Государство и культура в СССР: от Хрущева до Горбачева. Монография
Шрифт:
юношества113. В результате рассмотрения представленных работ комиссия приняла
предложение о присуждении 21 премии за 1979 г. из 50 соискателей, и по всем видам
литературы, искусства и архитектуры премии были присуждены в соответствии с их
установленным количеством114. Предложения комиссии, изложенные в предлагаемом
проекте постановления Совета министров РСФСР, бы-
112 РГАЛИ. Ф. 2306. Оп. 2. Д. 52. Л. 3. П3 ГАРФ. Ф. А-259. Оп. 48. Д. 892.
129
114 4 по литературе, 4 - в области изобразительного искусства, 3 - в области
музыкального искусства, 3 - в сфере театрального искусства, 3 - в области
киноискусства, 3 - за архитектурные проекты и 1 за произведения для детей и
юношества.
ли внесены на рассмотрение правительства, а вместе с проектом постановления
правительства прилагался и проект письма в ЦК КПСС115.
Чрезвычайно интересным документом о работе Комитета по присуждению
Ленинских премий в области литературы и искусства является записка одного из его
членов, известного композитора Михаила Чулаки в ЦК КПСС в июле 1966 г. В своей
записке композитор обращает внимание секретарей ЦК на недостатки в работе
Комитета, которые, по мнению Чулаки, связаны были с его структурой и методами
работы: «...Недостатки эти приводят к тому, что результаты голосования система-
тически преподносят сюрпризы, когда очевидные для всей общественности,
бесспорные с точки зрения целесообразности присуждения им премий кандидатуры
бывают неожиданно забаллотированы Комитетом. Такое случилось, например, с Ойст-
рахом, Гилельсом, Коганом, Ростроповичем... Художник Сергей Герасимов только
после смерти был удостоен Ленинской премии, а до этого - при жизни - никак не мог
пройти «рогатки» голосования. Не прошли барьеры Комитета М. Светлов, К.
Паустовский, К. Караев, Д. Кабалевский, А. Райкин и И. Моисеев. Это и является
самым главным - резкое расхождение между предварительным обсуждением,
открытым голосованием за оставление в списке и последующим тайным голосованием.
Поражает при этом и обычно большое число воздержавшихся от обсуждения и
голосования на первом (открытом) этапе работы Комитета. Что, бесспорно,
свидетельствует о том, что всегда находится немало членов, не дающих себе труда оз-
накомиться со всеми работами, представленными на соискание Ленинских
премий»116. Далее Чулаки предлагал изменить процедуру голосования и при
сохранении принципа тайного голосования ввести в практику подписание бюллетеней
заполняющими их лицами. «После окончания работы счетной комиссии, -
композитор предлагаемый механизм принятия решений должен быть следющим, -
заполненные бюллетени опечатываются и сдаются на хранение специальному
уполномоченному на то государственному органу на случай, когда по требованию не
менее половины членов Комитета бюллетени могут быть подвернуты проверке. Зная,
что не исключены случаи подобных проверок, члены Комитета будут с большей ответ-
ственностью относиться к процедуре тайного голосования»117. Помимо этого, Чулаки
настаивал на уменьшении количества членов Комитета до 50-60, отказавшись от
принципа широкого представительства, что, по его мнению, сделало бы Комитет более
работоспособным и авторитетным, «способным тщательно изучать материал и
выносить правильные и согласованные решения»118. Однако если судить по записке
отдела культуры ЦК КПСС по поводу этого обращения, предложения М. Чулаки
приняты не были119.
Реальный же механизм согласования кандидатов можно проследить по
воспоминаниям известных деятелей культуры, входивших в свое время в комитеты и
комиссии по присуждению Государственных премий. Например, актер и режиссер
Евгений Матвеев, будучи руководителем секции кинематографии в Комиссии по
Государственным премиям при Совете министров РСФСР, так описывает процедуру
«предварительного согласования» с сектором кинематографии отдела культуры ЦК
КПСС предполагаемых лауреатов: «Заведующий сектором. попросил рассказать о
работе нашей секции, о том, кто, как он выразился, выходит «на бровку» к финишу, то
есть кто реально по моему мнению может стать лауреатом Государственной
премии»120. Далее известный актер передает содержание беседы, в ходе которой
130
предполагаемого кандидата режиссера Игоря Таланкина, снявшего картину
«Звездопад», настоятельно предложили заменить другим режиссером (имя Матвеев не
называет - Н. Б.), автором телевизионного фильма о борьбе с японскими самураями на
Дальнем Востоке. При этом все дело было не в художественной ценности обоих
произведений, а в том, кто являлся создателем литературной основы для эк-
РГАНИ. Ф. 5. Оп. 58. Д. 47. Л. 90. РГАНИ. Ф. 5. Оп. 58. Д. 47. Л. 89.
РГАНИ. Ф. 5. Оп. 58. Д. 47. Л. 91. Матвеев Е. С. «Судьба по-русски».
– М.: Изд-во «Вагриус», 2000. С. 260.
ранизации. В первом случае им оказался Виктор Астафьев, который накануне на