Цивилизация Просвещения
Шрифт:
Монж, Гаспар
1746–1818. Основатель начертательной геометрии. Его работы, увенчавшие усилия, предпринимавшиеся на протяжении XVII столетия пионерами проективной геометрии (Дезарг, 1639), относятся к началу XIX века. А начало его карьеры — учеба в Королевской школе инженерных войск в Мезьере — может служить иллюстрацией важной роли, которую в условиях нехватки университетского образования играли крупные военные и технические школы прикладной направленности.
Монтескьё
Шарль де Секонда, барон де ла Бред и де Монтескьё. 1689–1755. Учился у ораторианцев. Советник, впоследствии председатель парламента Бордо (1714–1726). Предпринял в целях самообразования длительное путешествие по Европе. В 1721 году написал «Персидские письма». В 1748 году вышел главный труд его жизни — «О духе законов».
Мореплавание
Отсутствие
Моро, Жакоб Никола
Адвокат, автор направленного против энциклопедистов памфлета: «Новые записки по истории какуаков» (1757). Этот памфлет близок к сатирической комедии Палиссо «Философы»
(1760).
Моцарт, Вольфганг Амадей
1756–1791. Сын и ученик Леопольда Моцарта (1719–1787), композитора и капельмейстера в Зальцбурге. Короткую жизнь Моцарта можно разделить на четыре периода: период чудесного детства и концертов-представлений по всей Европе (1762–1772); период концертмейстерства на службе у епископов-эрцгерцогов Зальцбургских; период, когда он был независимым музыкантом (Вена, Прага, женитьба на Констанции Вебер); наконец, три последних года, тяжелых и плодотворных: 1788–1791, последовавших за триумфальными постановками «Свадьбы Фигаро» и «Дон Жуана». Жизнь Моцарта, пришедшаяся на завершение эпохи Просвещения, совпадает с периодом кризиса — с переходным периодом, затронувшим как саму музыку, так и музыкантов: музыка, бывшая искусством и службой при дворе или в церкви, постепенно повсюду перестает быть городским искусством, оплачиваемым финансистами и высшей знатью. Музыкант становится независимым творцом, предоставленным самому себе и в радости и в горе, — Моцарт испытал это на собственном трагическом опыте. Переходный этап, отмеченный возвращением к южным образцам (традиция поддерживалась путешествиями в Италию — от Винкельмана до Гёте). Его творчество (600 наименований согласно каталогу Кёхеля) отмечено печатью исключительной гениальности, но его невозможно объяснить вне того «музыкального взрыва», которым сопровождалось во всей Центральной Европе распространение идеологии Просвещения.
Музыка
В XVIII веке выделяются четыре основных центра: центральная Германия И. С. Баха, Париж, Вена, Неаполь. В Германии, помимо Баха и его сыновей: Гендель (который последует за Георгом I в Лондон), Телеман. В Париже — Делаланд, Куперен, Рамо; в Вене — Гайдн, Моцарт, Глюк (который последует за Марией-Антуанеттой в Париж); в Неаполе — Скарлатти (но Вивальди в Венеции). Период наивысшего расцвета органа и клавесина, связанный с именами Баха и Куперена, возрастание, начиная с XVIII века, роли скрипки в оркестре, появление фортепиано в сонатах и концертах… Увлечение оперой и вместе с тем растущий успех инструментальной музыки. XVIII век, без сомнения, был великим веком музыки и барокко.
Мушенбрук, Питер ван
1692–1761. Один из первых учеников Ньютона на континенте. Профессор физики Лейденского университета. Прославился благодаря знаменитому опыту по накоплению электричества при помощи так называемой лейденской банки.
Натье, Жан-Марк
1685–1766. Модный художник мифологических травести эпохи Регентства («Мадам Виктория в образе аллегории воды»); в некоторых своих картинах выступал как соперник Ватто.
