Государство и культура в СССР: от Хрущева до Горбачева. Монография
Шрифт:
Станиславского и В. И. Немировича-Данченко в Бухарест для ознакомления с ба-
летным спектаклем современного румынского композитора Л. Профета «Принц и
нищий». Однако Управление музыкальных учреждений, предварительно
ознакомившись с партитурой, не рекомендовало руководству театра командировку в
Румынию, поскольку министерство культуры СССР все равно не смогло бы включить
румынскую постановку в план культурных мероприятий «ввиду малоинтересной
музыки
В иных случаях, когда низкое качество произведения не было настолько очевидным,
решение принимать или не принимать произведение оставляли за Союзом
композиторов СССР либо за конкретным исполнителем. Интересна в этом отношении
выдержка из еще одной рецензии главного редактора репер-туарно-редакционной
коллегии по музыкальным произведениям, касающаяся на этот раз сочинения
польского композитора: «...Сочинение К. Сикорского кажется порядком скучным. Но
это не основание для того, чтобы не рекомендовать симфонию к исполнению, однако
дирижеру это может показаться достаточно серьезным препятствием. Поэтому нам
164
кажется, что именно Г. Рождественский должен принять решение о том, исполнять ли
ему в Польше симфонию Сикорского»127.
Для иллюстрации того, что некоторые формы сотрудничества не находили
реализации по иным мотивам, нежели неверное идейное содержание, следует привести
еще два любопытных документа, в которых речь идет о гонорарной политике
Госконцерта в отношении солистов из социалистических стран. В 1970 г. венгерские
представители сделали запрос о возможности повышения гонораров для своих
артистов, выступающих в СССР. Госконцерт ответил отказом, причины которого разъ-
яснялись в специально подготовленной для руководства министерства культуры СССР
справке об артистическом обмене с ВНР. «Госконцерт, - говорилось в документе, - не
считает целесообразным проводить дальнейшее значительное повышение гонораров и
таким образом переводить весь обмен солистами между СССР и ВНР на коммерческую
основу. Это может привести к сокращению культурного обмена в этой области, ибо
повышение себестоимости каждого выступления венгерских артистов при
недостаточном их исполнительском уровне заставляет многие советские филармонии
отказываться от организации их гастролей»128. Таким образом, еще одна общая для
всех проблема заключалась в том, что редко удавалось заинтересовать лучших
исполнителей в гастролях в социалистических странах ввиду значительной разницы в
гонорарах.
Интересен в связи с этим и ответ директора Госконцерта А. А. Бони на письмо
польской
польских артистов. В данном случае речь шла о том, чтобы выступления польских
солистов, дирижеров и других исполнителей, гастролирующих в СССР, оплачивались
бы так же, как и в западных странах. В качестве информации сотрудники «Пагарта»
отправили сведения о гонорарах с тем, чтобы Госконцерт ознакомился с ними и
сравнил их со своей гонорарной политикой. Из содержания ответного письма
директора Госконцерта можно предположить, что зачастую имело место
недопонимание при расчетах: «Мы с интересом ознакомились с ними и сравнили с
нашей гонорарной политикой. Во многом мы обнаружили примерное равновесие.
Однако у нас возникло несколько неясных вопросов, на ко-
торые, мы надеемся, Вам не составит трудности написать нам краткие разъяснения.
Гонорар дирижеров в Южной Америке указан за один концерт или за серию?
Указанные в Вашем письме гонорары солистов были получены за выступления в опере
(певцы), сольные концерты или выступления с оркестрами? Включали ли в себя эти
гонорары оплату аккомпаниаторов, проезда, гостиницы? Как вообще указаны Ваши
гонорары «нетто», или из этих сумм исполнители выплачивают налоги и
комиссионные?»129
Заметим, развитие культурных связей со странами социалистического содружества
принципиально отличалось большей устойчивостью, главным образом, благодаря
постоянным координационным встречам руководителей министерств культуры,
творческих союзов, а также благодаря обмену не только творческими, но и
управленческими кадрами. В Советском Союзе достаточно часто устраивались
различного рода семинары для работников министерств и управлений культуры, на
которые приглашались и управленцы из других стран. Очень показательна в этом
отношении была ситуация с кадровыми перестановками в Чехословакии после 1968 г.
В уже приводимом отчете о сотрудничестве Управления внешних сношений
министерства культуры СССР говорилось: «Принимая во внимание, что к работе во
многих учреждениях культуры ЧССР в настоящее время привлечены люди, которые
поддерживают политику КПЧ, но не имеют достаточного опыта работы в области
культуры и искусства, в плане 1971-1972 гг. предполагается шире практиковать
165
приглашение чехословацких деятелей культуры на внутрисоюзные семинары,
конференции и другие мероприятия, посвященные различным проблемам культурного