Элеонора Дузе

Синьорелли Ольга

Гоголя, он оставался «такой кафедрой, с которой можно много ска¬

зать миру добра», то есть школой, пробуждающей инстинктивные по¬

рывы и сознательные стремления, в прошлом питавшие всеобщую

жажду свободы и нравственного возрождения! Но случилось наоборот.

Предоставленный самому себе, а с 1875 года задавленный к тому же

еще тяжелым налогом, он мало-помалу стал жертвой спекуляции, а в

иных случаях давал возможность процветать в его стенах

даже не¬

прикрытой коррупции.

Самой смелой попыткой создать значительный национальный те¬

атр явилось, несомненно, начинание Луиджи Беллотти-Бона (1820 —

1883). Благородный человек, истинный артист, обладавший неповто¬

римым голосом, он учился сценическому искусству, а также и патрио¬

тизму у Густаво Модена. Вместе с передовой молодежью своей эпохи

он, не жалея сил, способствовал освобождению страны и в чине капи¬

тана сражался у Монтебелло. В 1855 году он оставил труппу «Реале

Сарда», чтобы создать новую — с Эрнесто Росси и Гаэтано Гатти-

нелли, имея целью сопровождать в Париж Аделаиду Ристори.

Взявшись за дело, он проявил себя как отличный администратор и

руководитель, искусно преодолевший все преграды, созданные тще¬

славной Рашель.

Однако если во время этого турне итальянское исполнительское

искусство благодаря таланту великой Аделаиды Ристори и ее выдаю¬

щихся партнеров имело триумфальный успех, то тем более очевид¬

ным, по контрасту с великолепной игрой актеров, стало литературное

несовершенство итальянской драматургии. С особой отчетливостью

это подтвердилось во время последующего четырехгодичного турне

труппы Беллотти-Бона, объехавшей почти все европейские страны.

Человек богато одаренный и неутомимый, в работе находивший

секрет вечной молодости, Беллотти-Бон лелеял мечту восполнить во¬

пиющий пробел, убедив итальянских писателей работать для театра.

Именно с этой целью он создал великолепную труппу из первоклас¬

сных актеров, репертуар которой должен был состоять исключитель¬

но из пьес итальянских авторов. На первых порах финансовую по¬

мощь ему оказал триестинский банкир Револьтелла, однако уже с

1859 года ему пришлось рассчитывать только на себя.

Можно без преувеличения сказать, что развитие театральной дра¬

матургии того времени обязано упорству и любви к сцене Беллотти-

Бона. Между 1860 и 1865 годами он лично получил для своей труппы

семьдесят восемь театральных произведений. Благодаря ему осущест¬

вились первые постановки пьес Акилле Торелли49 и Герарди дель

Теста50, в которых были заняты такие

первоклассные актеры, как Че-

заре Росси51, Амалия Фумагалли, Джачинта Педзана, Франческо

Чотти и другие. Этот ровный, сыгранный ансамбль пользовался горя¬

чей симпатией публики, растущей с каждым днем.

Воодушевленный сценическим и финансовым успехом, Беллотти-

Боп решил вместо одной образовать три труппы. В 1873 году он раз¬

бил свой чудесный ансамбль на три группы, оставив в каждой из них

по два-три знамепитых артиста и пополнив каждую актерами более

или менее средними. Однако этот отбор и распределение очень скоро

породили недовольство и зависть среди актеров. Дурному примеру

последовали и другие труппы, сборы стали резко падать, публика, не

видя великолепной игры, к которой уже привыкла, стала реже посе¬

щать представления, театры пустовали. Чтобы исправить положение,

начали выбирать для постановок модные произведения, подделывать¬

ся под минутные вкусы публики и непрерывно менять репертуар, не

заботясь о художественном уровне спектаклей. Мало-помалу знаме¬

нитое итальянское исполнительское искусство свелось к посредствен¬

ной иллюстрации банальнейших сюжетов.

Между тем в 1875 году вступил в силу закон о театрах. Беллотти-

Бону надо было вносить налог на движимое имущество, исходя из сум¬

мы дохода в 250 тысяч лир с обязательством уплатить также долю,

приходящуюся на каждого актера, подписавшего контракт. Началась

изнурительная борьба Беллотти-Бона с фискальными учреждениями

(с казной), продолжавшаяся восемь лет, борьба, еще более осложнив¬

шая его финансовое положение.

Еженедельник «Арте драмматика» опубликовал карикатуру под

названием «Прогноз на театральный сезон 1877/78 года». На ней был

изображен наступающий спрут, от которого, бросая на произвол судь¬

бы свое имущество и жилища, убегают к границам самых отдаленных

восточных районов толпы актеров, меж тем как драматурги, авторы

пьес, продают свои не находящие спроса произведения на вес, дабы

выручить хотя бы стоимость бумаги. 10 мая в той же газете можно бы¬

ло прочесть: «Мы разорены этим малъяновым* законом». И в самом

деле, по этому закону правительственный налог на театральные сборы

утроился.

Отчаянное обращение Беллотти-Бона к министру финансов Маль-

яни, в котором он указывал, что новые законодательные меры приве¬

дут драматический театр к гибели, осталось без последствий. И 24 мая