Избранные письма. Том 2
Шрифт:
[359] Публикуется впервые. Архив Н-Д, № 2447.
Год устанавливается по репетициям «Села Степанчикова» и «Розы и Креста».
[360] Сезон открылся 15 сентября спектаклем «Горе от ума».
[361] Вторая студия Московского Художественного театра, организованная в 1916 г. режиссером В. Л. Мчеделовым под эгидой К. С. Станиславского на основе Школы драматического искусства Н. О. Массалитинова, Н. Г. Александрова и Н. А. Подгорного, открылась 7 декабря 1916 г. пьесой З. Гиппиус «Зеленое кольцо». В репертуар новой студии входили: «Узор из роз» Ф. Сологуба, «Младость» Л. Андреева и др. Пьеса Д. Смолина «Елизавета Петровна», поставленная в 1925 г.,
[362] По всей вероятности, речь идет о Владимире Львовиче Ершове, так как экзамен был 26 августа 1916 г., а Ершов был принят в МХТ 1 сентября 1916 г.
[363] {597} Публикуется впервые. Архив Н-Д, № 2448.
Год определяется по записной тетради 1915 – 1916 гг.
[364] Публикуется впервые. Печатается по машинописной копии. Архив Н-Д, № 11343. Письмо не подписано.
[365] Пьеса Л. Андреева «Младость» была поставлена во Второй студии 13 декабря 1918 г. Режиссер — Н. Н. Литовцева. Декорации по эскизам В. Н. Масютина исполнены С. Н. Никольским.
[366] Рукопись пьесы «Собачий вальс» была послана Л. Н. Андреевым Вл. И. Немировичу-Данченко, но пьеса эта в МХТ не шла.
[367] Публикуется впервые. Архив Н-Д, № 2454.
Год устанавливается по содержанию письма.
[368] Лазарет Художественного театра помещался в здании Первой студии на Скобелевской площади. Его организовал во время войны врач-хирург Карл Карлович Ивенсен, который с 1906 г. был врачом Московского Художественного театра. Жена К. К. Ивенсена, Ольга Брониславовна Ивенсен, работала в лазарете сестрой милосердия. Алек[сандра] Зах[аровна] — неустановленное лицо.
[369] Разногласия К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко в 1916 г. касаются и организационных и творческих вопросов. Немирович-Данченко считал самой важной творчески полноценную и материально успешную работу театра в военном сезоне 1915/16 г. Станиславского гораздо больше волнует в это время перспектива развития искусства МХТ и материальное положение театра вообще. В письме от 8 августа 1916 г. Немирович-Данченко писал Станиславскому: «Я думаю не об августе и сентябре только, а о целом годе» (см. письмо 323) Станиславский ответил ему, что для него «солидность и прочность дела важнее дохода ближайшего года» (Собр. соч., т. 7, с. 627). Второй пункт разногласий — это вопрос о студиях. Немирович-Данченко как директор-распорядитель настаивал на слиянии Первой и Второй студий с театром, чтобы держать в руках «все большие и малые вожжи» управления. Станиславский хотел автономии студий, чтобы дать молодым театральным организмам свободно развиваться. Естественно, что из административных разногласий вытекали и разногласия творческие. Укрепление административной власти театра над студиями Станиславский считает вредным потому, что тогда для студийцев обязательно участие во всех сторонах театральной жизни и это помешает им добираться «до возвышенных чувств и красоты» (Собр. соч., т. 7, с. 630), а Станиславскому — создавать нового актера, о котором он мечтал.
[370] {598} ИРЛИ Академии наук СССР (Пушкинский дом); архив Л. Н. Андреева, ф. 9, оп. 3, ед. хр. № 36.
[371] После постановки пьесы «Младость» во Второй студии (1918) пьесы Л. Андреева
[372] ЦГАЛИ, ф. 55, оп. 1, ед. хр. № 349.
Дата определяется по репетициям драмы Блока «Роза и Крест».
[373] В конце марта 1916 г., когда начались беседы о драме «Роза и Крест», Блок писал матери: «Каждый день в половине второго хожу на репетиции, расходимся в шестом часу. Пока говорю главным образом я: читаю пьесу и объясняю. Еще говорят Станиславский, Немирович и Лужский, а остальные делают замечания и задают вопросы».
[374] 29 июня 1916 г. Немирович-Данченко встретился с С. В. Рахманиновым и просил его написать музыку к спектаклю «Роза и Крест».
[375] ЦГАЛИ, ф. 55, оп. 1, ед. хр. 349.
[376] В роли Алисы.
[377] Роль Гаэтана перешла к В. И. Качалову, он репетировал ее в 1917 – 1913 гг.
[378] Публикуется впервые. Архив Н-Д, № 8187.
[379] Письмо послано в связи с генеральной репетицией «Зеленого кольца» во Второй студии МХТ.
[380] Публикуется впервые. Печатается по черновому автографу. Архив Н-Д, № 732.
[381] Инсценировка рассказа Достоевского «Вечный муж» репетировалась в 1916 г. в Первой студии. Режиссер — Е. Б. Вахтангов. В репетициях участвовали И. В. Лазарев, С. В. Гиацинтова.
[382] ГЦТМ имени А. А. Бахрушина, ф. 280, ед. хр. 227870.
Дата устанавливается по связи с письмами 1916 г. из Петрограда.
[383] {599} Опера Д. Пуччини «Мадам Баттерфляй» («Чио-Чио-сан»).
[384] Опера Н. А. Римского-Корсакова «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии». Была возобновлена в Мариинском театре в 1916 г.
[385] Публикуется впервые — по черновому автографу. Архив Н-Д, № 1429.
Дата определяется по содержанию.
[386] В результате переговоров Л. Н. Андреева с Советом МХТ было решено начать работу над постановкой пьесы «Собачий вальс» в ноябре 1916 г. Режиссура спектакля поручалась А. А. Санину, постановка должна была осуществиться при непосредственном участии самого Л. Н. Андреева. Однако пьеса «Собачий вальс» в Художественном театре не была поставлена.
[387] Публикуется впервые — по черновому автографу. Архив Н-Д, № 1507.
Датируется по содержанию письма (кончина Л. А. Сулержицкого — 17 декабря 1916 г.).
[388] Публикуется впервые Архив Н-Д, № 1719.
Дата помечена рукой К. С. Станиславского, однако год проставлен ошибочно (1916), если исходить из фразы: «Как сочетать это с Вашей безответственностью формальной, из-за которой 6 лет столько разговоров».
7 марта 1911 г. на учредительном собрании пайщиков нового Товарищества МХТ К. С. Станиславский в соответствии со своим желанием, изложенным в его Записной книжке (архив К. С. № 769), вошел в состав Товарищества с правом совещательного голоса, отказавшись быть членом Дирекции (см.: Виноградская И. Летопись, т. 2, с. 276 и 277).
[389] Публикуется впервые, по черновому автографу. Архив Н-Д, № 1207.
[390] 20 января 1917 г. в Художественном театре состоялось 200-е представление спектакля «На дне». Юбиляров было трое: И. М. Москвин — Лука, А. Л. Вишневский — Татарин, Г. С. Бурджалов — Костылев.
[391] {600} Архив Н-Д, № 8181.
[392] См. примеч. 1 к письму 338 [В электроной версии — 376].
[393] Публикуется впервые. Архив Н-Д, № 1054.
[394] Л. И. Дейкун, актриса МХТ и Первой студии, была старостой молодых сотрудников Художественного театра и заведовала их участием в «народных сценах».