Театральная Энциклопедия
Шрифт:
Важнейшим творч. источником для сов. актёра и художника в определении Г. для каждой роли являются наблюдения над окружающей жизнью, изучение типич. черт внешности людей, связи их с характером и типом человека, его внутр. состоянием и пр.
Работа актёра над Г. сопровождается изучением лит., историч., этнографич. и изобразит, материала, способствующего лучшему раскрытию пьесы. В период репетиц. работы актёр совм. с режиссёром, художником и художником-гримёром определяет Г. в соответствии с общим замыслом спектакля и приводит свой замысел Г. в исполнение. Окончат, вариант Г. обычно фиксируется в период генеральных репетиций. В последующих спектаклях актёр, обогащая свой сценич, образ новыми чертами, уточняет и Г.
Техника театрального Г. Иск-во Г. требует умения владеть техникой гримировки, умения пользоваться гримировальными красками, волосяными изделиями (парик, борода, усы), объёмными на-лепками и наклейками. Гримировальные краски дают возможность живописными
Для сильного изменения формы лица, к-рое нельзя осуществить одними красками, применяются объёмные налепки,и наклейки. Изменение малоподвижных частей лиЦа (гл. обр. носа) достигается с помощью налепок из клейкого цветного пластыря ( т. н. гуммоза). Для утолщения щёк, подбородка, шеи употребляются наклейки из ваты, трикотажа, марли и крепа телесного цвета. В СССР разработан новый вид наклеек из губчатой резины - т. н. пластич. Г., к-рый применяется в тех случаях, когда требуется значит, деформация лица актёра. Щад пластина резиновыми наей-ками впервые начал работать в 1930 Р. Д. Раугул. Особенно часто к пластич. Г. прибегают, при осуществлении портретных и характерных Г. Пластич. Г., в противоположность обычным театр. налепкам и наклейкам, гибок, эластичен, почти не связывает 'движений лицевых мускулов; при мимич. движениях на его поверхности образуются естеств. складки. Пористость Г. даёт возможность дышать коже. Процесс изготовления пластич. Г. включает в себя значит, количество операций: с лица актёра снимается гипсовая форма-маска, т. н. негативная, с негативной маски отливается позитивная маска-модель, соответствующая форме и рельефу лица актёра; с помощью пластилина на маске-модели вылепливаются те части лица, к-рые нуждаются в деформировании; маска (или часть её) укрепляется в ме-таллич. кольцо-опоку. На "пуансон" (выпуклое изображение) ставится второе кольцо-опока, в которое заливается гипс, принимающий вогнутую форму вылепленной из пластилина детали на "пуансоне". После разъя-тия пресс-формы и удаления пластилина, в образовавшуюся пустоту заливается спец. губчатая каучуковая смесь. Формы закрываются и отпрессовываются, пресс-форма помещается в шкаф-термостат с высокой температурой, где каучук проходит процесс вулканизации и приобретает качества губчатой резины. Изготовленная таким образом пластич. наклейка прикрепляется к лицу актёра спец. каучуковым клеем, её края, сходящие на нет, заглаживаются спец. каучуковой пастой, затем вся наклейка покрывается пластич. гримировальными красками. Пластич. наклейка при бережном с ней обращении может быть использована неоднократно.
Гримировальные краски состоят из жирной массы, приготовленной по спец. рецептам (из белого. вазелина, белого воска и пр.) и окрашенной в разные цвета минеральными красителями. Из этой массы делают наборы гримировальных карандашей или кубиков, к-рыми заполняют ячейки гримировальных ящиков. Изготовлением гримировальных красок занимаются спец. фабрики (в Советском Союзе фабрика при ВТО и др.).
Г. в театре Востока сохраняет условный характер. В китайском театре Г. появляется в эпоху Юань (1280-1368) (маска известна в Китае еще в эпоху Тан, 618-907). Более подробные сведения о Г. относятся к эпохе Мин (1368-1644). Первоначально раскрашивались лишь переносица и глазные впадины. Подобный Г. применялся для актёров, выступавших на амплуа "цзин" (злодеи, коварные предатели и пр. от-рицат. персонажи), к-рое поэтому и получило второе назв. "хуалянь" - "раскрашенное лицо". Раньше др. исполнителей начали применять Г. и актёры на амплуа "чау" (комич. герой, мелкий негодяй).
Для кит. т-ра характерен разноцветный Г. (его не применяют лишь актёры, играющие женщин, молодых учёных, нек-рых гражд. чиновников). Актёры накладывают на лицо густые мазки ярких красок, образующих определённый рисунок, к-рый указывает зрителю, кем является данный персонаж пьесы, каково его происхождение, обществ, положение, характер, какая судьба его ожидает и т. п. Используются краски 12 цветов: красный (обозначает верность и честность), жёлтый (принадлежность к имп. роду, а также одарённость и опытность), синий (деспотичность и надменность, а также варварское происхождение), белый (коварство и свирепость), чёрный (непреклонность и грубую силу; для ролей сановников - честность и неподкупность), фиолетовый (хладнокровие, внимательность, прямодушие), зелёный (жестокость и свирепость), розовый (добрые чувства, верность и правдивость, употребляется исполнителями роли почтенного человека на склоне лет), золотой и серебряный (обозначает сверхъес-теств. силу, богов, духов, оборотней), серый, красно-бурый (показывает старость и слабость героя). Лица актёров обычно расписываются
В различных видах местного традиц. т-ра существуют многочисл. способы гримировки и особые рисунки. Наиболее сложен Г. в пекинской муз. драме (цзинц-зюй), где насчитывается более 700 типов раскраски лиц. В каждой труппе имеется своя книга Г., к-рая раньше являлась тайной труппы. Кроме раскраски лиц, большую роль в гримировке актёра играют парики, усы, брови и борода. Их насчитывают до 40 разновидностей пяти цветов: чёрного, белого, жёлтого, красного и лилового.
