История русской литературы XIX века. В 3 ч. Ч. 2
Шрифт:
6
Кроме Дельвига, все «поэты пушкинского круга» пережили Пушкина, притом Вяземский — надолго. Здесь рассматривается творчество всех поэтов, относящееся к 1810-1830-м и ближайшим годам.
7
При жизни Вяземского, не считая мелких брошюр, вышел всего один сборник его стихотворений («В дороге и дома». М., 1862). Наиболее полный свод сочинений помещен в издании: Полное собрание сочинений князя П.А. Вяземского. Т. 1-12. СПб., 1878-1896. Из более поздних изданий назовем: Вяземский
8
Единственный прижизненный сборник стихотворений поэта — «Стихотворения барона Дельвига». СПб., 1829. Из других изданий назовем: Сочинения. СПб., 1893; Дельвиг АЛ. Полное собрание стихотворений. Л., 1959 («Библиотека поэта». Большая серия), Сочинения. Л., 1986.
9
Пушкин А.С. Поли. собр. соч. в 10 т. Т.7. С. 45.
10
См.: «Сонет» («Златых кудрей приятная небрежность...»), «Сонет» («Что вдали блеснуло и дымится?..»), «Сонет» («Я плыл один с прекрасною в гондоле...»).
11
хО стихотворениях г. Языкова. — Телескоп, 1834, ч. 19, № 3, 4.
12
Хотя стихотворение написано в 1840 г., принципы поэтики, выраженные в нем, те же, что и в стихотворениях 1830-х годов.
13
Тартаковский А.Г. 1812 год и русская мемуаристика. М., 1980. С. 16-17.
14
Считая оссианизм доминирующим в стиле раннего исторического повествования, A.B. Архипова («Литературное дело декабристов». JI., 1987. С. 156) предлагает назвать предромантический историзм оссианическим.
15
Кану нова Ф.З. Эстетика русской романтической повести (А. Бестужев-Мар-линский и романтики-беллетристы 20-30-х годов XIX в.). Томск, 1973. С. 42.
16
Архипова А.В. Указ. соч. С. 168.
17
Погодин М.П. Письмо о русских романах. «Северная лира на 1827 год». М., 1984. С. 133-134.
18
Серман И.З. Александр Корнилович как историк и писатель // Литературное наследие декабристов. Л., 1975. С. 160.
19
Архипова А.В. Литературное дело декабристов. С. 170.
20
Месмеризм — система лечения с помощью особого гипноза («животный магнетизм»), предложенная во второй половине XVIII в. австрийским врачом Ф. Месмером; посредством ее будто бы можно изменять состояние организма
21
Фантастическая проза малых форм, представленная преимущественно произведениями аллегорического характера («Бал», «Просто сказка» В.Ф. Одоевского), не могла конкурировать с идейно-образным богатством повести, но дополняла его своеобразными «обертонами» смысла и формы. Кроме повести, в это время появились и романы (большая форма), «использующие» вторичную условность, фантастику (произведения А.Ф. Вельтмана, В.Ф. Одоевского, А. Погорельского), но они редки.
22
Измайлов Н.В. Фантастическая повесть. В кн: Русская повесть XIX века. История и проблематика жанра. Л., 1972. С. 140.
23
См. об этом: Измайлов Н.В. Указ.соч. С. 137; Маркович В.М. Балладный мир Жуковского и русская фантастическая повесть эпохи романтизма. В кн.: Жуковский и русская культура. Л., 1986. С. 138-166.
24
Маркович В.М. Указ. соч. С. 139-140; см. также: он же. Дыхание фантазии. — в кн.: Русская фантастическая проза эпохи романтизма. Л., 1991. С. 14-15.
25
Коровин В.И. Увлекательный жанр. В кн.: Нежданные гости. Русская фантастическая повесть эпохи романтизма. М., 1994. С. 7.
26
Манн Ю.В. Поэтика Гоголя. Вариации к теме. М., 1996. С. 72.
27
Сш.: Чернышева Е.Г. Мир преображенья... В кн.: Мифологические и игровые мотивы в русской фантастической прозе 20-40-х годов XIX века. М., 1996; она же. Проблемы поэтики русской фантастической прозы 20-40-х годов XIX века. М., 2000.
28
Повесть Пушкина «Пиковая дама», сюжет которой также содержит мотив игры-состязания, выходит за пределы романтической фантастической повести, хотя обнаруживает к ней генетическую близость.
29
Ему принадлежат также светские повести и утопии.
30
См.: Сакулин П.Н. Из истории русского идеализма. Князь В.Ф. Одоевский. Мыслитель. Писатель. Т. 1.4. 1, 2. М., 1913.
31
Разностильность (в широком значении слова) фантастических повестей Сенковского дает право назвать их термином «мениппея». Это понятие введено М.М. Бахтиным («Проблемы поэтики Достоевского». М., 1979) по аналогии с названием жанра «мениппова сатира»; в которой смешивались стихи и проза, фантастическое и реальное пространства. По сравнению с «менипповой сатирой» мениппея, в представлении М.М. Бахтина, — обозначение универсального жанра, в котором смешаны серьезное и смеховое, а также смещение и смешение различных планов произведения, сочетание конкретно-бытовой предметности с гротеском и фантастикой.