Большой шеф Красной капеллы: Впервые в мире беседы с Леопольдом Треппером

Томин Валентин Романович

Произошла трагедия. Я думал, что я здесь в этой квартире буду жить до конца своей жизни со всей своей семьей. С женой, тремя сыновьями, их женами, с внуками. Семья разбилась, остался один, как этот палец. Остался в этой комнате, на этой кровати с телефоном около моей кровати. Потому что не знаю, когда меня схватит. Если что произойдет, не успею попасть к врачу. Поэтому дело следует решать срочно. Со мной может произойти несчастье. Кто знает, возможно, это наша последняя встреча. Если в ближайшие месяцы все это не утрясется, не урегулируется, не сделается, может быть слишком поздно. Я делаю сейчас одну ставку и говорю откровенно. К двум товарищам я должен обратиться, добиться того, чтобы они об этом узнали, — это товарищи Брежнев и Герек. Я не считаю, что имею какие-то большие претензии. Если я сейчас выбрасываю сигнал 808, спасите мою душу, к кому я с этим должен обратиться, к чиновникам? Их дело в папочке, лежит там

бумага, и они больше ничего не хотят знать. А если я надеюсь, что если тт. Брежнев или Герек займут для этого минут пятнадцать времени, этого будет достаточно. Пусть скажут — назначьте двух-трех людей для проверки, разбора, я готов. Ведь никто не знает существа дела. Если бы мне сказали, что сегодня после обеда надо ехать в Москву, я готов это сделать немедля. Хотел бы встретиться с товарищами, которые знают, что никаких секретов нет и вообще ничего абсолютно нет. Ведь если я соединюсь с семьей, я останусь все тем же, кем был всегда — коммунистом. Это в крови и всегда со мной останется. И для Красного оркестра хочу еще что-то сделать. Это нам нужно. Разговор о нем еще будет, не противопоставляя меня Советскому Союзу, как кто-то сейчас хочет это сделать.

Все это должно закончиться в ближайшие месяцы. Делаю все, чтобы еще остаться в живых. Вы не поверите, за последние два с половиной месяца я получил 135 уколов, которые поддерживают меня, они замедляют болезнь, чтобы не довести до паралича. Не забывайте, что на болезнь действует и нервная система, которая до предела напряжена. Я сохраняю одно качество советского разведчика — нервы у меня очень сильные, все это я переживаю в себе. Переживания такие, что нельзя передать. Сколько раз меня хотели отправить в больницу. Сказал, что никуда не пойду. Или все это благополучно закончится, с помощью, по инициативе т. Брежнева, т. Герек, наверно, тоже проявит инициативу. Когда спасут доброе имя человека, который руководил советской разведкой, это уже хорошо. Не знаю, сколько мне осталось жить, — месяц или год или два-три, жить вместе с семьей, ну а если нет, объективно говоря, все, кто об этом знает и не противодействует, приложат руку к несчастью, которое может произойти.

ПРОДОЛЖЕНИЕ БЕСЕДЫ С Л. 3. ДОМБОМ., 16 июня 1973 г.

Хочу вам кое-что рассказать о моих замечаниях по поводу фильма «Ди Роте Капелле», заснятого в ФРГ.

Возникает вопрос — почему дошло до того, что решили создать этот фильм. История Красного оркестра очень популярна. Она стала еще более популярной после того, как в двадцатилетие ГДР советское правительство отметило правительственными наградами посмертно тех, которые руководили организацией.

Как это вопрос выглядит в Боннской республике? Интересно, как это развивалось там. Сразу после войны, до создания федеральной республики, Красный оркестр был очень известной организацией. Было не так много фальсификаций. Фальсификации появились, когда была создана федеративная республика. Тогда хотели представить там, что вопрос Красного оркестра — это вопрос русских шпионов, которые работали за деньги, которые были изменниками, платными агентами и т. д. Фактически, начиная от «Зольдатен цайтунг» до самых либеральных органов печати, таких, как «Шпигель», вся история фальсифицировалась. Но в дальнейшем, в связи с изменением политики, пришлось хоть немножечко менять историю Красного оркестра. Этот фильм, хотя он и имеет большую антисоветскую направленность, все же не поставлен так, как мог бы быть поставлен несколько лет назад, когда члены Красного оркестра объявлялись только предателями и шпионами.

В этом фильме хотели показать, что в германской организации Красного оркестра было три группы: настоящие шпионы, затем люди, которые субъективно принадлежали к движению Сопротивления, затем те, кто был использован втемную. Я отмечаю, что Бавария, которая хотела с этим фильмом выйти на экраны мира, должна была учесть, что говорят о Красном оркестре в других странах. Поэтому нельзя было прийти только с голой ложью. В фильме семь полнометражных частей, и только две из них касаются Германии, а пять касаются франции, Бельгии и Голландии.

Замечания я делал по каждой части. Но я опровергаю одно: авторы утверждают, что этот фильм является документальным, а я говорю обратное. В этом фильме есть крохи правды и масса фальсификаций и лжи.

