Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)
Шрифт:
"Жажда смерти II", в которых герой-одиночка выступает против злой, глобально подчинившей все себе системы". Забавно, что актриса Б.Кар-рера год спустя появилась в одной из серий "бондианы" — "Никогда не говори "никогда". Находясь в составе жюри критиков, провозглашаю свое не подлежащее обжалование решение: "Не смотрите, так как это вторично, даже десятирично, и просто плохо". Заслуженной карой было равнодушие американских зрителей, которым поднадоели суды в единственном числе с непривлекательным актером в главной роли.
"Я — СУМАСШЕДШИЙ" (I Madman) Канада — США. 1989.95 минут. Американское название — "КНИГА В ЖЕСТКОМ ПЕРЕПЛЕТЕ" (Hardcover).
Режиссер
В ролях: Дженни Райт, Клейтон Ронер, Рэндолл Уильям Кук, Стефани Ходж.
В - 2; Дм - 3,5; Р - 3; К — 4,5. (0,558)
Уже первая картина молодого канадского режиссера Т.Такача, венгра по происхождению, которая называлась "Врата" (1987) и имела неожиданный успех, в том числе в США, была отмечена критикой как любопытный пример сочетания "дьявольского" и реального, причем с большим чувством юмора. Его третья по счету работа "Я — сумасшедший" стала главным призером известного фестиваля фантастических лент и "фильмов ужасов" в Авориазе. Она может восприниматься как пугающая, держащая в нервном напряжении, кое-кого заставляющая вскрикивать от страха история о молодой девушке, которую преследуют кошмары, буквально сходящие со страниц читаемых ею книг.
В то же время это — очень тонкая пародия на самые разные "фильмы ужасов", "страшные" картины про убийц, маньяков и материализовавшихся монстров, которые существуют лишь в сознании героев. Прежде всего угадываются популярные сериалы "Пятница, 13-е" и "Кошмарна улице Вязов", но не трудно подыскать и другие образцы, ставшие объектом иронического воспроизведения в ленте Т.Такача. Более того, язвительно используется милый и симпатичный персонаж из канадского фильма "Братишка".
Впрочем, сильнее всего режиссер потешается над нашими собственными страхами: с одной стороны, над неуравновешенными реакциями на страшную ситуацию, с другой — над неукротимым, несмотря на дрожь в теле и остолбенение в ожидании очередного кошмара, ненасытным желанием вновь испытывать это близкое к психозу и шоку состояние. "Я — сумасшедший": неизвестно, кто безумнее в своей жажде ужаса — автор, который сочиняет будоражущую покой и сон историю, или же читатель-зритель, с робкой покорностью жертвы погружающийся в мрак фантазмов и маний.
Т.Такач в этом смысле пародирует не сам жанр, а восприятие человеком придуманного, вымышленного, иллюзорного мира. Считается, что страшное чтиво или зрелище сублимируют гнездящийся внутри нас страх, высвобождают подавленные инстинкты. Но не лишено основания и предположение, что благодаря этим острым ощущениям кто-то компенсирует обыденность и неэмоциональность своей жизни. Мне кажется, что насмешка режиссера над стремлением бегства от реальности — пусть навстречу опасностям и подстерегающим на каждом шагу неподвластным рассудку ужасам! — является тем ценным достоинством, что отличает картину Т.Такача от обычной пародии на штампы "фильмов ужасов".
"ЯКУДЗА" (TheYakuza) США. 1974.112 минут.
Режиссер Сидни Поллак.
В ролях: Роберт Митчум, Кэн Такакура, Брайан Кит, Херб Эйделмен, Ричард Джордан.
В - 5; М - 2,5; Т - 3; Дм - 3; Р - 4; Д - 3; К — 3,5. (0,661)
Хэрри Килмер, бывший солдат, а ныне частный детектив, вновь приезжает в Японию, где в 50-е годы провел несколько лет. Он хочет помочь своему приятелю, судовладельцу Джорджу Таннеру, у которого японские мафиози, называемые "якудзами", похитили жену и дочь, требуя большой выкуп. Но Килмер, который привык противостоять американским преступникам, попадает в хитроумно сплетенные сети интриг, сталкивается с непредугадываемыми мотивами поведения гангстеров, поступающих согласно особому кодексу чести.
