Театральная Энциклопедия
Шрифт:
В 1757 в специальных художеств. классах Университетской гимназии для разночинцев началось формирование моск. труппы (см. Университетский театр). В 1776 на основе бывш. университетской труппы был создан драм. т-р, получивший впоследствии наз. Петровского (см. Медокса театр). В 1805 здание т-ра сгорело. В 1824 моск. труппа перешла в дом купца Вар-гина и получила наименование Малого театра. В 1832 для петерб. т-ра сооружается здание, названное Александрийским т-ром (в честь жены Николая I) (см. ст. Ленинградский государственный академический театр драмы имени А. С. Пушкина). По мере развития сети т-ров усиливалось стремление правительства взять их под своё наблюдение. В 1766 была создана Дирекция Императорских театров, в ведение к-рой перешли со временем ведущие т-ры.
Война против наполеоновской Франции вызвала рост патриотич. настроений и в то же время выявила с особенной очевидностью противоречия кре-постнич. России. Мощный подъём революц. движения обусловил начало утверждения в лит-ре и т-ре романтизма. Вопросы, связанные с т-ром, обсуждались в этот период на заседаниях Вольного об-ва любителей словесности, наук и художеств. Последователь
Новый подъём в развитии т-ра наступил после победы России над Францией. Передовые писатели, связанные с революц. кружками будущих декабристов, утверждали в качестве гл. направлений иск-ва романтизм и реализм. Они требовали от т-ра правдивого изображения жизни, обличения крепостничества и самодержавия, пропаганды высоких гражданских идеалов, призывали к созданию образа героя, вступающего в борьбу с рабством и тиранией. Передовые художники начала 20-х гг. 19 в., творчески наследуя традиции А. Н. Радищева, Н. И. Новикова, Д. И. Фонвизина, подвергали критике эпигонский классицизм, видя в нём проявление реакц. взглядов. Вопросы театр. эстетики разрабатывал А. С. Пушкин. Он отстаивал в рус. т-ре принципы подлинной народности, утверждал тему "судьбы человеческой", "судьбы народной" в качестве гл. содержания драматургии. Гениальными новаторскими произведениями этого периода были комедия Грибоедова "Горе от ума" (соч. 1824, пьеса была запрещена цензурой, пост. 1831) и трагедия Пушкина "Борис Годунов" (1825, до 1866 была также запрещена цензурой).
В конце 10-в 20-е гг. 19 в. в сценич. иск-ве усиливается борьба разл. направлений. Наибольшим успехом пользовалась в это время Е. С. Семёнова (роли в пьесах Расина, Вольтера, Лонжепьера), иск-во к-рой высоко ценили Пушкин и будущие декабристы. Героини Семёновой привлекали своей искренностью, бескомпромиссностью. Большое признание в передовых кругах получили героич. образы, созданные в 20-е гг. В. А. Каратыгиным. Среди комедийных актёров этих лет выделялись И. И. Сосницкий, М. И. Вальберхова.