Если говорить о германской группе «Роте Капелле», то самое подлое заключается в том, что авторы стараются хотя бы частично оклеветать Шульце-Бойзена, Аренда Харнака, Адама Кукхофа, обвиняя их не только в том, что они были изменниками страны, но и выдали еще всех других членов Красного оркестра. О чем фильм умалчивает. Прежде всего это о том, что через два месяца после моего ареста мне удалось передать через нашу связную Жюльетт самые точные материалы для Центра в Москве, в которых разоблачалась абверкоманда

и затеянная Большая радиоигра против советской разведки. Они умалчивают, что начиная с февраля 1943 г. и до конца войны вся инициатива в происходившей игре находилась в руках Москвы. Я пишу, что авторы хотят показать, что в это время Центр был выбит из седла, а фактически после нескольких месяцев критического положения именно германская разведка «упала с лошади», а Центр был на коне.

Затем я указываю на различные антисоветские элементы, которые есть в фильме. Ну, к примеру, показывают, как я уезжал на задание, чтобы подготовиться к началу войны, чтобы создавать в западных странах разведсеть. Но не указывают — против кого. Угроза-то была со стороны нацистской Германии. Могло сложиться впечатление, что разведка была направлена против других стран — Англии, Франции, на которых нападет Советекая Россия. Показываю также, что авторы фильма в ложном свете представляют тех, которых называют они агентами Красного оркестра. Говорю, что они ничего не поняли, здесь не было никаких платных агентов, шпионов, а находились искренние антинацисты, которые по идейным соображениям боролись с фашизмом, зная, что содействуют советской разведке и приносят большую пользу не только Советской армии, но и собственным странам.

Отмечаю также большую ложь по поводу так называемого шантажа во время вербовки сотрудников Красного оркестра. Затем очень подробно рассказываю об этой страшнейшей лжи, что, мол, Центр в Москве приложил руку к арестам борцов французского Сопротивления, будто Центр дал такое задание Кенту. На самом деле Москва к этому не имела никакого отношения. То была просто провокация Кента. Об этом скажу позже.

Утверждается, будто Шпрингера, немца, путем шантажа вовлекли в организацию. Я говорю, что это просто смешная ложь. Шпрингер был бельгийцем, молодой офицер бельгийской армии, который боролся с фашизмом еще в Испании. (Его псевдоним был Ромео.) Шпрингер был один из наилучших наших борцов подполья. Боролся он против нацистской Германии в рядах бельгийской армии, а когда Бельгия была оккупирована, решил продолжать борьбу. Он сконтактировался со мной и продолжал работу. Давал исключительно ценные сведения. Достаточно сказать, что он был в непосредственном контакте с главным инженером порта в Антверпене. Когда Москва затребовала установить расположение порта в Антверпене, установить дислокацию германских судов, находящихся здесь. Следовало установить возможности проникновения подлодок внутрь порта. Через Шпрингера я отправил точнейшие данные об этом. Это было как раз во время провала на ул. Атребат.

Позже, когда он спасался в Лионе, у него тоже были исключительно важные связи. Одним из его источников был американский консул в Лионе, другим источником — бывший министр Виолетт, француз.

И вот такого человека, сознательного борца, будто бы надо было шантажировать, привлекая для борьбы с нацизмом. После того как его выследили, он отстреливался и, увидев, что все кончено, последнюю пулю пустил в себя. И этого самоотверженного антифашиста авторы фильма представляют, будто его шантажировали.

Все мои статьи были напечатаны в голландском журнале «Хаксе пост». Первая — 3 февраля, затем 15, 17 февраля 1973 г. Затем статьи из этого журнала были перепечатаны во всей голландской печати. Кроме того, в других журналах, например, в хорошо издающемся телевизионном журнале, был напечатан материал одного из телевизионных редакторов, который приезжал в Варшаву, встречался со мной, взял интервью. Вот заголовок «Леопольд Треппер о фильме «Красный оркестр»». Это появилось в то время, когда в голландском телевидении у круглого стола должны были встретиться бывшие участники Красного оркестра, чтобы поговорить о фильме. Участвовать в этой встрече я не мог, но в голландской прессе напечатали мое интервью.

В Швеции, а это было по инициативе корреспондента, аккредитованного в Польше, тоже много писали об этом. Корреспондент пришел ко мне, получил подробное интервью с оценкой фильма и указанием на его антисоветский характер.

В Дании, Голландии, Швеции — где этот фильм шел, он обратился против тех, кто его затевал. Этот фильм шел еще в Вене. Мне рассказывали, что со времени окончания войны здесь не было такого фильма, как этот фильм о Красном оркестре. Мы смотрим на этот фильм изнутри и видим его ложь, антисоветчину и т. д. Но рядовые зрители смотрят иначе. В фильме есть столько динамичного с точки зрения советской разведки, что зрители не обращают внимания на антисоветские вылазки. Сохраняется престиж советской разведки как исключительно крупной организации, действовавшей в оккупированных странах Европы. Уже это вызывает интерес к литературе о Красном оркестре. Например, в Голландии, в связи с демонстрацией фильма выпустили дополнительно 130 тысяч экземпляров книги Перро «Красный оркестр» и было указано, что на время демонстрации фильма предоставляется скидка в 20%.