Итоги № 32 (2012)
Шрифт:
Устами своих героев Токарева отшучивается, говоря, что, мол, любовь зла: непременно кто-то кого-то обидит, растопчет или унизит. На самом деле любовь в рассказах Токаревой — проверка на личностную состоятельность. А критерий этой состоятельности — способность противостоять обстоятельствам и враждебному окружению.
В общем, сочинения Токаревой можно с чистой совестью отнести к категории «серьезной женской прозы» и при большом желании поставить в один ряд с книгами Людмилы Улицкой, Дины Рубиной и других. Правда, литературных премий писательнице не достается. Но эту неприятность искупают любовь издателя, место в первой десятке по результатам продаж и приличные гонорары. Каждая новая книжка, по словам Токаревой, приносит ей столько же, сколько принес бы «Букер».
Школа магии / Искусство и культура / Художественный дневник / Выставка
Школа
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Выставка
Выставка Михаила Шварцмана открывается в ГЦСИ
В августе Государственный центр современного искусства порадует зрителей приехавшей из Русского музея выставкой «Михаил Шварцман. Мастер. Школа. Ученики». Нужно признать, что не каждый москвич знает, где находится ГЦСИ: в маленьком переулке за складами Московского зоопарка. Было время, когда прежний министр культуры громко называл его московским «Центром Помпиду», предложил проект грандиозной реконструкции, говорил о пополнении его коллекции западными произведениями. Однако этому не суждено было сбыться — реконструкция заглохла, да и сам музей ведет довольно глухую жизнь. Современное искусство там выставляют осторожно, чтобы не показать лишнего (в частности, сейчас в рамках молодежной биеннале в нем проходит довольно слабая выставка). Надежнее выставлять проверенных, «хороших» художников — не слишком радикальных, без мата и порнографии. И в этом плане нонконформисты 60-х годов — идеальные претенденты. Странно, конечно, что музей современного искусства выставляет художников прошлого века, тем не менее Шварцман — фигура неординарная, и выставка обещает быть интересной.
В середине взбалмошных 60-х Михаил Шварцман занимался тем, что в кругу советских художников шутливо называлось «духовкой». Он взял высокий слог и говорил о своем искусстве как о священнодействии или «мистериально-просветительной» практике. Он не боялся затрагивать основополагающие вопросы бытия, выстраивая под них собственную философскую систему. В результате он пришел к герметичной живописи, которая, напоминая абстракцию, сильно от нее отличается: его работы идеографичны и полны символов, а образы в них вполне конкретны. Только это образы другого — горнего мира. Говоря о своих видениях и откровениях, Шварцман пытается реабилитировать эти забытые в сухое советское время методы познания и противопоставить свои работы не только официальному искусству, но и соц-артистской и концептуальной школам, которые действовали более рационально. Шварцмана скорее можно сравнить с Плавинским или Вейсбергом, художниками, выбравшими путь эскапизма от советской действительности: закрывшись в квартирах и завесив шторы, они производили чистое искусство — для вечности. Неохотно участвуя в квартирных выставках с другими «подпольщиками», не занимаясь продажами своих работ, он оказался в изоляции и фактически без средств к существованию. Приходилось ходить «ломать кепочку» в издательства — просить халтуры. Но его иллюстрации все чаще заворачивали: «У вас какие-то лица несоветские. Вам придется переделать». Шварцман никогда не переделывал.
В отличие от других художников-одиночек у Шварцмана был и педагогический талант — он сформировал собственную мастерскую, известную как «Иератическая школа». В разное время в нее входили Валерий Башенин, Дмитрий Горохов, Дмитрий Комиссаров, Никита Медведев, Геннадий Спирин. Эта небольшая мастерская, не имея даже собственного помещения, создавала альтернативу официальной системе художественного образования, хотя и кардинально от нее отличалась. Академическая школа не только вербализирует и передает универсальную систему знаний, но и навязывает своим подопечным одинаковые формы и идеи (будь то превознесение античности или генерального секретаря). В формате мастерской же передается лишь импульс учителя, что оставляет ученикам больше места для свободного развития. В случае Шварцмана — это очень самобытный и личностный стиль, который не всем сыграл хорошую службу: от эзотеричности было рукой подать до откровенного китча. И, увы, в отличие от школы Малевича и Филонова школа Шварцмана не породила известных художников, но их творчество нетривиально и уж, конечно, интереснее, чем вещи, выходящие из-под кисти их сверстников-академистов.