Восстание декабристов в 1825 имело огромное революционизирующее значение. Декабристы побудили А. И. Герцена развернуть революц. пропаганду, протестовали против крепостного права и самодержавия. Подавление восстания декабристов сопровождалось усилением реакц. политики царского правительства. В 1826 казённые т-ры перешли в ведение Министерства императорского двора. Стремясь усилить своё влияние на т-р, правительство и реакц. круги вводят в 1828 дополнительную цензуру пьес в Третьем отделении "собственной его императорского величества канцелярии". Коллегиальное управление (Театр. комитет) заменяется в 1829 единоначалием директора, осуществляющего приказания правящих кругов. Величайшее произв. рус. прогрессивной драматургии-"Маскарад" Лермонтова (соч. 1835-36)-было запрещено цензурой (впервые полностью пост. в 1862 в Малом т-ре). С трудом пробивали себе дорогу на сцену и др. выдающиеся произв. рус. драматургии. В репертуар включались мелодрамы, лишённые правды, построенные на чисто внешних эффектах. Распространение получают пустые водевили. Широко ставятся монархич. пьесы Н. В. Кукольника, Н. А. Полевого, П. Г. Ободовского и др. Против такого репертуара решительно выступали представители прогрессивной общественности - В. Г. Белинский, Н. В. Гоголь и др., утверждающие необходимость отражения в т-ре правды жизни, обращения к важнейшим проблемам современности. Деятельность В. Г. Белинского, активно отстаивавшего обществ, значение т-ра, сценич. принципы революц. романтизма и реализма, оказала решающее значение на развитие театр. иск-ва. Пост. новаторской социальной комедии Гоголя "Ревизор" (1836) стала крупнейшим обществ, и театр. событием и вместе с тем вызвала злобные нападки реакционеров. Большое значение для развития реализма в Р. т. имели теоретич. взгляды Гоголя на драматургию и т-р. Гоголь отстаивал новый для своего времени принцип спектакля как единого целого, как ансамбля, объединённого общим идейным замыслом пьесы. В иск-ве актёра он искал жизненной правды и в то же время умения "поймать общечеловеческое выражение роли...". В труппе Малого т-ра сосредоточиваются выдающиеся актёры демократич. направления во главе с П. С. Мочаловым и М. С. Щепкиным. Герои Мочалова - крупнейшего представителя революц. романтизма в актёрском иск-ве - обличали существующий строй. Играя роли Фердинанда (1829), Карла Моора (1828), Мочалов создавал образы людей, смело вступающих в борьбу со злом. Особое значение имело исполнение Мочаловым роли Гамлета (1837), вызвавшее восторженный отзыв В. Г. Белинского (",, Гам-лет", драма Шекспира. Мочалов в роли Гамлета", 1838). Трагедию обманутого доверия раскрывал актёр в ролях Отелло (1838) и Короля Лира (1839). Основоположником реализма в рус. сценич. иск-ве был М. С. Щепкин. В реалистич., сатирич. образах Фамусова (1831) и Городничего (1836) он выражал протест демократич. общественности против тех, кто возглавлял и поддерживал крепостнич. Россию. Используя средства "толкующего комизма", Щепкин обращался к гротеску. В то же время он находил точные бытовые детали, создавал типич. характеры в типич. обстоятельствах.
В русле демократич. направления развивалось творчество актёров М. Л.Львовой-Синецкой, П. И. Орловой, В. Н. Асенковой, В. И. Живокинил др. Иное направление в актёрском иск-ве Р. т. представляло творчество В. А. Каратыгина, в к-ромярко сказались черты клас-сицистской условности, парадной официозности.
В 30-40-е гг. значительно увеличивается число провинц. т-ров, к-рые приобретают всё большее значение в обществ, жизни страны. На провинц. сцене появляются выдающиеся актёры - К. Т. Соленик, Л. И. Млотковская и др.
Новый этап в развитии Р. т. связан с творчеством А. Н. Островского. В 1853 в Малом т-ре была пост. комедия "Не в свои сани не садись" - первая пьеса драматурга, разрешённая цензурой для пост. на сцене. Вслед за этой пьесой в репертуар т-ра вошли "Бедность не порок" (1854), "Свои люди сочтёмся" (1861), "Гроза" (1859), "Доходное место" (1863) , "Бесприданница" (1878), "Лес" (1871), "Волки и овцы" (1875) и др. С появлением пьес Островского Р. т. получил обширный реалистич. нац. репертуар. Пост. пьес Островского потребовали от исполнителей сценич. ансамбля, умения создавать бытовые характеры, передавать своеобразный язык персонажей. Участвуя в работе над пост. своих пьес, Островский воспитывал в актёрах чувство художеств. правды, требовал ансамбля, усиления роли режиссёра. Борьба Островского за развитие совр. драматургии, за создание нац. общедоступного т-ра и осуществление реформы театр. образования оказали большое воздействие на развитие рус. театр. культуры, а постановки его пьес утвердили критич. реализм как осн. направление в Р. т.
