История Гиены. Хроника подлинного расследования [Книга II]
Шрифт:
Поэтому Рэй Бионди решил ещё раз осмотреть весь район, прилегавший к месту убийства Брайана и Кэти Маджоре. Один раз такой осмотр уже проводился в ночь и на следующее утро после преступления, но сержант решил заняться этим делом вторично. Он даже сам не знал, что рассчитывал найти — пистолеты? патроны? гильзы? какой-то выброшенный документ?
В воскресенье 12 февраля 1978 г. шесть сотрудников службы шерифа округа Сакраменто ещё раз тщательно осмотрела все дворы, прилегавшие к месту преступления. Осмотрен был не только маршрут бегства супругов Маджоре, но территории по обе стороны от него на дальность броска. В результате они нашли то, чего никто из них найти не ожидал. За забором дома №10160 по Ла-Глория вэй (La Gloria Way), буквально в нескольких метрах от того места, где упала Кэти Маджори, были найдены 4 обувных шнурка. Во время осмотра места убийства двор, где находились тела Кэти и Брайана, был осмотрен тщательно, но вот за забор никто из полицейских не посмотрел.
Обнаружение шнурков, которые хозяин участка не признал своими, загадало новую загадку. Однако, после того, сержант Бионди сообщил о находке заместителю шерифа Ризу, тот глубокомысленно предложил ему заглянуть к детективам Группы «Западня» и пообщаться с ними.
Надо сказать, что с мая 1977 г., т.е. с того времени, как возникли подозрения о причастности Гиены к правоохранительным органам, информация о деталях расследования, проводимого Группой «Западня» за пределы служебных помещений практически не выходила. В каком состоянии находится розыск насильника из восточного Сакраменто, мало кто знал, если и озвучивались какие-то общие соображения, то только самые общие, с деталями были знакомы только руководители службы шерифа и окружной прокуратуры.
До того, как явиться в помещение, занимаемое Группой «Западня», Рэй Бионди даже понятия не имел о том, что Гиена приносит шнурки для связывания с собою. Поэтому общение сержанта «убойного» отдела и детективов, занятых розыском насильника из восточного Сакраменто, дало немало информации к размышлению всем сторонам. Сержанту показали композиционный портрет, составленный по результатам нападения Гиены 1 октября 1977 г. (речь идёт о нападении на Маргариту Лопес и её друга-байкера Харви Весткотта, во время которого преступник действовал без маски). А сержант Бионди в свою очередь продемонстрировал портрет, подготовленный накануне при участии свидетеля, видевшего на Ла-Алегриа двух преступников. А после это для полноты картины вытащил из папки ещё один скетч — композиционный портрет 1974 г., изображавший одного из убийц Стивена Паррота.
Посмотреть было на что, уложенные рядом рисунки производили сильное впечатление.
Композиционные портреты, составленное в разное время при расследовании различных преступлений, совершенных на территории округа Сакраменто. Слева: портрет одного из двух предполагаемых убийц Стивена Паррота (составлен в сентябре 1974 г). В центре: предполагаемый портрет насильника из восточного Сакраменто, составленный после нападения 1 октября 1977 г (эпизод №24). Справа: портрет одного из двух убийц супругов Маджоре («Убийцы №1»), составленный 16 февраля 1978 г после детального допроса свидетеля, видевшего этого человека в непосредственной близости. Все три портрета изображают весьма схожий тип мужчин с треугольным лицом, горизонтальной линией бровей, длинным широким носом, прижатыми ушами, одинаковыми причёсками, схожими линиями волос (контур оволосения головы), типом и цветом волос. Появление и исчезновение усов особой роли в данном случае не играет. Крайний справа рисунок кажется заметно отличающимся от двух других разрезом глаз и расстоянием между ними, но искать полного сходства между композиционными портретами не нужно и даже бессмысленно, поскольку это всегда субъективный результат взаимодействия художника и свидетеля, своего рода компромисс между старанием одного и памятью другого. Важно иметь в виду, что описание «Убийцы №1» имело важные совпадения с обликом Гиены, полученным под гипнозом от Даниеллы Сэндфорд (наличие на пальце массивного перстня, часов, татуировка на левом предплечьи и пр.).
Надо иметь в виду, что композиционный портрет не является портретом в обыденном понимании, поскольку перед полицейским художником не ставится задача добиться безусловного портретного сходства с тем лицом, которое он пытается изобразить. Зачастую добиться такого сходства невозможно в принципе. Художник рисует не лицо — он фиксирует стандартные элементы словесного портрета (форму и полноту лица, форму нижней челюсти, высоту лба, разрез глаз, их расположение и посадку, форму и размер ушей, характер их прилегания, контур линии волос, вид причёски, если таковая есть, форму бровей и т.п.). Если полицейский портрет получится похожим на оригинал — замечательно, если не очень похожим — тоже неплохо, поскольку главная задача всей этой работы заключается в том, чтобы люди, никогда не видевшие разыскиваемого или опознаваемого человека, поняли, какой тип лица тот имеет.
