Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

С о ч. в рус. пер.: Комната для живых, М., 1957. ГРИН (Green), Пол Элиот (р. 17.III.1894) - американский писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1924, опубликовав сб. пьес "Негодный малый". Уже в ранних пьесах Г. затрагивал вопрос о положении негров и белых бедняков в Юж. штатах. В предисловии к сборнику одноактных пьес ("Одинокая дорога", 1926) Г. говорит о своём глубоком сочувствии к негр. народу. Из поздних многоактных пьес, посв. этой теме, наиболее известна "Лоно Авраама" (1926, т-р "Провинстаун плейхаус", Нью-Йорк, пр. Пулице-ра, 1927). Среди др. пьес Г.- "Бог полей" (1927, "Гринуич виллидж т-р"), "Джонни Джонсон" (1936, муз. Вейль, "44 стрит т-р"), "Общая гордость" (1948), "Вера отцов" (1950), "Основатели" (1956). В 1941 Г. инсценировал роман негр. писателя Р. Райта "Сын Америки" (1941, "Мартин Бек т-р"). В творчестве Г. ярко выражено стремление к эпич. изображению событий, характеризующееся поисками новых театр. форм. Г. высказывается за сочетание в драме музыки, пения, танца и пантомимы. Писал "симфонич. драмы" ("Потерянная колония", 1937,

пост. на открытой сцене в шт. Сев. Каролина). Автор романов и др. литературных произведений. Профессор драм. искусства ун-та Сев. Каролины.

Лит.- Mantle В., Contemporary American playwrights, N. Y., 1938, 2 ed., 1941. К. Б., И. К.

ГРИН (Green), Роберт (июль 1558-3.IX.1592)- английский драматург, примыкал к группе т. н. "университетских умов". Получил образование в Кембриджском ун-те. Внёс значит, вклад в развитие гумани-стич. драматургии. Драматургич. деятельность Г. относится к 1587-92. Писал гл. обр. романтич. комедии с авантюрным сюжетом, любовной интригой, пасторальными мотивами. Г. принадлежат пьесы: "Альфонс, король Арагонский" (1587), "Неистовый Роланд" (1588), "Иаков iV" (1591), "Монах Бэкон и монах Бон-гей" (1589), "Джордж Грин, векфильдский полевой сторож" (1592), сатирич. комедия "Зерцало Англии и Лондона" (вероятно, в соавторстве с Т. Лоджем). Пьесы Г., написанные для общедоступного нар. т-ра, отличались демократизмом. Посмертно был опубл. памфлет Г. "На грош ума, купленного за миллион раскаяния" (1592), в к-ром он подверг враждебной критике первые драматургич. опыты Шекспира, успех к-рых вызвал тревогу среди "университетских умов".

Соч.: The life and complete works in prose and verse, v. 1-15, L., 1881-86.

Лит.: Jorden J. C. G., Robert Green, N. Y., 1915;

Стороже н ко Н., Роберт Грин, его жизнь и произведения, М., 1878; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, М-, 1956, с. 410- 412. А. А.

ГРИНШПН, Изакин Абрамович (р. 22.XII.1912)- украинский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в УССР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1934 окончил Харьковскую студию сценич. иск-ва. В 1934-38 работал режиссёром-ассистентом Харьковского рус. т-ра, с 1938 - режиссёром Харьковского (ныне Львовского) ТЮЗа. Пост. там спектакли

"Люди с чистой совестью" Вершигоры, "Сын полка" Катаева и др. Г.один из организаторов (1947) и руководителей Львовского (ныне Одесского) т-ра муз. комедии. Пост. в этом'т-ре спектакли "Вольный ветер" (1947), "Белая акация" (1956) Дунаевского, "Дарите любимым тюльпаны" Сандлера (1957) и др. С 1960 - режиссёр Одесского русского т-ра. Пост. "Город красивых" Рядченко, "Потерянный сын" Арбузова и др. Р. Б.

ГРЙПИЧ, Алексей Львович [р.30.IX (12.X). 1891]-советский режиссёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1946). Занимался в Школе об-ва поощрения художеств. студии В. Э. Мейерхольда и др. Режиссёрскую деятельность начал в Красной Армии (1919). В 1921 был одним из организаторов Петроград, т-ра Новой драмы. С 1924 - гл. режиссёр Т-ра Революции; пост. здесь впервые на сов. сцене "Эхо" Билль-Белоцерков-ского (1924), "Воздушный пирог" (1925) и "Конец Криворыльска" (1926) Ромашова. В 1931 работал в Т-ре им. Мейерхольда. С 1934 возглавлял Моск. театр. студию, реорганизованную затем в Орехово-Зуевский т-р. С 1940 - художеств. руководитель Бакинского, в 1948-51 - Саратовского, в 1951-52 Воронежского т-ров. Затем (до 1956) - гл. режиссёр Театра-стадии киноактёра в Москве.