В инд. т-ре все персонажи делятся на 5 групп: 1) Г. богов и героев. Состоит из 5 параллельных полос (выполненных рисовой пастой), идущих через всё лицо от уха до уха, общая раскраска лица - зелёная, обводка глаз - зелёная. 2) Г. отрицат. персонажей, к-рые являются врагами богов. Состоит из 5 полос рисовой пасты вокруг подбородка, рисовая паста накладывается также над верхней губой и над глазами, на носу делается крупная шишка. Общая окраска всего лица зелёная, кроме скул, к-рые окрашены в красный цвет. 3) Г. лесных жителей, полудемонич. и подузвериных существ. Обязательна жёсткая борода красного или белого цвета. 4) Г. демонов женского пола. Лица выкрашены в чёрный цвет, а в рот вставлены большие белые клыки. 5) Г. отшельников, мудрецов, богинь, цариц. Состоит из белой рисовой пудры. У персонажей отшельников верхняя часть тела обсыпается полосами из пепла, они надевают длинные бороды из конопляных волокон.
В япон. т-ре наиболее характерным в технике Г. является т. н. приём кумадори. Он заключается в нанесении различных резких линий на лицо актёра, что производит эффект, органически присущий т-ру Ка-буки. Этот приём был изобретён в конце 18 в. актёром Итикава Дандзюро I, к-рый первым применил его, имитируя Г. китайской драмы. Г. кумадори применяется при исполнении ролей богатырей, обладающих сверхчеловеческой магич. силой, героев-воинов. В 19 в. кумадори получил широкое распространение в токийском т-ре Кабуки (было выработано 60-70 различных типов кумадори; в наст. время применяется не более 10). Линии кумадори наносятся для резкого подчёркивания естественных линий лица. Осн. цвета - красный (обозначает страсть, справедливость, доблесть), синий (зло, волшебную силу), чёрный. В ролях ара-гота - героев-богатырей, линии кумадори наносятся также на руки и на ноги.
Лит.: Ленский А. П., Заметки о мимике и гриме, в кн.: Александр Павлович Ленский. Статьи. Письма. Записки, 2 изд., М., 1950; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Соч., т. 1, М., 1954, с. 113-125;КажданА.И., К вопросу о методике преподавания грима, в кн.: Записки Государственного Института театрального искусства им. Луначарского, М.-Л., 1940; его же, О работе актёра над гримом, "Театр", 1954, № 6; Лившиц П. Б." Сценический грим, Л.-М., 1939;Р а у г у л Р. Д., Грим, 2 изд., Л.-М., 1947. А. Каж.; Б. Р. и Л. Г. (Г. в театре Востока).
ГРИМАЛЬДИ (Grimaldi), Джозеф (18. XII. 1778-31.V. 1837) - английский актёр-клоун, сын балетмейстера т-ра "Друри-Лейн" Дж. Гримальди. Впервые выступил на сцене этого т-ра, когда ему было 2 года. В детском возрасте изображал карликов в пантомимах и выступал статистом в драм. спектаклях т-ров "Друри-Лейн" и "Сэд-лерс-Уэллс" (Лондон). Уже в эти годы отчётливо проявились его мимич. способности. В 1806 в "Ковент-Гар-дене" Г. с большим успехом сыграл роль клоуна в пантомиме "Арлекин и мать-гусыня, или Золотое яйцо". С этого времени выступал в амплуа клоуна в пантомимах. Г. создал своеобразное направление в клоунаде, сочетая в своих выступлениях буффонаду с драматич. моментами. Клоунская маска Г.человек, в к-ром сочетались хитрость и глупость, беспомощность и практицизм. Выступления Г. были отмечены экспрессией и темпераментом, он был самым популярным комич. певцом, танцором, акробатом своего времени. Оставил сцену в 1823, передав роли в пантомимах "Ковент-Гардена" своему сыну Джо Г. В 1838 вышли 2 тома мемуаров Г. под ред. Ч. Диккенса.
Лит.: The memoirs of Joseph Grimaldi, L., 1838; F i n d 1 a-ter R., Grimaldi.King of clowns, L., 1955; "Пантеон", 1853, т. IX, с. 1-34.
Ф. /Г., М. Зон.
ГРИН (Огеепе), Грэм (р. 2. X. 1904) - английский писатель, драматург. В 1919 начал лит. деятельность. Учился в Оксфордском ун-те, после окончания к-рого работал в газетах ("Ноттингем джорнал", "Тайме"). Г.автор стихов, романов (в т. ч. "Тихий американец"). В 1952 написал пьесу "Комната для живых" (1953, т-р "Уиндемс", Лондон), в к-рой проявилось сочувствие автора к судьбам простых людей, ненависть к мёртвым догмам, калечащим жизнь человека. В 1956 был инсценирован роман Г. "Власть и слава" (пост. в том же году труппой П. Брука, Лондон; в гл. роли П. Скофилд). Г. написал также пьесу "Оранжерея" (1957, т-р "Вижу", Нью-Йорк).