Зинаида Серебрякова. Мир ее искусства

Павлинов Павел Сергеевич

Выставка прошла с большим успехом. После 1965 года вышло несколько книг, посвященных Серебряковой, монографии, комплекты открыток и даже телепередачи, в которых рассказывали о художнице и ее творчестве — все это сделало ее не просто узнаваемой, но известной.

Каталог к выставке начали готовить за несколько лет до открытия. В нем были опубликованы вступительные статьи народных художников СССР Б. С. Угарова, С. П. Ткачева и Д. А. Шмаринова, доктора искусствоведения Д. В. Сарабьянова и старшего научного сотрудника галереи Н. А. Сеньковской, высказывания современников, письма. При всех плюсах издания его значительный недостаток — доминирование черно-белых иллюстраций.

Спустя несколько месяцев, в конце 1987 года в ГМИИ им. А. С. Пушкина прошла выставка «Рисунки Зинаиды Евгеньевны Серебряковой». Из 107 представленных работ — 14 пейзажей, два автопортрета (1911 и около 1922), а также 78 подготовительных набросков, этюдов и картонов к тематическим картинам 1912–1917 годов ^[153] . Эта выставка была более узконаправленной и поэтому не такой популярной, как выставка в ЦДХ, но также вызвала интерес. В совокупности выставки в ЦДХ

и в ГМИИ им. А. С. Пушкина по приблизительным подсчетам посетило примерно 100 тысяч зрителей.

153

Рисунки Зинаиды Евгеньевны Серебряковой. Каталог выставки / Авт. вступ. ст. и сост. Н. И. Александрова. М., 1987.

В 1988 году в издательстве «Советский художник» в Москве был издан альбом З. Серебрякова. Избранные произведения, составленный Т. А. Савицкой (вступительная статья переведена также на английский язык). Альбом издан максимальным среди публикаций о художнице тиражом — 80 тысяч экземпляров и до сих пор является наиболее широко известным.

В следующем 1989 году в московском издательстве «Изобразительное искусство» издан комплект из 16 репродукций с картин Серебряковой 1908–1935 годов. В сопроводительном тексте Михаил Федорович Киселев декларирует «ее полное равнодушие к стилю модерн и символизму, которому отдали дань мирискусники».

Благодаря гармоничности и классической ясности искусство Серебряковой к концу 1980-х годов стало очень популярным не только среди художников и искусствоведов, но и у массового зрителя.

В Западной Европе такого успеха не было, хотя из примерно 80 выставок, в которых участвовала Серебрякова при жизни, половина проходила в 1924–1962 годах в Западной и Центральной Европе, Японии и Северной Америке. В 1927–1954 годах в Париже проведено девять персональных выставок. В связи с этим о творчестве Серебряковой писали во Франции еще с 1920-х годов. Но в 1940–1960-е годы она выставлялась очень мало, и критики стали меньше интересоваться ее творчеством. Исключение составил художник Евгений Климов, в 1949 году перебравшийся из Германии в Канаду и с 1955 года переписывавшийся с Зинаидой Серебряковой. Отдавая должное ее таланту, он завершил свой сборник статей Русские художники, изданный в Нью-Йорке в 1974 году, двумя страницами о ее творчестве в последней главе под названием В поисках классицизма: «Ее искусство — это чистый источник, полный уважения к своему делу и к прошлому, но прошлого не повторяющий… Искусство ее глубоко человечно, проникнуто сердечной любовью к каждому возрасту человека».

В 1970-е годы за рубежом возрождается интерес к объединению «Мир искусства». В 1976 году докторскую диссертацию о деятельности объединения защитила в Колумбийском университете Дженет Кеннеди, в следующем году работа была опубликована ^[154] . В 1979 году монографию о Серебряном веке издал уроженец Лондона, профессор университета Южной Калифорнии Джон Боулт ^[155] . Он продолжил изучение русского авангарда и Серебряного века и в монографии Москва и Санкт-Петербург. 1900–1920 дал автопортрет Серебряковой За туалетом в качестве первой и важнейшей иллюстрации к главе Through a glass, darkly ^[156] .

154

Kennedy J. The «Mir Iskusstva» Group and Russian Art 1898–1912. N. Y., 1977.

155

Bowlt J. The Silver Age: Russian Art of the Early Twentieth Century and the «World of art» Group. Newtonville, 1979.

156

Bowlt J. Moscow & St. Petersburg 1900–1920: Art, Life & Culture of the Russian Silver Age. New York, 2008. P. 92.

В 1970–1980-е годы работы Серебряковой стали чаще экспонироваться на общих выставках: в Париже (Салон деятелей искусства, 1972; Весенний салон, 1974; «Париж — Москва. 1900–1930», 1979), Польше («Русский и советский портрет», Варшава, Краков, 1975), Германии («Русская живопись 1890–1917. Картины из музеев СССР», Франкфурт-на-Майне, Мюнхен, Гамбург, 1976–1977), Италии («Мир искусства русских художников 1898–1924», Турин, Неаполь, 1981–1982), Японии («Искусство и революция», 1982).