Испытав начале своей творч. деятельности влияние Мейерхольда, Г. тяготел к яркой экспрессивной форме, к условному спектаклю. Впоследствии он переходит к реалистич., психологич. манере. Спектакли Г. отличаются глубиной, острой выразительностью мизансцен, мастерским построением массовых сцен.

Г. ведёт педагогич. работу (с 1924). В 1932-36 преподавал в ГИТИСе. С 1962 возглавляет студию Моск. пантомимы.

Среди лучших спектаклей Г.: "Бронепоезд 14-69" (1927, Одесский т-р), "Рельсы гудят" Киршона (1928) и "Гроза" (1928) в Казанском т-ре, "Человек с ружьём" (1938) и "Мать" по Горькому (1939) в Орехово-Зуевском т-ре, "Вишнёвый сад" (1950); "Интервенция" Славина (1957) в Саратовском т-ре, "Ревизор" (1952) и "Горе от ума" (1958) в Воронежском театре, "Смерть Пазухина" (1954, Студия киноактёра), "Егор Булычев и другие" (1962, Куйбышевский т-р) и др.

Лит.: А л перс Б.В., Театр Революции, М., 1928; В е-л и x о в а Н., Когда в театр приходит жизнь, "Театр", 1952, № 9. Я. Вел.

ГРИПСХОЛЬМСКИЙ ДВОРЦОВЫЙ ТЕАТР (Grips-holms slottsteater) - шведский театр-музей в загородном королевском замке Грипсхольм близ Ма-риефреда. Сооружён в 1781 по проекту арх. Э. Пальм-стедта. Сохранилось сценич. оборудование и старинные декорации 18 в. В Г. д. т. давались регулярные представления придворной труппы, ставились пьесы короля Густава III "Благородство Густава Адольфа" (1783), "Королева Кристина" (1785) и др. В наст. время Г. д. т. сохраняется как памятник театр. культуры.

Лит.: В e j e г A., Slottsteatrarna pa Drottningholm och Gripsholm, Stockh., 1937. Я. Г.

ГРЙФИУС [Gryphius; наст. фам.-Г p e и ф (Greif) ], Андреас (11.X.1616-16.VII.1664)- немецкий драматург и поэт. Учился в Лейдене, где получил гуманитарное образование. В 1638-47 путешествовал по Голландии, Франции и Италии. По возвращении в Германию с 1650 занимал должность княжеского юрисконсульта в Глогау. Г. принадлежал к силезской поэтич. школе, объединявшей нем. драматургов-гуманистов, стремившихся следовать античным и франц. образцам.

На творчестве Г. лежал отпечаток глубокого трагизма и скорби, вызванных потрясениями Тридцатилетней войны (1618-48) и последующей эпохи политич. и экономич. застоя Германии. Стихи и драмы Г. пессимистичны, пронизаны религ. мотивами. Он писал о суетности земной жизни; подвижники и мученики - герои его трагедий, одерживали "моральную победу" над своими противниками твёрдостью духа и нравств. благородством. В трагедиях, посвящённых историч. событиям недавнего времени, в нарушение классицистич. традиций, - "Лев Армянин" (1650), "Екатерина Грузинская" (1657), "Убиенное величество, или Карл Стюарт король Великобритании" (1657), а также в трагедии "Великодушный правовед, или Умирающий Эмилий Павел Папиниан" (1659) ярко выражены тираноборч. мотивы, но в "Карле Стюарте", написанном под впечатлением казни англ. короля в 1649, драматург уже осуждает убийство и окружает образ короля ореолом мученика. Лучшая трагедия Г. "Карденио и Целинда" (1657) близка мещанской драме, получившей развитие в творчестве Г. Э. Лессинга. В ней действуют простые люди из бюргерской среды (Карденио болонский студент, Целинда - куртизанка), переживания героев естественны, их речь взволнованна, лишена классицистич. риторики; вместе с тем в трагедии присутствуют элементы мистики (в действии участвуют привидения, призраки и т. д.). Образцами для трагедий Г. служили пьесы Сенеки, Р. Гарнье и И. Вондела. Их сближало соблюдение трёх классич. единств, александрийский стих. В то же время элементы классицизма сочетались в трагедиях Г. с чертами стиля барокко; он вводил в свои пьесы аллегорич. фигуры, хоры, насыщал их сценами ужасов, мистич. видений. Пьесы Г. отличались напыщенностью слога, но им была присуща действенность, сценичность. Г. написал комедии: "Возлюбленная Дорнроза" (1660) - рассказ о любви крестьянской девушки и юноши, "Господин Петер Сквенц" (1663) - сатира на спектакль ремесленников-любителей, нек-рые эпизоды комедии повторяют "Сон в летнюю ночь" Шекспира. Лучшая комедия Г. "Хорри-биликрибрифакс" (1663) высмеивает разнузданных, хвастливых воинов времён 30-летней войны. В комедиях Г. осуждаются феод. порядки, автор пользуется приёмами преувеличения, карикатуры, но в них есть также немало реалистич. черт, народный юмор, достоверные картины быта. Г.автор зингшпиля "Влюблённый призрак". Современники высоко ценили Г., считали его основоположником нем. трагедии. Пьесы Г. шли на сцене придворного т-ра в Глогау. В последующем из-за тяжеловесности языка, ограниченности тематики, религиозно-мистич. направленности пьесы Г. не ставились и превратились в драмы для чтения (Lesedramen).

