В ритме времени. Кинематографический процесс сегодня

Баскаков Владимир Евтихианович

в своей индивидуальности характер. Потому-то образы де-

сантисовских фильмов так впечатляющи.

Сколько каждый из нас увидел кинематографических

лент за эти десятилетия, но разве стерлась из памяти

гордая фигура девушки — ее играла Лючия Бозе,— стоящей

вместе со своим возлюбленным на выжженной солнцем

каменистой горе и бросающей вызов злу и несправедливости?

Эти кадры из картины «Нет мира под оливами»

незабываемы, как

незабываемы и глаза Анны Дзаккео — Сильваны

Пампанини, прощающейся со своими надеждами на

счастье, как незабываемы трепетные фигуры девушек,

столпившихся в тот роковой утренний час на лестнице

римского дома в поисках работы («Рим, 11 часов»).

И разве можно быть столь неблагодарным, чтобы

забыть ради иных, чуждых гуманизму и прогрессу лент

современного западного кино эти теперь уже старые

картины, являющиеся подлинным завоеванием

реалистического искусства! Нет, мы не должны, не имеем права

забывать их.

Прошли годы с тех пор, как снимались и выходили на

экран эти кинофильмы, заколыхались на экранах мира

различного рода «волны», буржуазность которых очевидна.

И вместе с тем на основе традиций молодые и немолодые

художники двинули дальше, вперед прогрессивное крыло

итальянского кино, обогатили его новыми способами

осмысления жизни и кинематографического видения. Пьетро

Джерми, Витторио Де Сика, Валерио Дзурлини, Антонио

Пьетранджели даже в сложные для итальянского кино

60-е годы создавали картины реалистической ориентации.

И сегодня в фильмах Франческо Рози, Дамиано Дамиани,

Элио Петри и других режиссеров ставятся серьезные

социальные проблемы. Это свидетельствует о том, что

большая группа прогрессивных кинематографистов Италии не

пошла на компромиссы, не обратилась к созданию картин о

нравственных аномалиях и психологических безднах,

которые ныне столь высоко котируются в оценках буржуазной

критики, а по-прежнему стремится в своих фильмах

осмыслить противоречия реальной действительности. И

последний крупный фильм Джузеппе Де Сантиса, «Они шли на

299

Восток», или, как он назывался в Италии, «Итальянцы —

хорошие ребята»,— в этом же славном ряду.

Фильм, как известно, создавался совместно с советской

кинематографией. В написании сценария участвовал

Сергей Смирнов. Наши актеры Жанна Прохоренко и Татьяна

Самойлова играли небольшие роли. Молодой актер Лев

Прыгунов очень выразительно сыграл эпизодическую роль

итальянского солдата. В создании фильма участвовали и

другие

советские кинематографисты, а съемки

производились только в нашей стране.

Де Сантису пришлось создавать картину в

непривычных для него условиях. Съемки шли в районе Полтавы

жарким летом и в Подмосковье лютой зимой. В мороз и стужу

южанин Де Сантис, не зная русского языка, руководил

массовкой, в которой участвовали тысячи советских

солдат, и он отлично справлялся с этой задачей — массовые

сцены в фильме впечатляют своей силой и размахом.

Де Сантис проявил большое мужество, взявшись за

такой фильм. Он знал, что многим в Италии не понравится

содержание и направление картины, правдиво

показывающей крах фашистской авантюры — похода итальянского

экспедиционного корпуса в Россию. С большим знанием

психологии простого человека рисует Де Сантис солдат,

обманутых или насильно втянутых в этот поход. Этот

фильм — суровое предостережение тем, кто склонен

шутить судьбами народов, втягивать их в пучину кровавых

бедствий. Да и иные персонажи фильма, грубый и

жестокий сержант или авантюрист чернорубашечник с кожаной

перчаткой на руке,— эти зловещие фигуры не только

исторические, но и современные.

Выход на экраны фильма «Итальянцы — хорошие

ребята» сопровождался клеветнической кампанией в

реакционной прессе. Но фильм все же демонстрировался с

прокатным успехом не только в Италии, а также и в других

странах. Он, этот фильм, и сегодня занимает видное место в

истории итальянского кино.

Сейчас у Де Сантиса, как и у многих его коллег,

положение не простое. Прошло немало времени с тех пор, как

закончились съемки фильма «Они шли на Восток», но

режиссер не получал серьезных заказов — ставил для

телевидения, участвовал в картинах, не характерных для его

творчества.

Здесь причина не только в общей конъюнктуре

итальянского кинопроизводства, переживающего кризисные

явления. Здесь дело и в другом. Продюсеры не спешат с

приглашением для съемок новых фильмов таких людей,

300

Как Де Сантис. Слишком определенны его взгляды и

бескомпромиссна его позиция.

— Есть режиссеры,— говорил Де Сантис,—

придерживающиеся одних со мною взглядов, которые не считают

необходимым отражать эти взгляды в своем творчестве.

Я же и в политике и в творчестве един.

Да, это так. Пепе, так называют его друзья,— смелый