Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)
Шрифт:
Долго же пришлось ждать поклонникам красивой Эмманюэль новых похождений современной "жрицы любви". Ф.Джакобетти, создателю второй серии, удалось уговорить С.Кристель, которая предпочитала сниматься уже за океаном, появиться в последний раз в качестве... почти самой себя, кинозвезды по имени Сильвия, уставшей от притязаний страстного любовника Марка. Она делает сложную пластическую операцию на лице и теле и становится... совсем юной и абсолютно другой, девушкой Эмманюэль.
Придумано изобретательно! Ради этого можно "купиться" на четвертую часть популярного эротического цикла. Но все остальное... М.Нюгрен, сменившая С.Кристель, обладает вроде бы совершенной фигурой, выглядит свежо и молодо, но кажется холодноватой и бесстрастной сверх положенного ей по роли "бегущей от любви"
"ЭР-АМЕРИКА" (Air America) США, 1990.109 минут.
Режиссер Роджер Споттисвуд.
В ролях: Мел Гибсон, Роберт Дауни-младший, Нэнси Трейвис, Дейвид Маршалл.
В - 4; Т - 2; Дм - 3; Д - 2; К — 3. (0,527)
В 1969 году пилот Билли Ковингтон нанимается на работу в авиакомпанию "Эр-Америка", перевозящую грузы в Лаосе. Его напарник Джин Райэк дает понять, что авиакомпания замешана в транспортировке оружия и опиума и так или иначе причастив к "грязной войне" во Вьетнаме. Ждавший легкой работы и больших денег, беззаботный парень Билли Ковингтон постепенно убеждается, что влип в опасное и постыдное дело, но его природное чувство справедливости не позволяет остаться равнодушным ко всему происходящему в небе и на земле Лаоса. Интерес зрителей к этому фильму был в какой-то степени предопределен темой Вьетнама, хотя она затронута по касательной. А определенный успех картине в прокате обеспечил, видимо, М.Гибсон в очередной роли бунтаря-романтика, любыми способами отстаивающего справедливость и честность. Впрочем, и режиссер Р.Споттисвуд, ранее ничем особо не блиставший (политический боевик "Под огнем" о Сальвадоре оказался чужд американским зрителям, несколько триллеров и комедий постигла та же участь), на рубеже 80-90-х годов вдруг научился учитывать запросы публики ("Стреляй, чтобы убить", "Тёрнер и Хуч").
"ЭТОТ СМУТНЫЙ ОБЪЕКТ ЖЕЛАНИЯ" (Cet obscur objet du desir) Франция — Испания, 1977.103 минуты.
Режиссер Луис Бунюэль.
В ролях: Фернандо Рей, Король Буке, Анхела Молина, Жюльен Берто.
В - 4,5; М - 3,5; Т - 3; Дм - 4; Р - 5; Д - 5,5; К — 5,5. (0,837)
Последний фильм великого испанца Л.Бунюэля блистательно доказывает, что он был молод, неистощим на выдумку, задирист, язвителен и бунтарски настроен и в свои семьдесят семь лет. Режиссер давно мечтал экранизировать роман "Женщина и паяц" П.Луиса, который уже трижды переносился на экран, близко к тексту, как в одноименной ленте 1959 года Ж.Дювивье, или вольно, по мотивам — в американской картине "Дьявол — это женщина" (1935) Дж. фон Штернберга с неподражаемой М.Дитрих в главной роли.
Пожилой граф Матьё влюбляется в свою молодую служанку Кончиту, которая и привлекает его к себе, и ускользает, оставляя в дураках, а вернувшись, всегда находит объяснение внезапному бегству и вновь очаровывает жаждущего обманываться мужчину. Сохраняя костяк сюжета, Л.Бунюэль иронически отстраняет и "остраняет" его, представляя во флэшбэках как рассказ самого Матьё соседям по купе поезда. Граф, не осознавая, что он — паяц, марионетка в руках своевольной и капризной "роковой женщины", исповедуется, попросту плачется в жилетку шутовски выглядящему, но хранящему серьезность и достоинство карлику, кажется, профессору по психоанализу.
