Театральная Энциклопедия
Шрифт:
Все крупные сов. цирки возглавляют гл. режиссёры: в Москве - М. С. Местечкин, в Ленинграде - Г. С. Венецианов, в Киеве - Б. Заиц, в Харькове - Е. М. Зискинд, в Туле - А. И. Вольный, в Ростове-на-Дону - Е. А. Рябчуков, в Иванове - Е. П. Тимошенко и др. В цирках работают режиссёры:
Н. Н. Зиновьев, А. М. Ольшанский, А. А. Федорович, А. Н. Пономарёв и др.; художники - А. А. Судаке-вич, А. А. Фальковский, Л. А. Окунь и др.
Пост. новые цирковые спектакли: "Карнавал на Кубе" (Москва, 1962, сценарий Л. А. Кулиджанова, Ю. В. Никулина, Местечкина, реж. Месте-чкин, худ. Окунь), "Бахчисарайская легенда" (Минск, 1963, реж. Зиновьев, худ. Фальковский), "Отважные"
(Омск, 1953, автор
Созданы нац. цирковые коллективы: украинский, белорусский, грузинский, армянский, азербайджанский, литовский, латышский, развивающие традиции нар. Ц. и. В программы включаются номера, созданные в республиках: дагестанские канатоходцы Цовк-ра, тувинские жонглёры Оскал Оол, осетинские наездники Иристон, узбекские наездники Ходжаевы и другие. Организованы цирковые коллективы: "Мо-лодёжный", "Юность", "Цирк на льду", "Конный цирк", коллектив для постановки тематических представлений (например, "Пароход идёт "Анюта"" Ардова, Триваса и Шапировского, режиссёр Е. А. Ряб-чуков).
Для сов. цирка характерно новое направление в клоунаде- создание образа-маски, близкого к действительности. Выступления клоунов насыщены сатирой, они включают в свои номера приёмы акробатики и др. цирковых жанров. Среди исполнителей:
О. К. Попов, Ю. В. Никулин, М. И. Шуйдин, Л. Г. Енгибаров, Г. М. Маковский, Г. Ротман, А. Н. Ни-келаев, А. С., М. С. и Р. С. Ширман и др. Сов. артисты цирка добиваются успехов во всех жанрах. Подлинно новаторские номера создали укротители зверей А. Н. и Т. Н. Буслаевы, И. Н. Бугримова, М. П. Назарова, В. М. Запашный, В. П. Тихонов, В. И. Филатов и др.; иллюзионисты - 3. А. Тарасова, Р. М. и А. Г. Сокол, А. Г. Шаг и др.
Сов. цирк утверждает красоту и смелость человека, достигая высокого мастерства. Он отказывается от грубости, унижения человеческого достоинства, от номеров, представляющих опасность для исполнителей, демонстрирующих патологию, физич. уродство. Для каждого выступления постановщик и исполнители номера находят своеобразную, яркую форму, создают художеств. оформление. В СССР выступают выдающиеся мастера цирка из многих стран мира. В свою очередь, сов. артисты показывают своё иск-во на всех континентах. Ю. Д'
Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931; его же, Арена и люди советского цирка, Л.-М., 1947; Д м и т р и е в Ю., Русский цирк, М., 1953; его же, Советский цирк, М., 1963; его же. Искусство цирка, М., 1964; Радунский И. С., Записки старого клоуна, М., 1954; Румянцев М. Н., На арене советского цирка, М., 1954; А л ь п е-р о в Д. С., На арене старого цирка, М., 1936; Дуров А. Л., В жизни и на арене, ч. 1-3, Воронеж, 1914; Дуров В., Мои четвероногие и пернатые друзья, М., 1914; Советский цирк, Л.-М., 1938; Огни манежа, [М.], 1961, Эдер Б., Мои питомцы, М., 1955; К и о, Фокусы и фокусники, М., 1958;
Филатов В., Аронов А., Медвежий цирк, М., 1961;
Конев Ф., Полвека под куполом цирка, М., 1961; Кох 3., Вся жизнь в цирке, М., 1963; Ангарский В., Викторов А., Олег Попов, [М., 1964]; Ре ми Т., Клоуны, [пер. с франц,], М., 1965.
ЦИРКОВЫЕ КОЛЛЕКТИВЫ в СССР - постоянно действующие передвижные труппы, выступающие в цирках. Первые Ц. к. начали создаваться сразу после Октябрьской революции. Артисты и служащие организовывали трудовые коллективы, принимая на себя ответственность за материальную и художеств. стороны дела. К сер. 20-х гг. по стране насчитывалось до 50 таких коллективов. После перевода цирков в ведение государства трудовые
С 1935 в системе гос. цирков организуются творч. коллективы, объединяющие разл. по жанрам номера в единую цирковую программу.
