Воспоминания современников об А. П. Чехове
Шрифт:
1897 г. Работа по народной переписи: заведывание переписным участком.
Март. Продолжающееся ухудшение здоровья. Официально констатирован туберкулез. Посещение Чехова Л. Н. Толстым в клинике Остроухова в Москве.
Осень — зима по май 1898 г. Поездки в Париж, Биарриц, Бойону, Ниццу.
«Мужики». Выход сборника пьес; среди них впервые напечатан «Дядя Ваня».
1898 г. Следит по стенограммам за делом Дрейфуса и Золя. Резко отрицательное отношение по этому поводу к «Новому времени» и охлаждение к его издателю А. Суворину.
Сентябрь.
Октябрь. Смерть отца Чехова.
Ноябрь. Начало переписки с М. Горьким.
29 (17) декабря. Первая постановка «Чайки» в Московском художественном театре, имевшая исключительный успех.
«Человек в футляре». «Случай из практики».
1899 г. Апрель. Взаимные посещения Л. Толстого и Чехова в Москве. Запродажа полного собрания сочинений издателю А. Ф. Марксу.
15–17 июля приезд Чехова в Таганрог.
1899 г. 8 ноября (26 октября). Первая постановка «Дяди Вани» в Московском художественном театре.
1899–1901 гг. Подбор своих сочинений, разбросанных в разных изданиях, работа по тщательному редактированию этих произведений и издание 10-томного собрания сочинений (11-й том — посмертный).
1900 г. Январь. Избрание в почетные члены Академии наук.
Апрель. Сильное ухудшение здоровья.
Осень. Поездка в Европу: Вена, Ницца, Пиза, Рим.
«В овраге». Писание «Трех сестер».
1901 г. 13 февраля (31 января). Первая постановка «Трех сестер» в Московской художественном театре.
Май. Женитьба на О. Л. Книппер, артистке Московского художественного театра. Ухудшение здоровья продолжается. Поездка на кумыс в Уфимскую губернию.
Осень. Часто навещает Л. Толстого в Гаспре, близ Ялты. Чехова посещают писатели, живущие в Крыму: М. Горький, А. Куприн, И, Бунин, С. Елпатьевский и др.
1902 г. Сильное ухудшение здоровья продолжается.
Июль и август в подмосковном имении К. Станиславского — Любимовке.
Август. Отказ от звания академика в ответ на исключение из состава академиков М. Горького.
1903 г. Поездка из Ялты в Петербург, Москву.
Июнь — на Наре под Москвой.
Осень — начало редакторства литературным отделом ж. «Русская мысль».
Работа над «Вишневым салом». — Осенью в Москве наблюдает над постановкой пьесы в Художественном театре.
Декабрь. «Невеста». — Сочинения Чехова выходят приложением к массовому журналу «Нива».
1904 г. 30 (17) января. Первый спектакль «Вишневого сада» в присутствии автора. Чествование Чехова в театре по случаю 25-летия его литературной деятельности.
16 (3) июня. Выехал на лечение в курорт Баденвейлер в Шварцвальде (Германия) — 15 (2) июля.
Скончался. — 22 (9) июля. Погребен в Москве на кладбище Новодевичьего монастыря.
ВЛ. И. НЕМИРОВИЧ-ДАНЧЕНКО [3] «ЧЕРЕЗ 30 ЛЕТ»
Близость между Художественным театром и Чеховым была чрезвычайно глубока. Родственные художественные идеи и влияние Чехова на театр были так сильны, что кажутся несоизмеримыми с тем коротким сроком, который они продолжались. Ведь это было всего на протяжении пяти с небольшим лет. В первый год существования театра Чехов его не знал со всем, и в театре только очень немногие знали Чехова лично, даже после блестящего успеха «Чайки», — истинной создательницы Художественного театра. Многие в театре, начиная с Константина Сергеевича, даже, поняли и полюбили Чехова только после того, как приобщили свое творчество к его творчеству. А потом, через пять лет, он уже умер. И за этот короткий срок произошла такая художественная сплоченность, что в театре едва ли проходила какая-нибудь серьезная репетиция, во время которой на том или на другом примере не было бы произнесено имя Чехова.
3
Немирович-Данченко Владимир Иванович (11(23).12.1858 — 25.4.1943), режиссёр, театральный деятель и педагог, писатель, драматург, народный артист СССР (1936). Основатель (совместно с К. С. Станиславским) Московского Художественного театра.
Какие задачи ставил театру Чехов-драматург?
Освободиться от заскорузлых наслоении сценической рутины и литературных клише старого театра.
Вернуть сцене живую психологию и простую речь.
Рассматривать жизнь не только через ее вздымающиеся вершины и падающие бездны, но и через окружающую нас обыденщину.
Отыскивать театральность драматических произведений не в пресловутой сценичности, отдавшей театр на много лет во власть особого рода мастеров и оттолкнувшей от нее живые литературные таланты, а в скрытом внутреннем психологическом движении.
Искусство Чехова — искусство, художественной свободы и художественной правды. Искусство художника, который любил жизнь тем более, чем менее имел на нее права вследствие своей болезни. Любил ту простую жизнь, какая дана всякому человеку. Любил березу и солнечный луч чистого утра, любил извилистую степную речку, которую «камыш украшает, как брови красивые глаза девушки». Любил мягкий посвист перепела и тоскливый крик совы. Беззаботный смех, молодость, наивную веру, женскую любовь, литературных друзей, даже обывателей, над которыми смеялся. Любил русский язык, его славянский лиризм, его меткие сравнения, неожиданную образность. И более всего любил «тешить свой ум мечтами».
Он был искренен и говорил и писал только так, как чувствовал.
Он был глубоко добросовестен и говорил и писал только о том, что знал крепко.
Он любил быт, как только может любить его художник-колорист. И глядел он на него простыми, умными глазами.
И вдруг отчего произошла эта тоска? Эта знаменитая «чеховская тоска», которая так ошеломила читателя красотою субъективной правды? Точно вскрыл он внезапно то, что носил тогда в душе каждый русский интеллигент. Вскрыл и стал так близок душе читателя.