Актёрское иск-во во 2-й пол. 19 в. эволюционирует в сторону жизненной конкретности, бытовой правды, социальной типизации. Крупнейшим актёром становится П. М. Садовский (см. Садовские}. Иск-во Садовского, преемственно связанное с традициями Щепкина, обладало новыми качествами, определившимися прежде всего под воздействием драматургии Островского. Садовский углубил социально-бытовую и пси-хологич. характеристику образов, достиг в своей игре особой простоты и жизненности. Гл. художественными средствами актёра были выразительная типич. речь, точный и убедительный жест. Реалистич. репертуар 50-60-х гг. 19 в. нашёл талантливых исполнителей в лице актёров Малого т-ра Л. П. Никулиной-Косицкой, С. В. Васильева (см. Васильевы}, И. В. Самарина, С. В. Шумского. После смерти Мартынова его место в Александрийском т-ре занял П. В. Васильев, продолжавший традиции творчества великого рус. актёра. Среди др. выдающихся актёров Александрийского т-ра были: яркая бытовая актриса В. В. Стрельская, замечат. мастер перевоплощения В. В. Самойлов (см. Самойловы}, создавший галерею своеобразных остро характерных образов. Однако преобладание в репертуаре Александрийского т-ра легковесных пьес часто приводило к снижению обществ, направленности и в иск-ве актёров.
Провинц. т-р в этот период находился во власти антрепренёров-предпринимателей, стремящихся потакать дурным вкусам бурж.-мещанского зрителя, хотя демократич. интеллигенция боролась за превращение т-ра в передовое просветит, учреждение. Прогрессивными обществ, устремлениями было проникнуто творчество талантливых актёров-демократов, выступавших на провинц. сцене последней трети 19 в. Выдающаяся трагич. актриса П. А. Стрепетова, играя роли Лиза-веты ("Горькая судьбина"), Катерины ("Гроза"), Степаниды ("Около денег" А. Потехина и В. Крылова) и др., выражала протест простой рус. женщины против бесправия и угнетения. Высоким обществ. пафосом было проникнуто исполнение ролей Чацкого, Жадова, Гамлета М. Т. Ивановым-Козелъским. Гражданским благородством отличались образы М. И. Писарева (Несчастливцев; Ананий Яковлев - "Горькая судьбина", Уриэль Акоста - о. п. Гуцкова). С сочувствием показывал "маленьких", загнанных жизнью людей В. Н.Андреев-Бурлак (Аркашка - "Лес", Попри-щин-"Записки сумасшедшего" по Гоголю и др.), создававший также сатирич., обличит, образы (Иудушка"Господа Головлёвы" по Салтыкову-Щедрину). В конце 19 в. возникают крупные антрепризы (П. М. Медведева, Н. Н. Дюкова и др.), имевшие хороший состав актёров. Руководители этих антреприз стремились повысить постановочную культуру спектаклей. Однако даже наиболее демократич. т-ры в это время были недоступны для народа. Развлечением для нар. зрителя оставались балаганы, в к-рых шли эстрадно-цирковые программы, арлекинады, а с 70-х гг. пьесы, утверждавшие монархич. идеи. Но и в этих представлениях в отдельных репликах, каламбурах, импровизац. интермедиях проявлялись критич. и сатирич. тенденции, выпады против властей.
В конце 19 в. репертуар заполняется ремесленными пьесами (В. А.Крылов, В.А.Дьяченко, М. И. Чайковский, И. В. Шпажинский, П. М. Невежин и др.), поверхностными произв. зарубежных писателей. Отсутствие значительных идей, неразработанность характеров, присущие этой драматургии, мешали развитию актёрского и режиссёрского иск-ва, укреплению сценич. ансамбля, утверждали штампы. Спектакли строились в расчёте на' одного-двух премьеров, оформлялись часто стандартными, используемыми в разл. спектаклях декорациями.