Театральная Энциклопедия
Шрифт:
ЦИМБАЛ, Сергей Львович [р. 28.IX(11.X).1907] - рус. сов. критик. Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1929 окончил Высшие курсы искусствоведения (Ленинград). В 1932-38 был зам. ответств. редактора и членом редколлегии журналов "Рабочий и театр", "Искусство и жизнь"; в 1946-47 - зав. лит. частью Ленингр. т-ра Комедии. Автор ряда монографий и статей о сов. актёрах и драматургах. Преподавал в Ленпнгр. театр. ин-те (1946-47), с 1959 - в Ленингр. ин-те т-ра, музыки и кинематографии.
Соч.: Актёр-мыслитель, в кн.: И. Н. Певцов. 1879-1934, Л., 1935; ... Н. К. Симонов, Л., 1951 (под псевд. С. Остро-ухов); А. И. Лариков, Л., 1951; Творческая судьба Певцова, Л.-М., 1957; Актёр и драматург, Л.-М., 1960: Евгений Шварц, [Л., 1961];
Театральная новизна и театральная современность, Л.-М., 1964; Зрелость актёра (О творчестве Ю. В. Толубеева), в сб.: Театральный альманах, Л., 1947; Оптимистическая трагедия, в кн.: Полк обращается к потомству, М.-Л., 1960; Мера правды и мера искусства, "Театра, 1948, № 2;
Мысль и воображение актёра, "Нева", 1955, № 1; Язык театра и современность, там же, 1962, № 12; Театральные сказки Евгения Шварца, в кн.: Ленинградские писатели детям. Л., 1954; Добрая и беспокойная фантазия сказочника, в кн.: Шварц E., Пьесы, Л., 1960; Об Александре Копкове, в кн.: К о п к о в А., "Слон" и "Царь Потап", Л., 1964. С. Др.
ЦЙННЕР (Zinner), Хедда (р. 20.V.1907) - нем. писательница, драматург. В 4923-25 посещала Венскую театр. школу и проходила стажировку в "Рай-мундтеатре". Играла в т-рах Штутгарта, Баден-Ба-дена, Бреслау, Цвиккау. В 1929 вступила в Коммунистич. партию Германии и начала работать журналисткой в газ. "Роте фане" (Берлин). Из-за преследований со стороны нацистов в 1933 эмигрировала за границу. В 1934 открыла в Праге нем. политико-са-тирич. кабаре "Студио 1934", в к-ром началась её драматургич. деятельность. В 1935-45 жила в СССР. С 1945 живёт в ГДР.
Используя документальные материалы, Ц. написала драму "Чёртов круг" (1953), посв. Г. Димитрову (Нац. пр. ГДР, 1954, в 1957 по этой пьесе пост. фильм). Ей принадлежат также: пьеса для радио "Генерал Ландт" (1951, по мотивам романа М. Додд "Посеешь ветер"), историч. драма "Лютовцы" (1955), пьеса "В любом случае подозрительно" (1959), комедия "Что было бы, если бы..." (1959), драма "Баллада о Равенсбруке" (1961), посв. интернациональной солидарности женщин, борьбе с гитлеровцами в нацистском концлагере, пьеса для детского т-ра "Место действия учительская" (1961). И. Н.
ЦИНЦАДЗЕ, Сулхан Фёдорович (р. 23.VIII.1925)- груз. сов. композитор. Нар. арт. Груз. ССР (1961). Окончил Моск. консерваторию в 1950 по классу виолончели С. М. Козолупова и в 1953 - по классу композиции С. С. Богатырёва. В 1944-46 - участник струнного квартета Груз. филармонии.
Автор оперы "Золотое руно" (соч. 1953), оперетты "Паутина" (1964, Тбилисский т-р муз. комедии), детского балета "Сокровище голубой горы" (1956, Т-р оперы и балета им. Палиашвили, Тбилиси), балетов - "Демон" (либр. В. М. Чабукиани по о. п. Лермонтова, 1961, там же) и кПоэма" на муз. своей Второй симфонии (1965, Моск. муз. т-р им. К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко); музыки к кинофильмам и др. Д ff g
ЦИРЙХОВ, Пётр Казбекович (р. 7.VI.1911) - осетинский сов. актёр. Нар. арт. С.-О. АССР (1945), засл. арт. РСФСР (1949). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1935 окончил ЦЕТЕТИС (ныне ГИТИС им. Луначарского). Работает в Сев.-Осет. муз.-драм. т-ре со дня его основания (1935). Создал галерею ярких нац. характеров в пьесах осетинских драматургов.
