"Тектоника". Лучшее. 94-98

Горцев Сергей

– Сергей, сколько времени ты существуешь как ресторанный музыкант, дав­но ты уже в этом деле?

–  Общий стаж на сцене - 20 лет, а ресторанной работы с 1986 года, - т. е. десять лет.

–  В каких ресторанах ты играл?

– В "Витязе" довелось, в "России", в "Житомире".

– Давай попытаемся проанализировать, или хотя бы твое мнение узнать. Что, за последние пять лет, в связи с экономическими потрясениями, изменилось в жиз­ни ресторанного музыканта?

– Начнем с того,

что не только вся жизнь перетряслась, но и изменились сами рестораны, "вытряхнулось" громадное количество музыкантов. Бывает, сидим вообще без работы. Особенно это касается барабанщиков, в связи с тем, что про­изошла компьютеризация. Из тех прежних составов, из 4-5-6 человек остались теперь в ресторанах 2-3 человека. Сами рестораны сейчас страдают от недостат­ка посетителей. Давно уже никто не видел табличку "Мест нет". Рестораны бо­лее "углубились" в ночь, более стали ночными, более молодежными. Новые хо­зяева ищут новые пути привлечения клиентов.

–  Жизнь ресторанного музыканта стала в материальном плане хуже?

–  Гораздо хуже. Сейчас даже не спасают случайно зашедшие "новые русские". Если брать окраинные рестораны, те же "Витязь" или "Нива", то они раньше были посещаемые. Даже с претензией на фешенебельность. В том плане, что не пускали даже в джинсах. Сейчас в тех же ресторанах практически никого нет.

–  Ну а какие сейчас самые популярные рестораны, где есть публика?

–  В первую очередь это новый ресторан "Семь 40". Там хорошо, уютно. Хоть и на окраине Смоленска расположен ресторан, но табличка "Мест нет" все таки там бывает.

–  Конкуренты есть?

–  Есть, но это маленькие ночные бары, ночные кафе и молодежные дискоте­ки, в которых можно не очень дорого поразвлечься. "Россия", Мотель, "Жито­мир" еще как-то барахтаются.

– Так, в этих ресторанах, ты говоришь, есть все таки посетители, есть и бога­тенькие люди. Они, наверное заказывают песни? Сколько сейчас стоит песня по заказу?

–  Песни заказывают, но ту брешь, которая образовалась в кармане у музы­канта, они не заполняют. А платят сейчас за песню от 30 до 50 тысяч. Это в зави­симости не от наглости музыканта, а от кармана заказчика. И иногда идешь на какие-то попятные, и берешь по минимальной таксе. Кушать-то хочется.

–  А откуда посетители узнают "таксу" данного ансамбля?

–  Процентов 50 знают таксу, а кто не знает - подходит и спрашивает: "Сколько стоит песня? " И еще - стоимость песни зависит от количества музыкантов, если их на сцене двое, то их вполне устроит 40 тысяч, если их четверо, то их уже даже 50 не устроит. Тут можно посчитать - кто сколько получит - арифметика простая.

–  Есть люди, которые шикуют, дают больше и намного?

– Да.

–  Какая, в связи с этим, максимальная в этом сезоне была такса.

–  При мне за три песни было уплачено 100 долларов.

–  А какие песни чаще всего

просят исполнить в ресторанах сейчас.

–  Как обычно это песни шлягерного плана, песни, которые раскручиваются по телевидению.

–  На вас "давит" телевидение прежде всего?

–  В основном - оттуда.

–  Но не радио "Европа +"?

–  И оттуда тоже.

–  Какие песни все же самые популярные?

–  Из нашей эстрады идет по спирали возвращение и к Антонову, и к Кузьми­ну, и к Барыкину, много Шафутинского заказывают.

–  А какие песни конкретно?

–  "Ах, какая женщина!" Добрынина, "Ножи" Шуфутинского, "Офицеры" Газманова. Из зарубежной эстрады ворвались "Макарена" и "Коко джамбо". Их можно назвать "золотыми песнями".

–  Так вы значит еще и "Коко джамбо" поете?!

–  Да! На "тарабарском" языке (улыбается).

–  А вообще - перспективен ли ансамбль в ресторане? Не проще ли хозяину взять диск-жоккея, который придет со своей аппаратурой. Он поставит те же "Коко джамбо" и "Макарену". Подлинник. По-моему это гораздо лучше.

–  Это вариант молодежной дискотеки получается. Я приведу пример по Япо­нии. Там действительно живые оркестры с духовой группой, с барабанщиком сидят только в больших ресторанах. Остальные же рестораны укомплектованы или ди-джеем или системой "Караоке". В ночных барах везде "Караоке". Берешь отдельное меню по репертуару, выбираешь песню, платишь деньги, выходишь на сцену (там два микрофона, монитор в зале), начинаешь эту песню петь и зал с удовольствием подхватывает. Я даже сам пел там в баре. "Yesterday" пел. Идет текст по монитору, и два громадных экрана в зале, и люди с удовольствием под­певают.

–  По идее, нас ждет такая же перспектива?

–  Может быть даже такая. Чтобы остаться в ресторане, надо что-то приду­мать новое. Обычная конкуренция. Здоровая, нездоровая -это уже не нам решать.

–  Я хочу отметить также, что технический уровень музыкантов, наверное, сейас растет, поскольку вы используете компьютерную технику?

– Да.

–  Т.е. приходится самим заниматься?

–  Да. Обязательно. Если мы будем киснуть и в техническом плане и в плане самообразования, то придет на смену кто-нибудь помоложе, поопытнее, поголосистее, пошустрее, побогаче.

–  Если идет использование компьютерной техники, работа с дискетами, то по-видимому в городе кто-то занимается их созданием?

–  Ну, ясно...

–  Как это называется на профессиональном языке?

–  "Фанера". Тут монополии как таковой нет, все музыканты занимаются, все пишут, но определился такой костяк, особо талантливых ребят, которые пишут. В каждом ресторане есть такой человечек. А потом идет уже обмен "фанерой".

–  Продажа?