Жизнь, театр, кино
Шрифт:
которого интересовало качество записанного им звука; Тагер -изобретатель звукового записывающего аппарата, его интересовало все; режиссер Экк - создатель первого художественного звукового фильма, готовый слушать свои куски без конца - он еще не мог привыкнуть, что экран говорит, и я - первый исполнитель блатных песен на экране.
| |
| 'Озимая или яровая?' - спрашивает мой 'специалист' |
Погасили
Для чего я на свете родился,
Для чего родила меня мать...
Ах! Для того чтоб...
Слушали в темноте и в абсолютной тишине, затаив дыхание... Затем режиссер сказал:
– Послушаем еще раз!
Прослушали и включили свет.
У меня был мокрый нос. Я, скосив глаза, смотрю на своих товарищей, и мне кажется, что они трут себе глаза. Тогда я нахально спрашиваю:
– Плачете?
И четверо молодых и здоровых мужчин, не стесняясь, что их назовут сентиментальными, стали вынимать платки.
Они плакали от счастья.
Тагер плакал от сознания, что его изобретение пошло в производство и начнет эру звукового художественного фильма.
Оператор Нестеров - от того, что именно он будет первым звукооператором в истории, записавшим человеческий голос.
Режиссер Экк - от того, что благодаря своей настойчивости и воле он стал режиссером и автором первого звукового фильма.
Отчего же плакал я, артист Жаров, первый певец в первом звуковом фильме?
Я плакал от того, что совершенно не узнал своего голоса.
Конечно, я не Шаляпин, да и не возлагал больших надежд на свое пение, но то, что я услышал, было выше всякой фантастики - с экрана раздавался глухой, как из бочки, звук, удивительно похожий на лай голодного пса...
| |
| 'Путевка в жизнь'. Режиссер Н. Экк. 'Межрабпомфильм. 1931 год. Первая проба песенки Жигана для первого звукового фильма 'Путевка в жизнь' |
Но самое замечательное, что все хлопали меня по плечам, спине и в восторге кричали: "Поразительно! Феноменально! Молодец!".
Я недоумевал, но оказалось, со мной случилось то самое, что случается со всеми. Когда я впервые увидел себя на экране, то также не мог смотреть на свое изображение. Все казалось ужасным. То же самое произошло и сейчас: впервые услышав свой голос, я его не узнал, и мне казалось, что поет кто-то другой.
'Путевка в жизнь'. Режиссер Н. Экк. 'Межрабпомфильм. 1931 год.
Я с гитарой, рядом - режиссер Н. Экк , с микрофоном инженер по звуку Л. Бронштейн, у аппарата оператор В. Пронин. Все
волнуются!
Появление звука в кино не застало актеров театра врасплох, наоборот, слово расширило выразительные возможности актера и добавило новые, основные краски в его творческую палитру. Мысль нашла свое ясное выражение. Мы стали себя чувствовать в седле, как всадники на хорошей лошади, потому что драматический артист в немом кино тосковал по слову.
| |
| 'Путевка
|
Вот так мы начали снимать "Путевку в жизнь".
Вокруг картины собрались интересные люди.
Николай Баталов завязал большую дружбу с человеком, с которого был написан его образ - воспитателя Сергеева. Это был комсомолец, очень любопытный человек, умница, начитанный, увлекался искусством, любил МХАТ и Баталова. Его звали Михаил Генрихович Типограф. Он работал в комиссии по ликвидации беспризорности. Знал души этих несчастных малышей, умел с ними ладить. Не было случая, чтобы он не завоевал доверия ребят, которых ему приходилось вылавливать в развалинах или в подвалах разрушенных московских домов и препровождать в детские приемники, куда они шли неохотно. Типограф помог Баталову найти верный подход - "зерно" роли. Несколько раз он брал с собой Баталова на "операции" и даже подарил ему для съемок свою кубанку и шинель.
| |
| 'Не стой на льду - лед провалится. Не люби вора, вор завалится!' - лихо подпевала Жигану Лелька Мазуха (артистка М. Гонта) |
Мустафа
Первым эпизодом, с которого начали съемку картины, была облава беспризорных в подвале разрушенного дома. На студии, в помещении бывшего ресторана "Яр", была построена двухэтажная декорация коридора и подвала. На роль Мустафы был отобран артист Новиков, на остальные роли были приглашены молодые ребята из театральных студий и ученики ГИК, в том числе из национальных отделений.
| |
| Подружку Жигана играла артистка М. Гонта. Под этим псевдонимом скрыта современная писательница |
Съемки происходили ночью. На студию, кроме участников, почти никого не пускали.
Когда беспризорники заполнили декорацию для съемки панорамы общей сцены, мы увидели воспроизведенную с документальной точностью жизнь заброшенных ребят, жизнь, скрытую и тщательно оберегаемую от глаз взрослых.
Николай Экк трактовкой сцен показал, что он не только новатор в области техники кино, но и великолепный художник.
С обостренным чувством гражданской ответственности, ярко и смело он вскрыл ужасы, порожденные войной и разрухой.
| |
| Беспризорника Мустафу Ферта играл студент ГИК И. Кырла, мариец родом. На фото он снят с Н. Баталовым |
Показом сцен, где действуют дети, он как бы взывал: