истории русского драматического театра, М.-Л., 1948; Всеволодский-ГернгроссВ. Н., Русский театр от истоков до середины XVIII века, М., 1957; его же,- Русский театр второй половины XVIII века, М., 1960; А с е е в Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII веков, М., 1958; Морозов П.О., История русского театра до половины XVIII столетия, СПБ, 1889; ГуревичЛ. Я., История русского театрального быта, т. 1, М.-Л., 1939; А р а п о в П. Н., Летопись русского театра, СПБ, 1861; Ф а м и н ц ы н А. С., Скоморохи на Руси, СПБ, 1889; Богоявленский С., Московский театр при царях Алексее и Петре, М., 1914; Ф. Г. Волков и русский театр его времени, М., 1953; История русского театра, под ред. В. Калаша и Н. Эфроса, М., 1914; А л п е р с Б. В., Актерское

искусство в России, т. 1, М., 1945; Р о д и-н а Т. М., Русское театральное искусство в начале XIX века, М., 1961; Дынник Т. А., Крепостной театр. [М.-Л.1, 1933; Елизарова Н. А., Театры Шереметевых, М., 1944:

Жихарев С. П., Записки современника, ч. 1-2, М.-Л., 1955; Аксакове. Т., Литературные и театральные воспоминания, Собр. соч., т. 3, М., 1956; его же, Яков Емельянович Шушерин и современные ему театральные знаменитости, там же, т. 2; Сто лет Малому театру 1824-1924, М., 1924; 3 о г р а ф Н. Г., Малый театр второй половины XIX века, М., 1960; Сто лет. Александрийский театр -Театр госдрамы, Л., 1932; Вольф А. И., Хроника петербургских театров, ч. 1-3, СПБ. 1877-84; Пушкин и театр. Драматические произведения, статьи, заметки, дневники, письма, М., 1953; Белинский В. Г., О драме и театре. Избранные статьи и высказывания, М.-Л., 1948; Гоголь и театр. М., 1952; Г ер ц е н А. И., Об искусстве, М.. 1954; Островский А. Н., Статьи о театре. Записки. Речи. 1859-1886, М., 1952; С а л т ы к о в-Щ е д р и н М. Е., Об искусстве. Избранные статьи, рецензии, высказывания, М., 1949;

Дмитриев Ю. А., Мочалов - романтик-актер, М., 1961;

Михаил Семенович Щепкин. Записки, Письма. Современники о Щепкине, М., 1952; Ш у б е р т А. И., Моя жизнь, Л., 1929;

Каратыгин П. А., Записки. 1805-1879, т. 1-2. Л., 1929-30; Альтшуллер А. Я., Александр Ефстафь-евич Мартынов, Л.-М., 1959; Семья Садовских. Сб., под ред. В. А. Филиппова, М.-Л., 1939; Ленский А. П., Статьи. Письма. Записки, М., 1950; Д у р ы л и н С. Н., Мария Николаевна Ермолова. 1853-1928, М., 1953; Ю ж и н-С у м б а-тов А. И., Записи. Статьи. Письма, М., 1951; Давыдов В. Н., Рассказы о прошлом, М.-Л., 1962; С а в и-н а М. Г.,Горести и скитания, М., 1961; Стрепетова П.А., Жизнь и творчество трагической актрисы, Л.-М., 1959;

С т а р к Э., "Царь русского смеха". П., 1916; Крути И. А., Русский театр в Казани, Казань, 1958; Маляревский П., Очерк из истории театральной культуры Сибири. 1851- 1951, Иркутск, 1957; К л и н ч и н А. П., Николай Хрисан-фович Рыбаков, М., 1952; Марков П. А., Ч у ш к и н Н. Н., Московский Художественный театр. М.-Л., 1950;

Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М., 1954; его же. Статьи. Речи. Беседы. Письма, М., 1953; Немирови ч-Д а н ч е н к о Вл. И., Из прошлого, М., 1938; его же. Статьи. Речи. Беседы. Письма, М., 1952; Ю р ь е в Ю. М., Записки. Л.-М., 1948; Я б л о ч-к и н а А. А., 75 лет в театре, М., 1960; Комиссаржевская, Л., 1964; Орленев П. Н., Жизнь и творчество русского актера, описанные им самим, М.-Л.,1961; Медведев П.М., Воспоминания, Л., 1929; Синельников Н. Н., Шестьдесят лет на сцене, Харьков, 1935; Собольщиков-Самарин Н. И., Записки, Горький, 1940; В е л и з а-р и и М. И., Путь провинциальной актрисы, Л.-М., 1938;

Глама-МещерскаяА. Я., Воспоминания, М.-Л., 1961; Волков Н. Д., Мейерхольд, т. 1-2, М.-Л., 1929;

Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1-3, М., 1954-61; История Советского театра, т. 1. 1917-1021, Л., 1933; Советский театр. [Сб. статей], М., 1947;

Образ моего современника, М., 1951; Герои современности на сцене. Сб. статей, М., 1953; Работа режиссёра над советской пьесой. Сб. статей, М., 1950; Вопросы режиссуры, М., 1954;

Мастерство режиссёра, М., 1956; Спектакли этих лет. Сб. статей, М., 1957; В творческом соревновании. [Сб. статей], М., 1958; Луначарский А. В., О театре и драматургии, т. 1, М., 1958; Станиславский К. С., Собр. соч., т. 1-8, М., 1954-61; Немирови ч-Д а н ч е н к о Вл. И., Театр. наследие, т. 1-2, М., 1952-54; Марков П. А., Новейшие театральные течения, М., 1924; его же. Театральные портреты, М.-Л., 1939; Новицкий П., Современные театральные системы. [Лекция 1, М.], 1932; Анастас ь-е в А., Бояджиев Г..Образцова А., Рудницкий К., Новаторство советского театра, М., 1963; Ежегодники Московского Художественного театра: за 1943 г.,1944 г., 1945 г., 1946 г., 1947 г., 1948 г., 1949-1950 г.. 1951-1952 г., 1953-1958 г., М., 1945-1961; Абалкин Н. А., Система Станиславского и советский театр. 2 изд., М., 1954; его же, Художник и революцит, М., 1962; Мастера МХАТ, М.-Л., 1939; ПрокофьевВ., В спорах о Станиславском, М., 1962; Ежегодник Малого театра. 1953-1954, М., 1956; то же, 1955-1956, М., 1961; Корчагин а-А лександровская Е. П., Страницы жия-ни, М., 1955; Мичурин а-С амойловаВ.А., Шестьдесят лет в искусстве, М., 1946; Вахтангов Евг., Материалы и статьи, М., 1959; 3 о г р а ф Н., Вахтангов,М.-Л., 1939; Новицкий П., Образы актёров, М., 1941; Москов" ский художественный театр Второй, М., 1925; Дикий А., Повесть о театральной юности, М., 1957; Бирман С., Путь актрисы, М., 1959; Московский театр Революции (1922-1932), сб., М., 1933; Гвоздев А. А., Театр имени Вс. Мейерхольда (1920-1926), Л., 1927; Ростоцкий Б., О режиссёрском творчестве В. Э. Мейерхольда, М., 1960;

Державин К., Книга о Камерном театре. 1914-1934, Л., 1934; ОбразцоваА., Театр имени Моссовета, [М.], 1959; е ё ж е, Режиссёры и современность, М., 1961; Попов А., Художественная целостность спектакля, М., 1959;

Петров Н., 50 и 500, М., 1960; У истоков. Сб. статей, М., 1960; Анастасьев А. Н., В современном театре, М., 1961; Бояджиев Г., Поэзия театра, М., 1960;

Юзовский Ю., Зачем люди ходят в театр. М., 1964;

Ильинский Игорь, Сам о себе, М., 1961; С а ц Наталия, Дети приходят в театр. М., 1961.