Авторская энциклопедия фильмов. Том II
Шрифт:
Сцен. Андре Бертомье, Жан Ноэн по одноименной пьесе Жана Ноэна
· Опер. Жан Башле
· Муз. Жорж Дерво
· В ролях Клод Дофен, Пьер Луи, Доминик Ноэн, Полетт Дюбо, Робер Арну, Анри Кремьё, Робер Ролли.
Картина распада семьи, состоящей из героев и приспособленцев, в 1-е дни после освобождения Франции от фашистов.
Удивляют смелость, едкость и злословие этого маленького фильма, поставленного по пьесе Жана Ноэна (опубликованной издательством «'Editions du Livre Francais» в 1946 г.). Злободневность темы не имеет аналогов в кинематографе
Barwy ochronne
Защитные цвета
1977 — Польша (106 мин)
· Произв. Film Polski (Группа «Тог»)
· Реж. КШИШТОФ ЗАНУССИ
· Сцен. Кшиштоф Занусси
· Опер. Эдвард Клосински (цв.)
· Муз. Войцех Килар
· В ролях Збигнев Запасевич, Петр Гарлицки, Кристина Паул, Мариуш Дмоховски.
В летнем университетском лагере профессор и его ассистент спорят об устройстве мира: их точки зрения полностью противоположны. Профессор — лишенный иллюзий циник и карьерист; ассистент — идеалист с благородными и в чем-то наивными взглядами, которого профессор надеется обратить в свою веру.
В Любителе, Amator, 1979, Кесьлёвски Занусси играет самого себя и говорит, что снял этот фильм, потому что ему жаль было видеть, как честные люди всегда оказываются в проигрыше. С виртуозностью, на приобретение которой ему потребовалось 6-7 лет, с отстраненным юмором, довольно необычным для его творчества, Занусси превращает происходящие в этом фильме идейные дебаты одновременно в философскую притчу и в разновидность спортивного состязания, за исходом которого мы внимательно следим. Он показывает, объясняет и обличает абсолютно циничную модель поведения, служащую метафорой целого общества и в особенности — его политических кругов. Великолепная актерская игра и блестящие диалоги.
Big Wednesday
Большая среда
1978 — США (118 мин)
· Произв. Warner, Columbia
. Реж. ДЖОН МИЛИУС
Сцен. Джон Милиус и Деннис Аабёрг
· Опер. Брюс Сёртиз (цв., Cinemascope)
· Муз. Бэзил Поледурис
· В ролях Ян-Майкл Винсент, Уильям Кэтт, Гэри Бьюзи, Пэтти д'Арбанвилль, Ли Пёрселл, Барбара Хейл.
60-е гг. глазами 3 молодых людей, страстно увлеченных серфингом.
В конце 70-х гг. — когда это вновь стало необходимым — Джон Милиус демонстрирует, что из самой незначительной темы может родиться грандиозный, эпический, в высшей степени зрелищный фильм. Великолепная актерская игра, в частности — Гэри Бьюзи, которого также совершенно необходимо видеть в Истории Бадди Холли, The Buddy Holly Story, Стив Рэш, 1978.
Billy Jack
Билли Джек
1971 — США (114 мин)
· Произв. Warner, National Students Film Corp. (Мэри Роуз Солти)
Реж. Т.С. ФРЭНК (= ТОМ ЛАФЛИН)
Сцен. Т.С. Фрэнк, Тереза Кристина
· Опер. Фред Кунекамп, Джон Стивенз (цв.)
· Муз.
· В ролях Том Лафлин, Долорес Тейлор, Кларк Хоуэт.
Этот фильм, спродюсированиый, написанный, поставленный и сыгранный Томом Лафлином, является предтечей крайне жестоких фильмов, воспевающих самооборону. Главный герой, молодой метис из Аризоны, учреждает школу и пытается бороться с расизмом и установить в округе мир, прибегнув к насилию.
Картина достойна того, чтобы не кануть в полное забвение. Ее огромный коммерческий успех породил 2 продолжения: Суд Билли Джека, The Trial of Billy Jack, 1974, и Билли Джек едет в Вашингтон, Billy Jack Goes to Washington, 1977. Сценарий 1-го фильма опубликован в издательстве «Avon Brooks» (Нью-Йорк) в 1973 г. (с предисловием автора).
Boat People
Лодочники
1982 — Гонконг (103 мин)
· Произв. Bluebird Movie, Chui Po-Chu
Реж. ЭНН ХУИ
Сцен. К.Ч. Чиу по одноименному рассказу Тина Кора
· Опер. Чун Чи-Ман (цв.)
· Муз. Лоу Винг-Фай
· В ролях Лам Чи-Чен, Кора Миао, Сизон Ма, Энди Лау.
В 1978 г. фоторепортер возвращается во Вьетнам и наблюдает физическую и духовную нищету его обитателей, а затем — концлагеря и принудительные работы. Он погибает, помогая девочке-подростку бежать из страны.
В 80-е гг. в кинематографе родился новый жанр, исследующий нравственные терзания и раздумья журналистов, путешествующих по странам, переживающим кризис. Журналист, новый герой нашего времени, становится идеальным посредником, чтобы передать и дать прочувствовать зрителю всю моральную, политическую и экономическую сложность ситуаций, о которых хочет поведать фильм. Так построен целый ряд картин: в австралийском фильме Питера Уира Год опасной жизни, The Year of Living Dangerously, 1983, действие происходит в Индонезии; в американском фильме Роджера Споттисвуда Под огнем, Under Fire, 1983, — в Никарагуа; в английском фильме Роланда Джоффе Поля смерти, The Killing Fields, 1984, — в Камбодже; в американском фильме Оливера Стоуна Сальвадор, Salvador, 1986, — соответственно, в Сальвадоре. Все эти фильмы удачны и зачастую увлекательны. Их подводный камень в том, что специфические проблемы журналистов постепенно заслоняют собой проблемы местного населения. Взяв на вооружение ту же схему, Энн Хуи обходит эту ловушку стороной: настолько ей удается погрузить зрителя во вьетнамскую реальность, которую режиссер показывает точно, сильно и честно. Герой, как и мы, быстро забывает о том, что он — журналист, и становится полноценным главным действующим лицом драмы (вернее трагедии) целого народа, на всех социальных уровнях страдающего от ужасов диктатуры.
The Captive Heart
Плененное сердце
1946 — Великобритания (104 мин)
· Произв. Ealing Studios (Майкл Бэлкон)
· Реж. БЭЗИЛ ДИРДЕН
· Сцен. Энгус Макфейл, Гай Морган по одноименному рассказу Патрика Кёрвана
· Опер. Даглас Слоукэм
· Муз. Алан Роузторн
· В ролях Майкл Редгрейв, Мервин Джоунз, Бэзил Редфорд, Джек Уорнер, Джимми Хэнли, Гордон Джексон.