К. С. Петров-Водкин. Жизнь и творчество

Адаскина Наталия Львовна

1922–1925. Оформил ряд печатных изданий в петроградских издательствах. Среди них сборник статей «Искусство и народ» под редакцией Конст. Эрберга в издательстве «Колос» (1922), «Коза дереза» (издательство «Мысль», 1923), «Снегурочка» (там же, 1924), «Присказки» С. Федорченко (издательство «Радуга», 1924), «Загадки» С. Маршака (там же, 1925) и др.

«Что касается работ по книжке, то я всегда этого дела боялся и неохотно брался за это дело не потому, что я не сумел бы сделать интересные вещи в этой области, но меня замучили „книжники“ и графики из журнала „Мир искусства“. Да это и действительно страшно сложная история в смысле печати и оформления, и всегдашние эти разговоры, как нарисовать, чтобы удобнее было печатать. У меня это как-то не выходит. Что касается графики рисовательной, исследовательской, то в этой области у меня много работ» ^[602] . «Хорошо нарисованы звери в детских книжках В. Лебедева (изд-во „Мысль“),

и очень плохи в таковых же книжках рисунки Петрова-Водкина. Последний по безвкусию и неумению иллюстрировать возродил все худшие стороны изданий Губинского, Панофидина, Сойкина и других таких же, но автор от своих рисунков в восторге. Чего же больше?..» ^[603]

602

Из выступления К. С. Петрова-Водкина на творческом самоотчете в ЛОСХе 5 апреля 1938. Стенограмма (РГАЛИ. Ф. 2010. Оп. 2. Ед. хр. 44. Л. 34).

603

Д. И. Митрохин — П. П. Эттингеру из Петрограда 3.1.1924 // Книга о Митрохине… С. 141.

1924

25 января работал в Колонном зале Дома Союзов в Москве над рисунком «Ленин в гробу» (был опубликован в журнале «Красная нива» 10 февраля 1924, № 6, с. 140). Этот рисунок лег в основу картины «У гроба Ленина» (современное название), написанной художником в том же году. Была также издана литография тиражом 1000 экз.

С 1 июня участие в последней выставке «Мир искусства» в бывшем Аничковом дворце в Ленинграде, экспонировал «Натюрморт на зеленом фоне», «Портрет Сологуба» и др.

С 8 марта по 15 апреля в Нью-Йорке (США) участие в «Выставке русского искусства» в Большом Центральном дворце. Демонстрировалось 7 работ Петрова-Водкина, «Семейный портрет» был воспроизведен в каталоге. После Нью-Йорка выставка была разделена на две передвижные — Южную и Северную, которые были показаны в городах США. Комиссаром выставки был И. Э. Грабарь ^[604] .

Участие в выставке «Жар-цвет» в Москве (30 художников, 354 произведения). Экспонировал картину «Рабочие у гроба Ленина» и ряд работ туркестанской серии.

604

См.: Грабарь Игорь. Письма 1917–1941, М., 1977. С. 85–145 (о его пребывании в Нью-Йорке в связи с выставкой).

«Выставка „Жар-цвет“ говорит о своей преемственности с „Миром искусства“ не только наличием маститых имен „мирискусников“ как Добужинский, Богаевский, Петров-Водкин, но и общим духом своим — печатью стилистической изысканности <…> В работах Петрова-Водкина есть своеобразная матово-песчаная знойность колорита <…> Надо отметить работу Петрова-Водкина „В. И. Ленин в гробу в Доме Союзов“ (написанную маслом на основании рисунка, сделанного в свое время для „Красной Нивы“). Среди произведений, вызванных кончиной Ленина, это все же наиболее серьезное, исполненное торжественности момента; картина эта будет выставлена на предстоящей выставке в Венеции» ^[605] .

605

Тугендхольд Я. По выставкам // Известия. 1924. 26 мая, № 2421.

«О Петрове-Водкине можно говорить только в связи с его совершенно возмутительной картиной „У гроба В. И. Ленина“. Огромная непропорциональная с задним фоном голова, еще более мертвая (мертвая, а не умершая!) в силу размера, выпирающий на зрителя, режущий глаз кусок красной обивки гроба — все производит гнетущее, беспокойное, неприятное впечатление…» ^[606]

С 19 июня участие в экспозиции советского раздела на Международной Биеннале искусств в Венеции. Раздел экспонировался в павильоне, построенном А. Щусевым в 1914. Петров-Водкин был представлен картиной «После боя».

