Театральная Энциклопедия
Шрифт:
СОЯ (Soya), Карл Эрик Мартин (р. 30.X.1896) - датский драматург. Лит. деятельность начал в 1923. Уже в первой пьесе С. "Паразиты" (1929, Социальный т-р, Копенгаген), изображающей мир мелких собственников, намечена осн. его тема творчества - моральный распад мелкобурж. среды, кризис либеральных иллюзий, торжество циничной идеологии буржуа, готового на любое преступление ради личного успеха. Эта тема развивается в пьесах: "Искушение" (1935), "Плевелы, подхваченные ветром" (1937), эксцентрич. драме "Шас" (1938, Королевский т-р, Копенгаген), высмеивающей "новые времена" с характерным для них рекламным ажиотажем, духом скандальной сенсации. В комедиях "Смеющаяся йомфру" (1930, Королевский т-р), "Популярная фамилия" (1931, Новый т-р, Копенгаген), "Кто я?" (1932, Новый т-р), "Лорд Нельсон срывает
(1941), призывавшего к борьбе с оккупантами, С. был посажен в концлагерь. В драме "После" (1947, Нар. т-р) С. заклеймил дат. коллаборационистов. В пьесе-диспуте "Лев в корсете" (1950) показана опасность новой войны. Контраст между благопристойной видимостью и духовной растленностью бурж. общества выведен в пьесе "В светлую ночь" (1956, т-р в Оденсе). С. не верит в возможность коренных социальных преобразований, но в его лучших произв. критика гос. и моральных устоев бурж. демократии сочетается с верой в нравств. превосходство трудящихся. Пьесы С. представляют собой синтез реалистически-бытовых и гротесково-сатирич. мотивов.
Соч.: Fire Komedier, pt 1-2, Fredericia, 1946; в рус. пер.- Паразиты, М., 1959 (см. послесловие Вл. Матусеви-ча). Вл. М.
СПАДАВЕККИА, Антонио Эммануилович [р. 21. V(3.VI).1907 ] - рус. сов. композитор. По национальности итальянец. Засл. деят. иск-в РСФСР (1963). Чл.Коммунистич. партии с 1944. В 1937 окончил Моск. консерваторию по классу композиции В. Я. Шебалина. Позднее брал уроки у С. С. Прокофьева. Автор опер: "Акбузат" ("Волшебный конь") на сюжет башк. легенды (совм. с X. Займовым, 1942, 2-я ред. 1957, Башк. т-р оперы и балета), "Хозяйка гостиницы" по о. п. Гольдони (1949, Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко), "Хождение по мукам" по о. п. А. Н. Толстого (1953, Пермский т-р оперы и балета), "Овод" по о. п. Э. Войнич (1957, там же; пост. на сценах ок. 30 т-ров, в т. ч. Чехословакии и Болгарии), "Бравый солдат Швейк" по Гашеку (1963, Свердловский т-р оперы и балета); балетов на совр. темы - "Враги" (1938, Хореографич. уч-ще Большого т-ра), "Берег счастья" (1948, Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко;
2-я ред. 1955); муз. комедий - "Нежданная свадьба" (1944, Уфа), "Сердце скрипки" (соч. 1954). С. принадлежит музыка к комедийным и детским сказочным спектаклям моск. т-ров, а также к кинофильмам (в т. ч. "Золушка", 1947).
Лит.: Полякова Л., А. Спадавеккиа и его опера "Овод", "Сов. музыка", 1958, № 2; История русской советской музыки, т. 4, ч. 1-2, М., 1963. Б. Ш.
СПАНДАРЯН, Спандар (1849-1921) - арм. лит. театр. критик. Отец революционера-большевика С. Спандаряна. Высшее образование получил в Германии. Редактор-издатель арм. газеты "Нор дар" ("Новый век"). Один из лучших театр. рецензентов 80-х годов. С. принадлежит ряд статей об арм. трагике П. Адамяне. Б. А.
"СПАРТАК" - балет А. И. Хачатуряна, либретто Н. Д. Волкова. Пост. 27 дек. 1956, Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова (Спартак - Макаров, Эгина - Шелест, Моисеева, Фригия - Петрова, Зубковская; балетм. Якобсон, дирижёр Фельдт, худ. Ходасевич). В 1958 - Большой т-р (Спартак - Бегак, Эгина - Плисецкая, Фригия - Ры-женко; балетм. Моисеев, дирижёр Файер, худ. Константи-новский). Нов. ред. 1962 (Спартак - Бегак, Лиспа, ЭгинаРыженко, Фригия - Плисецкая, Кондратьева; балетм. Якобсон, дирижёр Жюрайтис, худ. Рындин и Клементьев). Пост. в т-рах оперы и балета др. городов: Рига (1961), Вильнюс (1961), Ереван (1961), Одесса (1962), Донецк (1963), Минск (1964). За рубежом пост.: Прага (1957). Л. 77.