Так вот, если таким образом оценивать все три композиционных портрета — т.е. составленные в 1974 г., в 1977 г. и в феврале 1978 г. — то следует признать: все они изображают одного человека. А если и разных людей, то очень похожих.
А ведь помимо
И наконец, существовала ещё одна важная деталь, которую вряд ли следовало игнорировать. Её можно считать своеобразной «вишенкой на торте», логическим завершением обмена мнениями между Рэем Бионди и детективами Группы «Западня». Когда Бионди поинтересовался, как обстоят дела с активностью насильника из восточного Сакраменто, то услышал интересный ответ: последнее нападение преступник совершил вечером 28 января и с тех пор — вот уже две недели! — не даёт о себе знать. И что особенно любопытно: полностью прекратились телефонные звонки, которыми насильник баловался в декабре 1977 г. и январе 1978 г.
По результатам обмена мнениями с коллегами, Бионди пришёл к выводу, что вечером 2 февраля 1978 г. супруги Маджоре во время прогулки с собакой наткнулись на Гиену, занятого подготовкой очередного нападения. Тот, видимо, то ли проник в дом, намеченный в качестве объекта посягательства, то ли напротив, едва-едва из него вышел… возможно, произошло ещё нечто, о чём догадаться уже невозможно, но что возбудило подозрения военного полицейского, и тот приблизился к подозрительному человеку. Последний находился в самом начале Ла-Чова стрит, короткой улочки, примыкавшей к Ла-Глория вэй с севера. Кэти Маджоре с собакой осталась у дома №10140 по Ла-Глория вэй, фактически за спиной мужа, который, видимо, не предполагал, чем чревата подобная незапланированная встреча… Между Брайаном Маджоре и преступником возникла перепалка, которую видел один из свидетелей, решивший, что споривших двое. На самом деле, у преступника был подельник, подстраховывавший его, которого не видел ни свидетель скандала, ни сам Брайан. Маджоре попытался, видимо, задержать злоумышленника, и тут конфликт перешёл в острую фазу. Последовал первый выстрел из пистолета, заряженного патронами «magnum» калибра.357, яркая вспышка дульного пламени ослепила самого же стрелка и не позволила продолжить огонь. Выстрел этот ни в кого не попал, но показал серьёзность намерений преступника. Брайан бросился бежать во двор дома, находившегося прямо напротив него — это был дом №10140 по Ла-Глория вэй. Почему он побежал туда, никто уже в точности не скажет, возможно, Брайан просто следовал за женой…
Ослеплённый преступник, выстреливший из пистолета, помчался вокруг квартала, рассчитывая перехватить беглецов в месте их выхода на Ла-Алегриа драйв. Ему требовалось некоторое время для восстановления зрения, и как раз тех 15—20 секунд, что были необходимы для огибания квартала, ему на это вполне хватило. Другой же преступник, вооруженный револьвером с патронами 38-го калибра, побежал следом за Брайаном Маджоре.
Убегавшие супруги, видимо, быстро поняли, что собака им мешает, и кто-то из них бросил шпица в сухую чашу бассейна во дворе. На пути беглецов встала изгородь между домовладениями, и Брайан пробил её своим телом, после чего пропустил Кэти вперёд, а сам развернулся навстречу догонявшему его преступнику, рассчитывая вступить в рукопашный поединок. Поединка не случилось: с расстояния около 2—2,5 м. преступник выпустил пулю, попавшую в область сердца, и продолжил преследование Кэти. Женщина не смогла в темноте открыть калитку из двора на Ла-Глория вэй и остановилась перед ней. Там-то преступник её и настиг. Застрелив Кэти, он вытащил из кармана шнурки и перебросил через забор на соседний участок, после чего спрятал пистолет и перепрыгнул через забор.
Увидев показавшегося из-за угла подельника, убийца показал ему знаками, чтобы тот продолжил движение по Ла-Глория в сторону Кэпиталс-драйв, а сам направился быстрым шагом в противоположную сторону — к Вест-Ла-Лома драйв, к припаркованной там автомашине. Во время своего движения он прошёл мимо свидетеля, затаившегося в автомашине, не заметив его. Спокойно отойдя от места убийства на 50 м. или чуть далее, преступник перешёл на бег, быстро достиг Ла-Лома драйв, где сел в автомашину и отправился «подбирать» подельника.