Государство и культура в СССР: от Хрущева до Горбачева. Монография
Шрифт:
странах ценились прежде всего яркие неординарные постановки как классического, так
и современного репертуара. В качестве примера можно привести отклики польской
газеты «Культура» с оценкой одного из лучших в истории советского театра 1970-х гг.
спектаклей. «История лошади» в постановке Ленинградского Большого драматического
театра была показана на Международном фестивале в Варшаве в 1978 г. и воспринята
польской театральной общественностью как открытие:
одну из известных, описанных и укоренившихся театральных традиций - он ее создает.
Это проявление новой, более зрелой философии театра, призванного при таком
понимании не только отражать мир, но и его синтезировать»104.
Говоря о принципах формирования гастрольного репертуара для социалистических
партнеров, следует отметить, что по сути они были те же, что и в отношении западных
стран. Гастрольный репертуар утверждался министерством культуры СССР по
представлению руководства театров и концертных организаций. Представляя список на
утверждение, учреждения
103 Современное искусство социалистических стран: проблемы творческих
взаимосвязей.
– М.: 1981. С. 59.
104 Современное искусство социалистических стран: проблемы творческих
взаимосвязей.
– М.: 1981. С. 102.
культуры должны были обязательно включать произведения современных советских
авторов.
В 1970 г. Управление внешних сношений министерства культуры СССР, представляя
отчет о культурном сотрудничестве с Чехословакией, к недостаткам обмена отнесло то,
что в концертных программах ведущих музыкантов-исполнителей часто повторяются
произведения 2-3 советских композиторов, главным образом Прокофьева, Шостаковича
и Щедрина, что «не способствует активной пропаганде творчества советских
композиторов. Почти полностью отсутствуют в программах произведения
композиторов союзных республик»105.
Кроме того, «юбилейная» направленность развития официальной культуры в СССР
была характерна и для содержательной стороны развития культурных связей с
социалистическими странами, особенно после 1969 г.
159
В 1970 г. советско-чехословацкое культурное сотрудничество проходило в
обстановке празднования 100-летия со дня рождения В. И. Ленина и 25-летия
освобождения Чехословакии от фашизма. Отношения строились таким образом, чтобы
наиболее полно отразить в культурном обмене эти два важных события в жизни
советского и чехословацкого народов106. Однако показательно, насколько
неравнозначно в чехословацкой печати освещались культурные мероприятия,
посвященные этим датам. В апреле в Праге выступала группа советских артистов
тематической программой, посвященной 100-летию В. И. Ленина. Тем не менее,
чехословацкая центральная печать полностью проигнорировала факт этого
выступления107. Зато широко освещались гастроли Ленинградского театра оперы и
балета им. Кирова, о которых газета «Руде право» от 21 ноября, давая высокую оценку
профессионализму советских исполнителей, писала: «У нас мастерам Ленинградского
балета рукоплескала публика. Есть однако, «эстеты», которые отвергают русскую
балетную школу, признанную во всем мире. Они признают лишь модерновое,
понимают только модное, экспериментальное творчество. А то, что вызывает
восхищение во всем мире, является для наших мещан пережитком и отсталостью»108.
Настоящим камнем преткновения во взаимоотношениях с социалистическими
странами становилось то обстоятельство, что в странах Восточной Европы
коммерческий интерес очень часто преобладал над идеологическими мотивами.
Прежде всего, это было заметно во взаимоотношениях тех ведомств, которые
занимались организацией гастролей.
В СССР всеми вопросами, связанными с гастролями, занимался Госконцерт, в
структуре которого существовал специальный сектор по работе с социалистическими
странами. Как уже говорилось, основная функция Госконцерта заключалась в
планировании и организации гастролей зарубежных коллективов и артистов,
прибывающих по линии министерства культуры СССР, а также осуществление
гастролей советских художественных коллективов и солистов за рубежом. К слову
сказать, Госконцерт долгое время возражал против непосредственных обменов,
которые, по мнению его директора, мешали нормальному гастрольному обмену,
поскольку концертное объединение не могло контролировать их содержание109.
В социалистических странах в качестве импресарио так же, как и в СССР,
выступали государственные объединения, например, «Интерконцерт» в Венгрии или
«Пагарт» в Польше. В ЧССР гастроли представляли два объединения: «Прагокон-церт»
и «Словконцерт». Конечно, они не были такими мощными организациями, как
Госконцерт СССР, и - главное - не настолько четко контролировали ситуацию с
гастролями. Определенный интерес в отношении оценки гастрольных учреждений в
соцстранах представляет справка сотрудников Госконцерта, составленная в 1970 г. В
ней дается, в частности, характеристика венгерского гастрольного объединения:
«Интерконцерт - маломощная концертная организация (из всех стран, на наш взгляд,