Жизнь по вертикали

Леонова Ирина

Может, волнение, может, то, что ее попросили спеть, а Лариса Анатольевна, смеясь, говорит, что пение не самая лучшая сторона ее натуры, она не прошла и первый тур. Ее не приняли, отказав с вежливой формулировкой, что девушка говорит с акцентом.

Дело в том, что акцент наверняка присутствовал, так годы, прожитые в Прибал­тике, и общение дома на эстонском языке наложили отпечаток на чистоту речи.

Дебют в кино

Лариса возвращается домой и устраивается на фармацевтическую фабрику, но монотонная работа по упаковке медпрепаратов быстро наскучивает, и она переходит работать

на фабрику «Калев», в цех, где производят зефир. Конечно, когда ты ешь это восхитительно воздушное лакомство, то не думаешь, в каких условиях оно превращается в кондитерское чудо. И поэтому Лариса, чтобы уди­вить друзей на Новый год, сама изготовила две огромные зефирины и вынесла их, подложив под грудь. Никто же не будет искать в столь пикантных местах? Девушка выдержала только год в сахарной пыли, от которой закладывало легкие и слезились глаза. А долгие, долгие годы не только не могла есть зефир, но и смотреть в его сторону.

Помог Карл-Густав. По его рекомендации она стала работать секретарем у министра здравоохранения Эстонской ССР товарища Гольберга.

Работа может показаться несложной, но не для Ларисы. В обязанности вхо­дило отслеживать газетные материалы, отвечать на письма (почему-то в конце каждого месяца катастрофически не хватало почтовых марок, и приходилось докупать на собственные деньги), а в них иногда описывались душераздирающие истории, что производило тягостное впечатление на юную душу. Но, пожалуй, самым неприятным, что входило в обязанности девушки, было осуществлять правильной выбор посетителей, то есть определять, стоит того или иного страж­дущего пускать на прием в кабинет министра.

И раз Лариса ошиблась. В приемной работала еще одна секретарша, человек уже взрослый и состоявшийся, которая всегда четко знала, кого из посетителей можно пускать к министру, а кого направлять к его помощнику товарищу Побусу. И надо же было случиться, что именно в отсутствие опытного товарища в прием­ную пришла пожилая пара, вид у них был до такой степени беззащитно-несчаст­ный, что Лариса разрешила им пройти в кабинет руководителя.

Оказалось, что «жалобщики» прибыли из лепрозория, который в те годы находился недалеко от Таллинна, в местечке Кууда. Министр Гольберг, конеч­но, их выслушал, но после того посещения Ларисе Анатольевне Лужиной был объявлен строгий выговор.

Как-то просматривая газеты, девушка увидела объявление об открытии в их городе Дома Мод, куда приглашались девушки для показа одежды.

Лариса решила попробовать и пошла на просмотр. Параметры требовались такие же, как и сейчас, только теперь рост около 190 см, а при росте 172 см (Лариса была тоньше требуемых параметров — узкие бедра, маленькая грудь) ее поставили на демонстрацию одежды для подростков.

В современном мире выходят глянцевые журналы, в которых описываются успех и красота топ-моделей, возводящих многих из них в ранг самых оплачива­емых, самых привлекательных, самых, самых... Создается нездоровый ажиотаж вокруг мира моды, который доводит многих девушек до нервного срыва. А в начале шестидесятых эта профессия называлась скромно — манекенщица, и выходили милые девушки не на подиум, а на «язык», и не походкой «от бедра», а просто красиво шли, с прямыми плечами и гордо поднятой головой. Теперь показ мод шоу, а тогда это была просто работа, которая требовала терпения, так как примерки проходили по 5—6 часов и в большинстве случаев — ежедневно.

Но Ларисе все нравилось, и она была беспредельно счастлива, когда ее пере­вели на демонстрацию вечерних платьев.