С о ч.: Werke, Stuttg., 1883; в рус. пер.- Г p и ф и у с, "Карденио и Целинда" и "Господин Петер Сквенц" отрывки, в кн.: Хрестоматия по западноевропейской литературе XVII в., М., 1949. Перепечатано в "Хрестоматии" С. С. Мо-кульского, т. l. M., 1953.

Лит.: Plemming W., A. Gryphius und die Buhne, Halle, 1921; Gundolf F., A. Gryphius, Hdlb., 1927; Arnold B. F., Das deutsche Drama, Munch. B., 1925;

ПуришевБ., Очерки немецкой литературы XV-XVII вв., М., 1955. , г. Гур.

ГРИЦЕНКО, Лилия Олимпиевна [р. 11 (24). X II. 1917] - русская советская драматическая актриса и певица (лирич. сопрано). Нар. арт. РСФСР (1957). В 1941 окончила оперно-драм. Студию им. Станиславского (ученица А. В. Неждановой). Сценич. деятельность начала в 1937 на сцене этой студии как оперная певица; исполняла партии Чио-Чио-сан; Параси ("Со-рочинская ярмарка" Мусоргского), Иоланты и др. Принимала участие и в драм. спектаклях студии, первая роль - Нина ("Маскарад", 1941). В 1948-57 Г.- актриса Моск. драм. т-ра им. Станиславского. Роли: Инесса ("День чудесных обманов" Шеридана), Анюта ("В тиши лесов" Нилина), Лариса, Нина Заречная; Нина Чавчавадзе ("Грибоедов" Ермолинского), Люба Зотова ("Счёт жизни" Анучиной), Елена Таль-берг ("Дни Турбиных" Булгакова). С 1960 - в труппе Моск. драм. т-ра им. Пушкина (роль Терезы - "День рождения Терезы" Мдивани). Игра Г. отличается непосредственностью, тонкой лирикой, поэтичностью. Выступает в концертах как камерная певица (старинные романсы рус. композиторов, сов. песни, песни народов зарубежных стран). Снимается в кино. М. Т.

ГРИЦЕНКО, Николай Олимпиевич[р.И(24).УП. 1912]-русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1957). Работал техником-смотрителем на ж.-д. станции. В 1937 окончил театр. уч-ще при Т-ре им. Вахтангова. В том же году был принят в труппу этого т-ра. Исполнил роли Степана Груши, шахтёра Гаврилы ("Приезжайте в Звонковое" и "Макар Дубрава" Корнейчука). Г.- актёр широкого диапазона, обладающий даром внешнего и внутр. перевоплощения, яркой фантазией. Его иск-во отличается смелостью и изобретательностью приемов, точностью и чёткостью характеристик. В манере острого комедийного преувеличения, гротеска, пользуясь контрастами, элементами буффонады, Г. сыграл Молокова ("На золотом дне" ыо Мамину-Сибиряку, 1955). Романтический образ нар. героя Дундича создал Г. в спектакле "Олеко Дундич" Каца и Ржешевского. Среди его лучших ролей-Мыщ-кин ("Идиот" по Достоевскому), Протасов ("Живой труп").

Роли: Николай ("Кандидат партии" Крона), Цветухин ("Первые радости" и "Кирилл Извеков" по Федину), Ман-ташев ("Большой Кирилл" Сельвинского), Дон Жуан ("Каменный гость" Пушкина), Платонов (о. п. Чехова), Казанец ("Стряпуха" и "Стряпуха замужем" Софронова). Г. снимается в кино (Артамашев - "Кавалер золотой звезды", Гос. пр. СССР, 1952; Рощин трилогия "Сестры", "Восемнадцатый год" "Хмурое утро", и др.).

Лит.: Щедровская М., Искусство быть неожиданным, "Театральная жизнь", 1960, "№ 11, с. 10-11. M. T.