В 1942 создан первый нац. узбекский коллектив, объединивший лучших представителей проф. и нар. иск-ва. Здесь выступали канатоходцы (дорвозы) и комики (масхарабозы). Коллективом руководил И. Ташкенбаев. В. 1946 был создан азерб. коллектив. в 1956 - армянский, в 1961 белорусский. В 1967 работают также нац. коллективы: грузинский, украинский, литовский, цыганский и др. В них создаются номера и целые представления, построенные на нац. материале. Управление -цирками объединяет артистов в творч. коллективы. Это способствует росту проф. мастерства, созданию новых номеров, постановке тематич. программ и пантомим. В системе гос. цирков работают коллективы: "Молодёжный" (с 1961), "Юность" (с 1963), "Цирк на льду" (с 1964) и Др, Ю. Д.
ЦОВКРА - сов. артисты цирка, канатоходцы. Рук. Р. Абакаров. Номер создан в 1937. Назван по имени дагестанского села - родины участников номера, издавна славящегося искусными канатоходцами. Среди участников номера: Р. Абакаров, Я. Гад-жикурбанов, С. Курбанов, М. Загабеков. Артисты исполняют на канате своеобразные акробатич. трюки, сложные прыжки и горские танцы. М'. 3.
ЦОЙСЫН ХИ,Чхве Сын Хи (р. 24.XII.1912) - корейская танцовщица, балетмейстер, педагог, обществ, деятель. Нар. арт. КНДР (1955). Осново-положница совр. школы корейского нар. танца. В 1926-29 училась в балетной студии япон. танцовщика Исии Баку (Токио). В 1929 открыла в Сеуле школу-студию танцев. Среди пост. (30-е гг.) "Э-хей-я, ноара!", "Танец монахини", "Танец с мечами", "Крестьянский танец", "Танец с барабаном" и др. Ц. С. X. работала в обстановке жестокого колониального режима, в условиях подавления нац. культуры, в 1932 была вынуждена закрыть школу, выступала за границей. В 1941 вернулась на родину.
После освобождения Кореи (1945) Ц. С. X. в конце 1946 организовала и возглавила балетную студию в Пхеньяне (с 1952 - Гос. балетная студия им. Цой Сын Хи). Здесь Ц. С. X. выступала как балетмейстер, либреттист, исполнительница осн. партий. Впервые в истории корейского театр. иск-ва осуществила пост. балетного спектакля "Песнь о крепости Пиняволь" Чхве Ок Сама (1949), затем пост. балет "Мать Кореи" Чхве Ок Сама (1951); созданный Ц. С. X. образ Омо-ни стал символом корейской женщины, борющейся с иностр. захватчиками. Значит, этапом в развитии корейской хореографии явился также монумент. спектакль "Сказание о крепости Садосон" Чхве Ок Сама (1953), посв. героич. обороне крепости Садосон. Не менее значит, была пост. балета "Под ясным небом" Чхве Ок Сама (1956). В 1956 студия Ц. С. X. объединилась с ф-том хореографич. иск-ва Художеств. ин-та, образовав самостоятельную балетную школу (директор Ц. С. X.). Среди учеников Ц. С. X.
– АН Сон Хи (её дочь), Хон Чжон Хва, Кан Ок Чхэ, Чо Хан Гу и др.
Ц. С. X. ведёт исследовательскую работу в области национальной хореографии. Гастролировала в Советском Союзе.
Лит.: на корейском яз.
– - К и м Г е Х ы н и Ю Е н Г ы н. Основы хореографического искусства, Пхеньян, [б. г.]; "Чосон есуль" ("Корейское искусство"), 1957, № 10, с. 64- 75; № 11, с. 114-121; № 12, с. 80-95; 1957, 1. с. 88-93;
"N" 2, с. 73-79; № 3, с. 80-89. "Театр", М., 1957, № 4, с. 166-73. Г.Ли.
ЦОМАЯ, Надежда Афанасьевна [р. 18(31).1.1904] - груз. сов. артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. Груз. ССР (1943). Окончила Тбилисскую консерваторию (класс О. А. Бахуташвили-Шульгиной). В 1935-37 - солистка Т-ра оперы и балета им. Кирова (Ленинград); в 1937-51 - солистка Т-ра оперы и балета им. Палиашвили.