"Тектоника". Лучшее. 94-98

Горцев Сергей

–  Что запомнилось больше всего по работе на "Рок-премьерах"?

–  Из приезжих: "Центр", "Ночной проспект", "Зоопарк", Юрий Наумов, хотя он приезжал с сольными концертами.

–  Да, как в песне: "Иных уж нет, а те далече". Ну, а если попытаться вспом­нить всех, с кем тебе довелось работать?

–  Наиболее серьезная работа для меня началась в начале 90-х годов. Первой из списка можно назвать группу "Крематорий". Ну, а дальше: " Мистер Твистер", "Куку­руза", "Коррозия металла", "Ария",

Марина Капуро с "Яблоком", Григорий Глад­ков, Алексей Глызин, "Кар-Мэн",фестиваль "Играй, гармонь", "Любэ", Алена Апина, Татьяна Овсиенко, Валерий Сюткин, Александр Градский, Эдита Пьеха, "На-на", "Мираж", "Сектор газа". Всех не вспомнишь. Отдельная история "Трэш-Атаки".

–  Поделись, пожалуйста, впечатлениями о последних событиях, как тебе по­нравился Василии Шумов?

–  Это был мой третий концерт с Васей. Последний раз я работал с ним в 90-м году, как раз перед его отъездом в Америку. Впечатление он оставил самое при­ятное, у меня даже возникло чувство ностальгии по прошедшим временам.

– Лайма Вайкуле?

–  О ней особенно сказать нечего. Да и трудно быть объективным, оценивать концерты как зрителю. Это моя работа, и я вижу все в своем ракурсе.

–  Давай теперь коснемся специфики твоей работы. На сегодняшний день озву­чивание концертов - дело дорогостоящее и технически сложное. Как вам удается справляться с этими трудностями?

–  Самая главная сложность сегодня - угнаться за техническим прогрессом. Потому что современная концепция подразумевает использование очень высо­кокачественного усиления звука и акустики. А справляться с трудностями помо­гает многолетний опыт работы и знание маркетинга профессиональной аппара­туры.

–  Что под этим подразумевается?

–  Мы имеем давние связи с производителями оборудования в Москве, Санкт-Петербурге, а также с поставщиками фирменного оборудования и за рубежом.

–  Твое мнение о том, насколько мы в России отстали от Запада с его многолет­ней и многосторонней культурой проведения концертных мероприятий?

–  Ну, что касается, скажем, Москвы, то там большинство концертов запад­ных, да и отечественных звезд проходит с использованием самой высококаче­ственной техники, которую в состоянии предоставить специализированные мос­ковские фирмы. Поэтому, к примеру, Стингу нет в этом плане разницы, где выс­тупать, в столице ему поставят тот же аппарат, что и в Нью-Йорке, без проблем. В других городах положение, естественно, хуже.

–  А на смоленских площадках как обстоят дела?

–  Я работал на всех смоленских площадках и многих областных. Насколько мне известно, в городе нет сколько-нибудь мало-мальски стационарно оборудо­ванных звукоусилительной и свето-техническрй аппаратурой залов, чтобы дос­тойно принять хотя бы российского исполнителя средней величины.

–  Неужели все так безнадежно?

–  Почему же, в Рославле есть неплохой комплект американской аппаратуры. Кое-что есть в Вязьме.

–  Чем располагает Смоленск?

–  Были кое-какие попытки закупить аппаратуру, но в результате, говоря язы­ком

звукотехников, приобрели "дрова".

–  В связи с этим напрашивается вопрос, на каком оборудовании работаете сейчас вы, и что бы ты мог посоветовать тем, у кого появится потребность в каче­ственном звуке?

–  Мы долгое время использовали отечественное оборудование, и хотя оно было достаточно высокого качества, у нас с ним была масса хлопот. В настоящее время используем акустику американской фирмы "Маккоули", английской "Турбосаунд", устройства усиления и обработки звука, в основном, американских фирм, а также отечественное оборудование конверсионных предприятий.

Тем, кто желает иметь действительно высококачественный звук, посоветую применять оборудование таких фирм, как "Мартин Аудио"," Джи Би Эл", "Электровойс", "Маккоули" и, конечно, "Турбосаунд" - одной из ведущих в этой обла­сти фирм в мире. К примеру, на ее акустике работает "Пинк Флойд" и многие другие зарубежные звезды.

– Скажи, почему в твой список не вошли такие некогда популярные у нас фир­мы, как "Фейдер" и "ПиВи"?

–  Что касается "ПиВи", то в Америке на такой аппаратуре репетируют школь­ные коллективы. Мне трудно причислить ее к разряду высокопрофессиональ­ной. К тому же в России продается отечественная аппаратура подобных пара­метров и гораздо дешевле.

Аппаратура "Фейдер" тоже разочаровала за последние годы. И это связано с тем, что 80% своих производств фирма передала в страны третьего мира. Сни­зив цену вдвое, они ухудшили качество в 10 раз. Я с ностальгией вспоминаю зву­чание аппаратуры "Фейдер" 70-х годов.

–  На прощание традиционный вопрос: читаешь ли ты "Тектонику"?

–  От случая к случаю. Очень интересно было прочитать интервью с моим хорошим знакомым Мишей Юденичем.

А. Савицкий, ("Тектоника", №-26, май 1996).

Владимир "Батя" Лейкин на концерте в клубе "Грязная работа".

Злое время - злая музыка

Середина 80-х выдала целую плеяду звезд отечественной рок-музыки - Б.Г., Цой, К.Кинчев, П.Мамонов, В.Шумов...Этот список можно продолжить. Отрад­но, что почти все наши знаменитости выступали в нашем городе (кроме Цоя и Ма­монова). Добралась до Смоленска и "Алиса". "Тектоника" не могла пройти мимо столь знаменательного события. Брать интервью у звезды в столь сжатом гастрольном режиме - дело очень неблагодарное (напомним, Кинчев был в Смоленске лишь несколько часов) и, как правило, нужного результата не дает. Тем более, что в рас­поряжении нашего клуба была запись интервью с лидером "Алисы", прозвучавшая на "Радио России" буквально накануне его концерта в нашем городе.