Известные сценаристы П.Шредер и Р.Таун (оба в будущем — режиссеры), испытывающие склонность к криминальным лентам,
Возможно, именно лента "Якудза" вдохновила других режиссеров, поручивших Р.Митчуму сыграть как раз Филипа Марлоу в двух экранизациях романов Р.Чэндлера — "Прощай, моя милочка" (1975) и "Глубокий сон" (1978).
С.Поллак, приступая к съемкам "Якудзы", наверно, удивил тех, кто знал и ценил его преимущественно по драмам и мелодрамам. Первый опыт работы режиссера в гангстерском жанре, к тому же с ориенталистским уклоном, думаю, не во всем состоялся. Увлекшись экзотикой японских ритуалов и обычаев, питая эстетические амбиции, он не совладал со сложным сюжетом, немало запутав зрителей. Несомненно более удачным, динамичным и умным по мысли получился следующий, уже политический триллер С.Поллака "Три дня Кондора", который компенсировал провал картины "Якудза" в прокате.
"ЯРОСТЬ В ГАРЛЕМЕ" (A Rage in Harlem) США. 1991.107 минут.
Режиссер Билл Дьюк.
В ролях: Грегори Хайнс, Форест Уитекер, Робин Гивенс, Дэнни Главер.
Дм - 4; Д - 2,5; К — 4. (0,583)
Гарлем, 1956 год. Чернокожая красавица Имабель, прихватив чемодан с золотом во время схватки двух соперничающих гангстерских кланов, пытается скрыться от преследователей. Неожиданное знакомство со скромным, религиозным, наивным клерком Джексоном, до беспамятства влюбившимся в девушку и готовым ради нее на все, лишь поначалу не доставляет Имабель особых хлопот, воспринимается как сентиментальное приключение. Но непутевый увалень Джексон своими действиями в состоянии глупой влюбленности намного усложняет жизнь Имабель и ее взаимоотношения с главарем преступной банды. К тому же, прознав о золоте, в дело вмешивается пронырливый Голди, сводный брат Джексона, полная ему противоположность, авантюрист и мошенник, каких на свете мало. Распри между гангстерами из-за попыток поменять золото на наличные, слежка со стороны агентов ФБР, стремление Голди заполучить сокровище и желание Джексона сохранить свою драгоценную возлюбленную Имабель, — все это завязывается в тесный клубок переживаний, интриг и перестрелок, что вместе и является "яростью в Гарлеме".
Чернокожий актер Б.Дьюк, игравший в таких известных фильмах, как "Коммандо", "Хищник", "Джексон-"Мотор", "Птичка на проводах", после ряда документальных и телевизионных работ, дебютировал в большом кинематографе, стараясь представить в фильме "Ярость в Гарлеме", по его собственным словам, "тонкий баланс насилия и комедии", чем и отличался стиль романа Ч.Хаймса. Для лучших сцен картины как раз характерно ироническое, даже чуть пародийное переосмысление жанров "черного романа" и "черного фильма", произведений о гангстерском мире. Элемент розыгрыша, скрытого подвоха, забавного подтрунивания позволяет сопоставить ленту Б.Дьюка вовсе не с голливудской гангстерской комедией "Гарлемские ночи" популярного Э.Мёрфи, а скорее со своеобразными работами С.Ли. Если же брать фильмы не чернокожих режиссеров — с произведениями ньюйоркской школы и других независимых, ориентирующихся на эстетику постмодернизма. Кстати, удачная визуальная культура "Ярости в Гарлеме" на стыке фантазии и подлинных реалий негритянского квартала Нью-Йорка обеспечена отличным оператором Т.Курита, японцем по происхождению, запомнившимся еще по сотрудничеству с режиссером Э.Рудолфом, в частности, на ленте "Модернисты".