Конечно, перед куратором Иосифом Киблицким встала непростая задача — как проэкспонировать, не свалив в одну кучу, материал столь разнородных авторов? На выставке можно посмотреть, что у него получилось.
Ищем лучший пируэт / Искусство и культура / Художественный дневник / Ждем-с!
Ищем
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Ждем-с!
Казалось бы, России с ее Международным конкурсом артистов балета в Москве, Vaganova-Prix и Dance Open в Петербурге, «Арабеском» в Перми опыта по этой части хватает. Отечественную публику вообще трудно удивить конкурсами, но канал «Культура» для наступающего сезона придумал нечто новое. Собственное 15-летие канал отметит грандиозным телевизионным конкурсом «Большой Балет». Проект на самом деле уникальный. В нем без ссор и споров принимают участие лучшие театры страны: Большой, Мариинский, Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко, театры оперы и балета Казани, Екатеринбурга, Перми, и для всех формат телеконкурса внове. В репертуаре участников диапазон от классики до современного танца, так что сюрпризы будут не только на уровне «кто победит», но и на уровне «что танцует». Съемки уже запущены, и на них соревнуются семь пар молодой поросли отечественного балета от 18 до 26 лет. После предварительного отсева их отдали в руки лучших хореографов мира — с ребятами работали Акрам Хан и Дэвид Доусон (Великобритания), Йорма Эло (США), Патрик де Бана (Германия), российские постановщики. Важно, что зрителей ждут не только блестки и фанфары конкурсных баталий. По замыслу режиссера Анастасии Синельниковой (ее телепроекты хорошо известны зрителям — «Большая Опера», «Самый лучший Новый год») и лауреата премии ТЭФИ оператора-постановщика Владимира Брежнева мы заглянем на репетиции, проходившие в Лондоне, Москве и Санкт-Петербурге. Ведь балет — удивительное искусство, в котором процесс интересен не меньше результата.
Семь пар пройдут семь этапов, и в конце концов жюри определится с победителями. Судят показы мировые корифеи балета, среди которых Диана Вишнёва (на фото), Азарий Плисецкий, Владимир Малахов. Лучшей паре вручат золотую статуэтку Гран-при, лучшим танцовщику и танцовщице — сертификаты по триста тысяч рублей на ювелирную коллекцию «Образы русского балета», всем участникам — множество утешительных призов и желанный приз зрительских симпатий. Главное, что всем им предстоит испытание славой, ведь телеаудитория стократ превосходит количество театралов.
«Итоги» представляют / Искусство и культура / Художественный дневник / "Итоги" представляют
«Итоги» представляют
/ Искусство и культура / Художественный дневник / "Итоги" представляют
Небесные тачки
Мультик «От винта 3D» (режиссер-дебютант Ольга Лопато) — это наш ответ американским «Тачкам». Место действия — аэродром. За несколько недель до авиашоу юный истребитель по имени Витязь поступает в ученики к самолетам-корифеям, которые берутся подготовить его к соревнованиям. Курирует его матерый Михалыч. А Витязь забывает обо всем, влюбившись в очаровательный легкий самолетик Молнию. Но где Молния, там и Гром — жестокий опытный истребитель. Борьба в фильме идет и за звание чемпиона, и за любовь. Героев озвучивали Алексей Франдетти, Андрей Мерзликин, Антонина Березка, Александр Леньков. В прокате с 9 августа.
Неспортивный интерес
Уставших от спортивных репортажей англоманов приглашает музей-усадьба «Архангельское». В старом Театре Гонзага 11 августа ожидается наполненная музыкой далекого Альбиона «Британская ночь». Путешествие по эпохам прихотливо по времени и стилям, в программе музыка XVII века Джона Доуленда, под которую танцевала королева Елизавета, Генри Перселла и тут же опусы Бенджамина Бриттена из ХХ века, чтобы связь времен в национальной традиции стала очевидной. Среди оркестровых инструментов будут настоящие шотландские волынки.
Богатыри не мы
Юбилейный год 200-летия войны 1812 года прирастает любопытными проектами. В музее-панораме «Бородинская битва» откроется выставка работ Студии военных художников им. М. Б. Грекова «Славный 1812 год». Где еще, как не в этих стенах, выставить лучшую живопись и скульптуру художников cтудии разных лет? Зрители смогут рассмотреть батальные сцены и жанровые зарисовки. Бонус — картины на лирические темы и серия портретов «Полководцы Отечественной войны 1812 года», выполненная в технике лаковой миниатюры. Выставка продлится до конца сентября.