Творчество Зинаиды Серебряковой становится популярнее в 1980-е годы, в том числе и в связи с развитием темы женского самовыражения. Искусствовед Элисон Хилтон посвящает ей статью 1982 года в Журнале женского искусства ^[157] . Ее же краткая статья с иллюстрацией работы За туалетом помещена во второй том Словаря художниц, изданного в Лондоне и Чикаго ^[158] .

157

Hilton A. Zinaida Serebryakova // Women’s Art Journal. V. 3. № 2. 1982–1983. P. 32–35.

158

Dictionary of Women Artists / Editor Delia Gaze. V. 2. London, Chicago, 1997. P. 1260–1262.

В 1990

году в Нью-Йорке опубликована монография искусствоведа Мюды Яблонской ^[159] , в первой главе которой На грани модернизма рассказывается о творчестве Марии Якунчиковой, Анны Голубкиной и Зинаиды Серебряковой. В своей статье «Новый» феномен? Опыт систематизации в журнале Искусство (1990, № 3) исследователь отмечает исключительность художественной позиции художницы, воспринявшей, по ее мнению, эстафету от Якунчиковой. «Серебрякова тогда оказалась почти единственной среди русских художников, ставших на позицию поисков гармонического идеала, особенно приметного на фоне разбушевавшейся стихии противостояния всяческой гармоничности».

159

Yablonskaya M. N. Women Artists of Russia’s New Age. 1900–1935. New York, 1990.

Альбом З. Серебрякова. Избранные произведения (Москва, 1988). Автор-составитель Т. А. Савицкая

Тогда же, в 1990 году, словарная статья о Серебряковой была опубликована в Кембридже в Биографическом словаре художниц Европы и Америки с 1850 года Пенни Данфорд ^[160] . В продолжение темы женского творчества одну из глав (От футуризма до конструктивизма и далее) своей интересной по концептуальному наполнению книги Женщины-художники американский искусствовед Маргарет Барлоу начинает с абзаца о творчестве Серебряковой, «развивавшей русскую версию французского импрессионизма» ^[161] .

160

Dunford P. A Biographical Dictionary of Women Artists in Europe and America since 1850. Cambridge, 1990. P. 270–271.

161

Barlow M. Women Artists. New York, 2008. P. 187.

В 1990-е годы, под влиянием выставки 1987 года в ЦДХ, работы Серебряковой начинают активнее привлекать в разные совместные выставки. Ее причисляют к мастерам русского символизма и импрессионизма, хотя формально Серебрякова никогда не принадлежала к этим течениям. На выставке «Русский символизм. Сергей Дягилев и искусство Серебряного века», которая проходила в Венеции 29 августа — 29 ноября 1992 года, были представлены девять работ художницы 1910–1924 годов из частных собраний, в том числе портрет Ольги Лансере (1910) и Спящая крестьянка (1917). Над этой первой после распада СССР выставкой русского Серебряного века работали Валерий Дудаков, Дмитрий Лихачев, Дмитрий Сарабьянов. Она имела широкий резонанс в Западной Европе и России. Был издан обширный каталог ^[162] . Следующим шагом в признании творчества Серебряковой в Европе стала выставка ее работ в российском посольстве в Париже, организованная в 1995 году ассоциацией «Альянс Рюс» и ее президентом Евгенией Флавицкой. Был также издан каталог с более 80 качественными иллюстрациями.

162

Il Simbolismo russo. Sergej Djagilev e I’Eta d’argento nell’arte. Milano, 1992.

Альбом Z. Serebriakova (Париж, 1995)

В 2000 году в Русском музее в Санкт-Петербурге прошла выставка «Импрессионизм в России», в котором художница была представлена четырьмя работами, в том числе горным швейцарским пейзажем 1914 года и изображениями балерин 1922 года. Выставка подверглась критике за чрезмерную широту охвата материала (от Александра Иванова до советского искусства), но она дала сильный импульс для дальнейшего изучения. Показательна для своего времени и развивавшихся тогда гендерных исследований выставка «Искусство женского рода. Женщины-художницы в России XV–XX веков» 2002 года в Третьяковской галерее, на которой был представлен широкий спектр экспонатов: от лицевого шитья XV–XVII веков до предметов современного искусства. Обсуждая концепцию выставки с ее явной отсылкой к биологическому детерминизму, авторы проекта Н. Ю. Каменецкая и Н. М. Юрасовская публикуют в каталоге цитаты из книги Мюды Яблонской 1990 года: «Особая предрасположенность женщин к образному анализу действительности обладает своей яркой спецификой, нисколько не менее ценной, чем „мужская“» ^[163] . Имея в виду новаторский и самобытный характер творчества Серебряковой, противопоставлявший ее искусству той поры, Яблонская сближает Серебрякову с мастерами авангарда — Гончаровой, Экстер, Поповой, Розановой, Удальцовой. Однако на выставке произведения были расположены в хронологическом порядке: Серебрякова вместе с Делла-Вос-Кардовской, Симонович-Ефимовой, Остроумовой-Лебедевой и Кругликовой завершает раздел конца XIX — начала XX века, Гончарова же открывала новый раздел, посвященный первой половине XX века.

163

Яблонская М. Искусство женского рода. Женщины-художницы в России XV–XX веков. М., 2002. С. 21.