Вопросы сюжетосложения

Автор неизвестен

Так, в результате повторного чтения и анализа текста с опорой на теоретические знания, углублялось восприятие, менялись суждения учащихся о характере взаимоотношений героев. Девятиклассники убедились, что "свое мнение" должно быть обосновано объективным содержанием произведения. От того, чью сторону примет читатель, зависит его приближение или удаление от понимания авторского замысла, авторской позиции. (176)

1 Сошлюсь хотя бы на известный пример: анализ художественной функции знака препинания в тексте "Войны и мира", позволивший А. В. Чичерину прийти к фундаментальным

выводам о специфике художественного мышления Л. Толстого (см.: Чичерин А. В. Возникновение романа-эпопеи. Изд. 2-е. М" "Советский писатель", 1975, с. 185).

1 См. в письме А. П. Чехова О. Л. Книппер "Пишу... рассказ... на сюжет, который сидит у меня в голове лет 15" (Чехов А. П. Полн. собр. соч. и писем в 20-ти т., т. XIX. М., Гослитиздат, 1950, с. 62).

1 Подтекст двуедин: в плане сюжетном - "это подспудная сюжетная линия, дающая о себе знать лишь косвенным образом, притом чаще. Всего в наиболее ответственные, психологически знаменательные и поворотные, "ударные" моменты сюжетного развития...", в плане композиционном - "подтекст есть... не что иное, как рассредоточенный, дистанцированный повтор, все звенья которого вступают друг с другом в сложные взаимоотношения, из чего и рождается их новый, более глубокий смысл" (Сильман Т. "Подтекст - это глубина текста". "Вопросы литературы", 1969, No 1, с. 89-90,94).

2 См.: Каган М. С. Лекции по марксистско-ленинской эстетике. Изд. 2-е. Изд-во Ленинградского университета, 1971, с. 483-487.

3 См.: Каган. М. С. Пространство и время в искусстве как проблема эстетической науки.
– В кн.: Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л., "Наука", 1974, с. 30-34.

4 См.: Бахтин М. Формы времени и хронотопа в романе.
– В кн.: Бахтин М. Вопросы литературы и эстетики. М., ИХЛ, 1975, с. 234-235.

5 "Стилеобразующая система может быть вскрыта во всех элементах произведения" (Лихачев Д. С. Поэтика древнерусской литературы. Л., ИХЛ, 1971, с. 36).

1 Кожинов В. В. Сюжет, фабула, композиция.
– В кн.: Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры литературы. М., "Наука", 1964, с. 466.

2 См.: Виноградов В. В. Проблема образа автора в художественной литературе.
– В кн.: Виноградов В. В. О теории художественной речи. М., "Высшая школа", 1971, с. 105-211; Корман Б. О. Изучение текста, художественного произведения. М., "Просвещение", 1972. 110 с.

1 См.: Лихачев Д. Внутренний мир художественного произведения. "Вопросы литературы", 1968, No 8, с. 74-87.

2 Томашевский Б. В. Теория литературы. Поэтика. Л., Гос. изд-во, 1925, с. 137.

3 Лотман Ю. М. Статьи по типологии культуры. Вып. 2. Тарту, 1973, с. 40.

1 Кожинов В. В. Сюжет, фабула, композиция.
– В кн.: Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. М., "Наука", 1964, с. 421.

2 Кожинов В. В. Указ. соч., с. 422.

3 В данной статье слово "текст" употребляется в значении словесного состава произведения (от первого до последнего слова).

4 Кожинов В. В. Указ. соч., с. 421.

5 После работ М. М. Бахтина и Ю. М. Лотмана нельзя

рассматривать временные отношения в отрыве от пространственных. См., например: Бахтин М. М. Время и пространство в романе.
– "Вопросы литературы", 1974, No 3, с. 133-179; Лотман Ю. М. Проблема художественного пространства в прозе Гоголя.
– "Уч. зап. Тартуского ун-та", 1968, вып. 209, с. 5-50.

6 Система образов, в свою очередь, воздействует на сюжет, но это воздействие вторично, осуществляемое как обратная связь. В своем отправном определении мы отвлекаемся от обратных связей.

1 См., например, финал рассказа В, Гаршина "Ночь".

1 См.: Пропп В. Я. Исторические корни волшебной сказки. Л., 1946. 340 с.

2 Панский Л. Шекспир. Основные начала драматургии. М" ИХЛ, 1971, с. 101.

3 О соотношении внешней и внутренней формы см.: Фрейденберг О. М. Поэтика сюжета и жанра. Период античной литературы. Л., 1936, с. 59 и далее; Чичерин А. В. Идеи и стиль. Изд. 2-е. М" 1972, с. 51; Смирнов И. П. От сказки к роману.
– В кн.: История жанров в русской литературе Х-XVII вв. Л., "Наука", 1972, с. 306-320.

1 См. об этом: Лотман Ю. М. Статьи по типологии культуры. Тарту, 1973.95 с.

2 См. об этом подробнее в нашей работе "Опыт описания литературных родов в терминах теории автора (субъектный уровень)".
– В кн.: Проблема автора в художественной литературе. Вып. 1. Ижевск, 1974, с. 219-224. Ср. Гинзбург Л. О лирике. М.-Л., "Советский писатель", 1964, с. 5-8.

3 Разумеется, следует иметь в виду, что ценности эти не только обнаруживают разную степень устойчивости в исторической перспективе, но и в пределах данного периода могут выступать как антиценности в иной аксиологической системе.

1 Тютчев Ф. И. Полн. собр. стихотворений. Л., "Советский писатель", 1957, с. 220.

2 На этой стадии работы учитывается лишь словарное, допоэтическое значение.

3 Местоимения и служебные слова не приводятся.

1 См., в частности: Гиндин С. И. Анализ структуры текста стихотворения Н. А. Некрасова "Смолкли честные, доблестно павшие..." с помощью семантического словаря.
– Материалы научной конференции, посвященной 150-летию со дня рождения Н. А. Некрасова. Ярославль, 1973, с. 124-144.

2 Гоголь Н. В. Собр. худож. произведений в 5-ти т., т. II. М., Изд.-во АНСССР,1953, с.10 - 11.

3 Именно анализ "Миргорода" побудил Г. А. Гуковского поставить вопрос о различии между рассказчиком и автором как "воплощением того сознания, той точки зрения, которая определяет весь состав изображенного в произведении" (Гуковский Г. А. Реализм Гоголя. М.-Л., ГИХЛ, 1959, с. 200).

4 В творчестве Гоголя формируется принцип реалистической поэтики, о котором пишет Б. О. Корман: в реалистическом произведении представлено больше различных систем сознания, чем субъектов речи, в дореалистических методах существовало обратное соотношение (см.: Корман Б. О. Чужое сознание в лирике и проблема субъектной организации реалистического произведения.
– "Известия АН СССР, серия литературы и языка", 1973, т. XXXII, вып. 3, с. 209-222).