«...Вы представляете, когда у тебя нет ни лишнего платья, ни пальто, а тут выходишь на сцену в летящих шелках

и изящных туфельках, то просто дух захватывает от того, что ты находишься в центре огней, что ты молода и красива. Для меня каждый выход был праздником и ощущением счастья. Сцена и аплодисменты! Меня так и звали “Улыбающаяся манекенщица”».

Новое увлечение секретарши не понравилось министру. В то время работа манекенщицы воспринималась негативно, и товарищ Гольберг объявил, что его секретаршей не может быть девушка «легкого поведения».

Но как гласит мудрая поговорка? «Что ни делается — все к лучшему!»

Как-то, возвращаясь домой, Лариса заметила, что у павильона киностудии толпится много народу. Проходил отбор в массовку для фильма режиссера

Игоря Ельцова «Незваные гости», съемки как раз проходили именно в том здании, филиал которого располагался недалеко от дома Ларисы Лужиной, а сама студия находилась в центре на пл. Победы. Кто- то увидел красивую девушку (тогда толь­ко прошел фильм «Колдунья» с Мариной Влади, и все девушки носили прически а-ля колдунья и облегающие платья, под­черкивающие фигуру) и пригласил при­нять участи в массовке.

Сюжет детектива о шпионах, и дейст­вие происходит в Стокгольме.

И вот как же бывает удивительно в жизни человека! Всегда представляется случай, когда может выпасть удача или появиться такой человек, который станет в твоей жизни ангелом-хранителем.

Лейда Лайус стала тем человеком, который связал судьбу Ларисы Анато­льевны Лужиной с кинематографом.

(Лайус Лейда Рихардовна родилась 26 марта 1923 года в Хорошево, СССР.

Окончила Таллиннский театральный институт (1950) и ВГИК (1962). В 1951—1955 гг. — актриса Таллиннского театра имени Кингисеппа. С1960 года — режиссер Таллиннской киностудии (ныне «Таллиннфильм»). Сняла документальные фильмы: «Родился человек» (1975), «Детство» (1976), «Следы на снегу» (1978) и др. Заслуженный дея­тель искусств Эстонской ССР (1979). «Игры для детей школьного возраста» (1985). Ушла из жизни 6 апреля 1996 года в Таллинне.)

Лейда училась во ВГИКЕ у Довженко, вместе с Ларисой Шепитько. Как фронтовичку ее направили от Таллиннской киностудии на учебу в Москву. А в фильме «Незваные гости» (1959) Лейда проходила практику в качестве ассистен­та режиссера.

«Она подошла и спросила, могу ли я петь. Я испугалась, помня свой неудач­ный опыт при поступлении в театральной институт, где я не пела, а кричала песню «Легко на сердце от песни веселой», но мне так хотелось играть, что я, конечно, утвердительно кивнула головой. Меня подвели к режиссеру, и он поин­тересовался:

— В какой тональности поете?

— В своей, — невозмутимо заявила я.

И о чудо! Меня утвердили на эпизодическую роль — певицы кабаре.

Я вызубрила песню на английском языке и отправилась на съемки, трепеща от страха. Меня одели в красивое вечернее платье, натянули длинные перчатки, дали микрофон и сказали: открывай рот и говори текст. Оказывается, о счас­тье. Меня за кадром озвучивала профессиональная певица, притом иностранка. Я тогда еще не знала, что озвучивание происходит после съемки картины».

В это время со студии им. Горького в Таллинн приехал помреж искать акте­ров для фильма «Две жизни» режиссера Леонида Лукова. Сюжет был таков. В 1917 году князь Нащекин недооценил сильную любовь солдата Вострикова к своей сестре Ирине. Даже когда тот, раскрыв монархический заговор и посадив за решетку князя, дал возможность Ирине увидеть брата. А теперь в марсель­ском порту случайно встречаются двое: турист, советский генерал Семен Вос­триков, и бывший князь белоэмигрант Сергей Нащекин, прислуживающий в портовом кабачке.