Роли: Пастух ("Две сестры" Бритаева), Мулдар ("Свадьба" Джимиева), Уари ("Женихи" Токаева), Цела ("Желание Паша" Туаева), Фаюнин ("Нашествие"), Швандя и профессор Горностаев ("Любовь Яровая"), Сиплый ("Оптимистическая трагедия"). Павлин ("Егор Булычев и другие"), Берсенев ("Разлом"), Курослепов (Горячее сердце").
В пьесе "Кремлёвские куранты" Ц. .играл роль В. И. Ленина. Л. Ним.
ЦИРК (лат. circus, букв - круг) - здание для цирковых представлений. В Др. Риме - эллипсовидная арена с трибунами. На арене демонстрировались бега колесниц. В перерывах между
В Испании, Мексике и нек-рых др. странах - большая арена, окружённая местами для зрителей, предназначенная для демонстрации боя быков.
Совр. Ц. имеет круглую арену диаметром ок. 13 м, обнесённую жёстким барьером, и сферический купол, необходимый для воздушных гимнастич. номеров. См. Цирковое искусство.
Лит.: Сергеенко М. E., Жизнь древнего Рима, М.-Л., 1964, гл, "Цирк"; Кузнецов E., Цирк, М.-Л., 1931, гл. l. f0, Д,
"ЦИРК" - рус. сов. двухнедельный иллюстрированный журнал. Орган Центр, управления гос. цирками (ЦУГЦ). Выходил в Москве с 10 янв. 1925 по 23 апр. 1927 в изд. ЦУГЦа (1926 - в изд. Теакинопечати). Наряду с обширным хроникально-информационным материалом о деятельности цирков в СССР и за рубежом здесь публиковались обзорные статьи, статьи-справки историч. характера, творч. портреты отечественных и зарубежных артистов цирка, библио-графич. заметки и др. Преемником "Ц." был журнал "Цирк и эстрада". . А. Шн.
"ЦИРК И ЭСТРАДА" - рус. сов. двухнедельный журнал, посвящённый вопросам циркового и эстрадного иск-ва. Выходил в Москве с 1927 по 1930 в изд. Теакинопечати. С 1963 выходит журн. "Советская эстрада и цирк".
ЦИРКОВОЕ ИСКУССТВО - вид иск-ва, предусматривающий демонстрацию силы, ловкости и смелости, включающий шутки клоунов, большие тема-тич. представления, т. н. пантомимы, и др. Первоосновой циркового представления являются трюк, номера, построенные на эксцентрике.
Происхождение Ц. и. связано с обрядами, играми, бытом. На Востоке, в частности в Китае, ремесленники, чтобы показать крепость сплетённого ими каната, ходили и бегали по нему, растянув канат между двумя подставками. Так рождалось иск-во канатоходцев. Акробатич. номера первоначально связаны с культовыми действиями. Проф. акробаты, эквилибристы, жонглёры были известны в Др. Греции, Др. Риме, Китае, Византии и др. странах. В период средневековья бродячие артисты выступали на городских и сельских площадях, демонстрируя акроба-тич. номера.
С 16 в. в Европе получили развитие школы верховой езды (конные бои требовали особой подготовки всадников), в к-рых гл. внимание отводилось вольтижировке; позже возникли высшая школа верховой езды, дрессировка лошадей. Выдвинулись наездники:
Ч. Фиаск, Паскваль, Гризо, дОр и др. В Лондоне с нач. 60-х гг. 18 в. конные представления дают Ш. Прайс и Т. Джонсон, в Вене-Поте, Уийр и Семсон, в Париже - Гиам и др. Иск-во наездников и дрессировки лошадей демонстрировалось в специально построенных манежах (амфитеатрах). В 1764 в Москве и в 1765 в Петербурге такие амфитеатры построил англ. наездник Дж. Бейтс. В 1770 Ф. Астлей организовал в Лондоне школу верховой езды, в к-рой давались конные представления. В 1780 он выстроил амфитеатр. где выступали наездники, дрессировщики, акробаты, ставились пантомимы, включавшие конные номера ("Смерть капитана Кука"). Это был первый стационарный цирк. В 1782 Астлей организовал такие же представления в Париже. В 1807 Л. и А. Франкони выстроили в Париже новое здание, назвав его Олимпийским цирком, т. к. по приказу Наполеона I (1806) количество т-ров в Париже было строго ограничено. С тех пор все зрелищные предприятия, включавшие конные номера, именовались цирками. Франкони внесли в конные представления элементы театрализации (сцены на лошадях). Из ярмарочных балаганов в цирк переходит ярмарочный акробат Ж. Б. Ориоль, соединивший акробатику и эквилибристику с приёмами клоунады, и др. акробаты, гимнасты, эквилибристы, жонглёры. В цирке ставятся эффектные феерии, в к-рых гл. место занимают конные манёвры и сражения; в них прославляются походы Наполеона, Франция ("Въезд Генриха IV в Париж", "Орлеанская дева" и др.).