Жизнь, театр, кино
Шрифт:
Так постепенно, шаг за шагом, шла моя шлифовка и обкатка для кино.
.
'Дорога к счастью' Режиссер С. Козловский. 'Межрабпом-Русь', 1925 год. Егор Миронов в картине 'Дорога к счастью' был моей
первой большой ролью в кино
Я видел, что М. С. Трофимов рассердился, был испорчен съемочный день. Я принес убыток. Разволновавшись, я не спал в эту ночь.
Лежа на спине в сарае, на душистом сене, я в полудремоте мечтал: "Как было бы красиво выйти на луг и показать класс!".
| |
| 'Дорога
|
Вдруг чувствую - меня дергают за ногу:
– Миша! Спишь?
– Нет...
– Страдаешь?
– Страдаю...
– Пойдем,покосим!
И мы пошли. Это был Николай, сын хозяина, где я жил, парнишка лет семнадцати. Ночь мне показалась волшебной. Запахи одурманивающие... Луг, дали, утопающие в легком тумане, и рядом маленький хлопец - стройный, голубоглазый, а для меня - чудо-богатырь.
| |
| Таня Мухина, игравшая дочь Егора, как всегда дети в кино, играла на редкость хорошо и естественно |
Руки Николая изящно взмахивают, коса, как лунный луч, прорезает траву, издавая лишь легкий звук: з-з-жи! , з-з-
жи!". И трава, вдруг обессиленная, с легким поклоном ложится ровными рядами.
Красота!
Я иду с ним рядом и стараюсь изо всех сил.
| |
| В картине было много драматических сцен. Мой герой Егор Миронов расстается с женой... |
Днем мою косьбу пересняли. За ужином Трофимов сказал:
– Спасибо! Хорошо косил! Но вот завтра будь внимателен, снимаем твои сцены с лошадью. Не подведи - за хвост лошадь держать не надо, - заявил он, скрывая улыбку большой ватрушкой, которую ел с аппетитом.
Он был милейшим человеком. Полный, ходил вразвалку и все делал со вкусом.
| |
| 'Артисты Е. Алексеева, М. Жаров и Таня Мухина великолепно выразили благородную идею картины. Дружная семья и есть 'Дорога к счастью', - сказал нарком Н. А. Семашко на просмотре |
картины
Начали съемку.
Москву-реку я переплыл на лошади вполне прилично, на берегу слез, легко перекинул через голову повод ("Молодец", -похвалил я сам себя) и пошел к стоящему актеру, который играл деревенского старосту.
Подошел, начали разговор... И вдруг слышу общий хохот. Обрываю разговор на полуслове:
– Что вас так смешит?
А Трофимов, трясясь от смеха и еле выговаривая слова, спрашивает:
– Интересно, зачем ты держишь в
Оказывается, пока я разговаривал, лошадь, болтая головой, сбросила с себя уздечку и ушла, а я, ничего не замечая, продолжал держать повод в руках. Кошмар!
| |
| 'Процесс о трех миллионах'. Режиссер Я. Протазанов. 'Межрабпом-Русь'. 1926 год. Напрасно мы готовились к нападению кошек. Они оказались смирными и сонными, испортив замысел эпизода |
Опять практический урок - я не знал, как держат лошадь. О кино, многого же тебе надо! Тут все другое - и окружающая атмосфера, и манера игры.
Все, что в театре мне казалось мягко и жизненно, в кино было неестественно и даже грубо. Выяснилось, что лошадь, береза, у которой я остановился точить настоящую косу, коса, о которую можно обрезаться, луг, река, спокойно текущая, -одним словом, вся окружавшая меня природа обнажала мою игру; приемы, которыми я работал в театре, получались надуманными и нежизненными.
| |
| 'Случай на мельнице'. Режиссер С. Козловский. 'Межрабпом-Русь'. 1926 год. Для съемки меня выкрасили, и я стал брюнетом. |
Но и это не помогло перевоплощению
Началась опять мучительная работа над собой; надо было все понять, освоить и сделать своим, но меня одолевал, мучил какой-то ложный стыд - раз я играю главную роль в кинокартине, раз я главный артист, значит, я все должен знать сам. Ведь главные артисты ни у кого не спрашивают, как играть. А я вдруг буду спрашивать: "Как мне играть, чтобы быть настоящим? Посоветуйте, граждане!". Стыдно!
'Случай на мельнице' - одна из первых работ оператора Е.
Любимова, в ней он удачно снял натуру. Кадры замерзшей мельницы и плотины очень хороши
И вот смотришь вечером готовый материал в кусках, отворачиваешься, краснеешь, мотаешь головой - все кажется ужасным, и сам ты какой-то долговязый урод! Почему это? Кто скажет? Почему все играют хорошо, а я... Ох!
Единственный человек, которому я доверял, был Козловский, и я ему сказал:
– У меня ничего не получается. Как сделать, чтобы получалось? Научите! Подскажите!
– Во-первых, у тебя получается. Если бы не получалось, я давно снял бы тебя с роли. Не мудри, а ступай лучше спать, нам надо рано встать.
'Мисс Менд'. Режиссер Ф. Оцеп. 'Межрабпом-Русь'. 1926 год. Режиссер Ф. Оцеп предложил мне придумать эпизод. 'Хорошо!' -ответил я, и в роли веселого официанта вошел в картину
Но меня это не успокоило. Смотреть себя на экране мне было очень трудно. Во всех движениях и взглядах я чувствовал ложь, неестественность. Правда, часть беспокойства отпала, когда из наводящих и осторожных разговоров с более опытными товарищами я узнал одно интересное обстоятельство: для того чтобы привыкнуть, научиться