Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

Кудрявцев Сергей

"ЭГОН ШИЛЕ — СКАНДАЛ" (Egon Schiele — Exzesse) Австрия — Западный Берлин — ФРГ — Франция, при участии Югославии, 1980.95 минут.

Режиссер Херберт Веселы.

В ролях: Матьё Карьер, Джейн Бёркин, Кристине Кауфман, Нина Палленштайн.

К—4.

Художник Эгон Шиле, живущий вместе со своей бывшей натурщицей Валли, однажды становится жертвой недоразумения, когда по ложному наговору влюбленной в него юной девушки арестовывается и обвиняется в совращении малолетней. Предосудительной в глазах окружающих кажется и страсть живописца к изображению обнаженной

женской натуры. Эгону удается выйти из тюрьмы, но с этих пор неблагодарная судьба будет как бы преследовать его, заставляя пережить бедствия солдата на первой мировой войне, увлечение аристократкой Эдит и разрыв с Валли, утрату веры в самого себя и в осуществимость мечты о совершенной красоте в искусстве. Все это не проходит для Шиле бесследно, терзает душу, словно провоцирует болезнь и медленно, но неотвратимо сокращает отпущенные ему дни, пока он не умрет от "испанки".

Очень красивый и возвышенный фильм о бренности человеческого существования и недостижимости идеала, сопровождающийся точно выбранной по настроению музыкой Веберна и Мендельсона-Бартольда, которая позволяет тонко и проникновенно сопереживать рассказываемой истории.

Вероятно, многих зрителей привлечет другое — "мягкая эротика", обнаженные тела невинных прелестниц, испытывающих сладостную истому, богемная среда художников и натурщиц, красота природы, интерьеров, мира вещей (великолепная работа оператора Р.Влахаче-ка). Что касается несчастной судьбы художника Эгона Шиле, являющейся частным случаем и в то же время иносказательным примером эпохи "заката империи", краха австро-венгерской монархии, она им покажется досадным приложением к такой ласкающей взор и смущающей плоть картине.

Добротная, умело и культурно сделанная лента по большому счету не так оригинальна и девственно свежа, но убеждает, что и уровень явно не первого порядка режиссуры достаточно высок. А по профессионализму и интеллигентности подачи материала фильм Х.Веселы даст немалую фору большинству наших картин, только открывающих мир интимных чувств (особенно неплохо бы поучиться отечественным режиссерам искусству показа не голых, а именно обнаженных женщин).

"ЭЛЕКТРИЧЕСКИЙ ВСАДНИК" (The Electric Horseman) США, 1979.120 минут.

Режиссер Сидни Поллак.

В ролях: Роберт Редфорд, Джейн Фонда, Валери Перрин, Уилли Нелсон, Джон Сэксон.

В — 3; М — 3; Т — 2,5;Дм — 4; Р — 3; Д — 3; К — 3,5. (0,604)

Сонни Стил, бывшая звезда родео, злоупотребляет алкоголем и подрабатывает в малопочетном качестве зазывалы на скачках. Однажды он бунтует против махинаций крупных дельцов, желая спасти накачиваемую стероидами скаковую лошадь, тем самым рискуя лишиться и этой работы. Женщина-телерепортер Хэлли проявляет интерес к делу Сонни, а также и к нему самому.

С.Поллак умеет облекать протест и антиконформизм своих героев в довольно комфортабельную и консервативную форму, которая не так раздражает американских зрителей. Начиная вроде бы с крушения мифов и легенд Америки, развенчивая мечту каждого из американцев об успехе и процветании, ставя под сомнение те или иные институты власти, черты и действия системы, принятые нормы поведения в этом обществе, он тем не менее возвеличивает индивидуализм героев, которые бросили вызов всему. А в этом превознесении свободы человека и его права на личную честность и порядочность неожиданно проглядывает одобрение режиссером все-таки существующей в стране демократии — надо лишь придерживаться конституции, уважать законы и поступать

по совести.

Здоровый, трезвый консерватизм С.Поллака и его героев обеспечивает хороший прием картин у зрителей, даже в том случае, когда кто-то из персонажей-бунтарей заходит слишком далеко, например, исповедует коммунистические идеи, как журналистка из ленты "Такими мы

были", или подозревает в преступном сговоре само ЦРУ, подобно тайному агенту из фильма "Три дня Кондора". А современный экс-ковбой, который заставляет ностальгически вздохнуть о старых добрых временах Дикого Запада, еще привлекательнее, чем беглец от цивилизации в вестерне "Иеремия Джонсон".

Вот почему "Электрический всадник" занимает в творчестве С.Поллака третье место по доходам от проката сразу после суперпопулярных произведений "Тутси" и "Из Африки".

"ЭЛЬДОРАДО" (Eldorado) Испания — Франция. 1987.151 минута.

Режиссер Карлос Саура.

В ролях: Омеро Антонутти, Ламбер Вильсон, Габриэла Роэль, Эусебио Понсела.

Дм - 3,5; Р - 3; Д - 4; К — 4. (0,604)

Это рассказ об экспедиции испанских конкистадоров, отправившихся в 1560 году на поиски в амазонских джунглях богатой страны Эльдорадо, "золотого рая". Развернувшаяся среди конкистадоров жестокая борьба за власть приводит их к духовному опустошению и краху. В центре картины — трагическая судьба Лопе де Агирре, которому уже была посвящена замечательная лента "Агирре, гнев божий" (1971) немца В.Херцога.

Не менее интересный художник, испанский режиссер К.Саура в последние годы испытывает творческие трудности (если не сказать резче — растерянность), стремясь найти себя в условиях изменившейся ситуации в Испании, выработать новую художественную манеру вместо прославившего его во всем мире стиля зашифрованных метафорических притч, которые снимались вопреки франкистской цензуре. И обращение впрямую к политическим и социальным проблемам действительности ("С завязанными глазами", "Быстрее, быстрее"), и опосредованный спор о соотношении личности с Историей, временем, когда выпало жить, с собственным предназначением ("Антоньета", "Эльдорадо", "Ночь темна"), и даже так называемая "балетная трилогия" о конфликте между реальным и воображаемым, которая демонстрировалась в советском кинопрокате, — все это результаты упорных поисков автором другого пути.

Конечно, К.Саура понимал, что шел на риск, вступая в соревнование с неистовым, вулканическим, апокалиптическим видением В.Херцога и его уникальным по темпераменту и самоотверженности актером К.Кински. Картина испанца неизбежно строже, рассудочнее, суше и, увы, монотоннее. Он делает акцент именно на схватке за власть, политических интригах, борьбе самолюбия и корыстных интересов, в которых вязнет и гибнет незаурядная личность — Лопе де Агирре, рожденный быть предводителем, но не карьеристом или интриганом.

Исторический подробный и дотошный фильм "Эльдорадо" ближе к испанской современности, а лента "Агирре, гнев божий" была по сути вневременной и всечеловеческой.

"ЭММАНЮЭЛЬ 4" (Emmanuelle 4) Франция, 1983.95 минут.

Режиссер Франсис Джакобетти.

В ролях: Сильвия Кристель, Миа Нюгрен, Патрик Бошо.

М - 1; Дм - 2; Р - 2; Д - 2; К - 2,5. (0,333)