Науки
См. гл. 4 «Расширение области познания». По сути своей XVIII век остается продолжателем длительной научной революции, осуществившейся столетием раньше. О постепенном утверждении систем механицизма и квантитативизма — от Галилея до Ньютона — см. в начале главы. Дальнейшее развитие отраслей науки, разработанных в предшествующем столетии, как и прорывы в сферу наук
Научные общества
Их существование и численное увеличение в конце XVII–XVIII веке знаменует собой глубокие социальные и интеллектуальные перемены, обусловленные научной революцией 1620—1630-х годов. Эти общества были многочисленны и разнообразны. Прежде всего к их числу относились академии. Можно вспомнить опасения Вольтера, касающиеся «многопрофильной» структуры английских академий, и в первую очередь Королевского общества. Во Франции деятельность ученых и технологов распределялась между множеством специализированных академий: Французской академией, Академией архитектуры, Академией скульптуры и живописи и т. д. Но наряду с королевскими обществами, основанными королем для службы государству — и, от историографии до живописи, тому храму славы, которым был Версаль Людовика XIV, — существовали и другие научные общества. Во Франции это были провинциальные академии, часто выстроенные по образцу английского Королевского общества и также представлявшие собой не профессиональные корпорации, а содружества ученых и любителей. Многие из них из уважения и в подражание назывались академиями, но другие, в том числе и в самом Париже, именовали себя обществами и даже клубами — новое слово, вскоре получившее известность и проделавшее путь от антресолей отеля Эно до якобинцев и фельянов. Именно в этом соединении профессионализма и любительства и заключается своеобразие века. Наука и техника получили невероятный импульс от двух поколений первооткрывателей; их внезапно расширившееся поле исследований и приложений сформировало огромный рынок рабочей силы: все, кто ищет, наблюдает и размышляет, были мобилизованы и востребованы этим могучим потоком — см. Гаррисон, Кук, Пристли и др.
Нейман (Нойман), Иоганн Балтазар
1687–1753. Несомненно, крупнейший наряду с Хильдебрандтом архитектор немецкого барокко. Офицер и инженер, он поздно занялся архитектурой. В 1723 году представил на рассмотрение Робера де Котта и Жермена Бофрана свой первый крупный проект — резиденции в Вюрцбурге. Впоследствии явил всю меру своего таланта при создании замков в Брюле и Брухзале, церквей в Фирценхайлигене и особенно Нересхайме: здесь его архитектура впервые предстала свободной от громоздкой сценографии мраморщиков в духе рококо, а в Вюрцбурге в год его смерти она достигла совершенства благодаря сотрудничеству с равным ему по гению Тьеполо: свод огромной лестницы стиля рококо дополняется мифологическим небом.
Неоклассицизм
Главенствующая тенденция в искусстве после 1760 года. Важнейший импульс здесь принадлежал не столько раскопкам Геркуланума и Помпей — мало продвинувшимся к 1760 году, — сколько новому открытию дорического ордера в Пестуме. Но свою роль сыграло и множество других факторов, без учета которых необъяснимым оказывается поворот, произошедший на западе в 1760 году, а на востоке, где барокко держится дольше, — в 1780-м. Социальные изменения, вызванные Семилетней войной, конец интеллектуального накала и всемирного волнения 1720—1750-х годов — одним из первых его осознал Руссо, — расцвет истории и археологии и др. Впрочем, это изменение отнюдь не было ни простым, ни единообразным.
Ньютон, Исаак
1643–1727. Один из величайших умов всех времен, творец современного космоса. Его биография (см. справочный индекс к «Цивилизации классической Европы») по сути дела сводится к учебе в Кембриджском университете, трудам по астрономии и физике, вошедшим в «Principia….» («Начала натурфилософии»; 1687), «Оптике» (1704), «Method of fluxions and infinitiseries» («Методу флюксий и бесконечно малых»; 1711), а также к его деятельности на посту президента британского Королевского общества (1703–1727). Даты его запоздалых публикаций не дают представления об истинной хронологии его открытий: исчисление бесконечно малых — около 1665 года (несколькими годами раньше Лейбница и независимо от него), гравитация — между 1666 и 1686-м, спектр — около 1672 года. Несмотря на то что эти работы почти полностью относятся к XVII веку, они очерчивают на рубеже 1680-х годов новый научный горизонт и, благодаря плодотворности предложенных методов и теорий, как бы набрасывают план исследований для наступающего нового века.