СПЕЙБЛ, Ш п е и б л (Spejbl),- персонаж чеш. т-ра марионеток - "Т-р Спейбла и Гурвинека"; гротесковая театр. кукла создана в 1920 худ. К. Носе-ком. В 1926 Г. Носек создал партнёра
Лит.: Образцов С. В., Актер с куклой, М.-Л., 1938; М а 1 i k J., Narodni umelec Josef Skupa, Praha, 1962. Л. Сол. "СПЕЙБЛА И ГУРВИНЕКА ТЕАТР" - чехословацкий т-р кукол. Осн. в 1930 в Пльзене И. Скупой, к-рый в дальнейшем руководил этим т-ром. Своё название т-р получил по имени двух популярных среди чеш. зрителей кукол, созданных И. Скупой и худ. К. Но-секом. Т-р преимущественно гастролировал в Пльзене, в зимние месяцы работал в Праге. Во время оккупации деятельность т-ра была прервана; с 1945 т-р работает в Праге. В своих спектаклях т-р использует куклы-марионетки. Представление обычно состоит из неск. номеров, объединённых одной темой. Репертуар создаётся творч. объединением актёров т-ра, в составе к-рого: Я. Дворжак, М. Хакен, Л. Гмола, М. Кирш-нер и М. Вомела. Среди пост. т-ра - "Цирк в театре", "Сверхграндтеатр Спейбл","Спейбл в Гронове","Спейбл в яме у льва". Т-р ставит спектакли для взрослых и для детей. В детских спектаклях наряду со Спейб-лом и Гурвинеком участвуют персонажи - кукла Маничка, собачка Жерик (созданы Скупой, худ. Г. Но-секом и И. Трнкой для спектакля "Ревю по необходимости", 1930). С 1957, после смерти Скупы, художеств. руководство т-ра осуществляет И. Скупова. Т-р выезжает на зарубежные гастроли: Болгария, Польша, Австрия, Швейцария, ГДР и др.; дважды был в СССР (1949 и 1963).
Лит.: Театр кукол (из серии: Театр в Чехословакии), Прага, [б. г.]; М а 1 i k J., Narodni umelec Josef Skupa Praha, 1962. Л. Сол\
СПЕКТАКЛЬ (франц. spectacle, от лат.- spec-taculum - зрелище) произведение театрального иск-ва, создаваемое театральным коллективом (актёры, художник-декоратор, композитор и др.), возглавляемым в совр. т-ре режиссёром-постановщиком. Процесс подготовки С. начинается с выбора пьесы, к-рый определяется духовными и эстетич. запросами зрительской аудитории, возможностями данной труппы и т. п. Затем т-р приступает к работе над С. В замысле С. обычно бывают в осн. чертах предрешены и цель (по Станиславскому - "сверхзадача", по Немировичу-Данченко - "зерно" С.) - во имя чего ставится данный С., и его будущий облик. Исходя из этой цели, постановщик определяет истолкование пьесы в целом и её осн. ролей, а также общие очертания сценической формы представления. Замысел постановщика конкретизируется в работе с художником, к-рая имеет огромное значение для определения стилистич. особенностей С., его внешней формы (см. Декорационное искусство).
Одним из наиболее важных моментов в постановке С. является определение его мизансценич. рисунка (см. Мизансцена), т. е. расположения актёров относительно друг друга и в определённом сочетании с вещественным оформлением С. в каждый конкретный момент действия. С построением мизансценич. рисунка связана и организация темпа и ритма С. Темп определяет ускорение или замедление действия; ритм - подъёмы и спады драматического напряжения.
Однако и декорац. оформление С., и его мизансценич. рисунок, темп и ритм оживают только при условии органич. и одухотворённого актёрского исполнения (см. Искусство актёра}. Поэтому осн. задачей постановщика С. является работа с актёрами в процессе репетиций (см. Режиссёрское искусство). Во время репетиций режиссёр добивается активного выражения идеи драм. произв. в художественно целостном С., форма к-рого выражает содержание драмы, её гл. мысль.
Мизансцены С. проверяются в условиях уже завершённого оформления, в костюмах и гримах, согласовываются с музыкой (см. Музыка в драматическом театре), шумами (см. Шумовое оформление спектакля) п т. п., окончательно устанавливается световая
34 Театральная энциклопедия, том 4. партитура (см. Свет на сцене). Последний этап работы над С.генеральная репетиция, к-рая, в отличие от всех предшествующих, проводится на публике и даёт возможность понять участникам С., в какой мере достигнуты цели, к-рые они ставили перед собой. См. также ст. Театр. К. Р.