Но абсурдность и глубинный сюрреализм самой жизни, помимо типичных для режиссера метких деталей странного свойства и загадочно-забавных ситуаций, выражены Л.Бунюэлем и в несколько парадоксальном решении поручить роль Кончить» двум актрисам разной национальности (озвучивает же вообще третья!). Его мгновенная догадка
К.Денёв в картинах "Дневная красавица" и "Тристана" точно почувствовала и передала бунюэлевское восхищение изменчивой, неуловимой природой женского естества, противоборством в нем плотского и духовного, материального и идеального, прозы жизни и поэзии мечты. Разделив личность героини на две половинки, вроде бы наделив одну из ипостасей кротостью и покорностью, так влекущей к себе, а другую — буйным нравом, одержимостью и неповиновением, автор ленты "Этот смутный объект желания" затем опровергает предположение, что каждая из них по отдельности воплощают ангела и дьявола, только выделенных для убедительности из цельной натуры женщины. "Скромный ангел" немало мучает Матьё, прибегая к извечным хитростям и уловкам холодной и равнодушной "роковой красавицы" (француженка К.Буке идеально подходит для этой роли). А "неистовый дьявол" обнаруживает в какие-то мгновения сострадание и даже привязанность к несчастному графу, который запутался в своих страстях и уже не знает, какую из них двоих он любит и вожделеет.
Метафора "смутный объект желания" — не только неясная, неразгадываемая, непредсказуемая сущность женщины, к которой мужчина испытывает непреодолимое, находящееся за пределами разума, всепоглощающее влечение. Сообщения о действиях террористов из "группы революционной армии младенца Иисуса" (в этом — весь Бунюэль!) мелькают по ходу повествования и могут показаться случайным фоном действия, только не у этого мастера кино, внимательного к любой мелочи. Еще в фильме "Скромное обаяние буржуазии" ультра-революционеры представляли неминуемую угрозу смерти для наслаждающихся жизнью, едой и адюльтером буржуа и аристократов. В последней работе режиссера мотив рока становится более настойчивым и грозным. Дело вовсе не в "роковой женщине", погубившей "жалкого паяца". Для этого "гедониста со стажем", подрастерявшего свое "скромное обаяние", сама действительность превратилась в "смутный объект желания", неугадываемый и непознаваемый.
Смерть маячит на каждом повороте, подстерегает в любом закоулке, являясь, возможно, слишком жестоким возмездием, но так или иначе неотвратимым и закономерным. Яростный ниспровергатель мнимого "золотого века" буржуазии достойно завершил свое творчество, влепив звучную и вызывающую смех хлесткую пощечину, наконец, взорвав ту мину замедленного действия, которая давно уже была заложена под "святая святых" в жизни каждого уважающего себя буржуа — его личную потребность в постоянном удовольствии.
Знаменательно, что на исходе пути, странствий вдали от родины, Л.Бунюэль получил специальную премию жюри на кинофестивале в Сан-Себастьяне в 1977 году, уже после смерти Франко и падения диктатуры.
"Я, СУД ПРИСЯЖНЫХ" (I, the Jury) США. 1982. 111 минут.
Режиссер Ричард Т.Хеффрон.
В ролях: Арман Десанте, Барбара Каррера, Элан Кинг, Джоффри Льюис, Пол Сорвино.
В - 1; М - 1,5; Т - 2; Дм - 3; Д - 3,5; К - 2. (0,415)
Созданный писателем М.Спиллейном в середине 40-х годов энергичный частный детектив Майк Хаммер переброшен авторами этой ленты на беспощадную борьбу с насилием, коррупцией и подпольным бизнесом в современной Америке. Присвоив свое право на истину в последней инстанции, объявив себя "судом присяжных", который выносит окончательный вердикт, Хаммер начинает мстить за убитого друга, Джека Уильямса, творя справедливость направо и налево с неимоверной легкостью.
Заурядная картина, охарактеризованная "Видео Муви Гайд" как "неудача и недостойный гибрид фильмов с Джеймсом Бондом и ленты