606

Федоров-Давыдов. Художественная жизнь Москвы // Печать и революция. 1924. Кн. 4. С. 122 (цит. по: Федоров-Давыдов А. Русское и советское искусство. Статьи и очерки. М., 1975. С. 10).

«Многих останавливает строгий и глубокий Петров-Водкин…» ^[607]

В журнале «Гравюра и книга» (№ 2–3 за 1924) опубликована статья К. С. Петрова-Водкина «Проблема композиции рисунка».

«Отличие его [рисунка. — Н. А.] от

живописи состоит главным образом в большей чем в живописи условности предметного или абстрактного изображения. Если в живописи край цветовой плоскости обозначает границу данной формы, то в рисунке, хотя бы одна черта, проведенная на листе белой бумаги, фиксирует наше внимание и лист представляется разделенным пополам, несмотря на одинаковое состояние плоскости бумаги по обеим сторонам данной черты. <…> Конечное значение рисунка заключается в его обособленности и законченности в самом себе. Белое и черное должны исчерпывать возможности, полной изобразительности, не требующей цветовых подслащений» ^[608] .

607

Терновец Б. Н. Письма. Дневники. Статьи. М., 1977. С. 154. Терновец был комиссаром советского отдела выставки.

608

Петров-Водкин К. С. Проблема композиции рисунка // Гравюра и книга. 1924. № 2–3. С. 28.

В. И. Ленин в гробу. Рисунок для журнала «Красная Нива». 1924. Репродукция из журнала

В 1924 стал членом вновь организованного художественного общества «4 искусства». В работе общества принимали участие М. Сарьян, В. Фаворский, А. Матвеев, А. Щусев, П. Кузнецов, В. Мухина, А. Кравченко, К. Истомин, Н. Ульянов, А. Остроумова-Лебедева, Н. Купреянов, А. Карев, П. Уткин, П. Митурич, Л. Бруни, И. Тырса, И. Жолтовский, В. Щуко и др. Первая выставка общества была в 1925.

В июле — августе проездом во Францию остановился в Риге.

8 августа прочитал здесь лекцию «Органическое значение искусства» ^[609] . За помощью в организации лекций он еще в январе обращался к Г. Я. Скулме.

Виза на въезд во Францию через Гент была получена в Риге 24 июля, срок действия ее до 4 октября (поручители во Франции А. Бенуа и С. Дягилев) ^[610] .

С августа 1924 по сентябрь 1925 находился во Франции по командировке Наркомпроса. Командировка не оплачивалась. Художник путешествовал на собственный счет. В командировочном удостоверении № 4466 от 4 июля 1924 сказано: «Задачей командировки является. 1) Ознакомление с взаимоотношениями изобразительного искусства с индустриальной промышленностью. 2) Ознакомление с постановкой художественного образования в Западной Европе. 3) Ознакомление с учебными пособиями для художественных учебных заведений. 4) Ознакомление с последним достижением в области живописи» ^[611] .

609

Тезисы (РГАЛИ. Ф. 2010. Оп. 1. Ед. хр. 104. Л. 1). На тезисах лекции пометка: «8/VIII 1924».

610

РГАЛИ. Ф. 2010. Оп. 1. Ед. хр. 7. Л. 3–4.

611

РГАЛИ. Ф. 2010. Оп. 1. Ед. хр. 14. Л. 17.

Петрова-Водкина в поездке сопровождали жена и дочь. Сестра Марии Федоровны Габриэль Блинд жила в Дьеппе, во время пребывания во Франции Петровы-Водкины жили в деревне Пью близ Дьеппа на берегу Ла-Манша, затем в местечке Бельвю, в Версале.

В августе сообщил Г. Я. Скулме в письме: «А мысль у меня: на зиму открыть мою Академию в Париже — это, говорят, очень желательно и желающих много. Вот как с помещением устроить? В газетах на днях должно появиться сведение» ^[612] . Намерение открыть Академию реализовать не удалось.

612

К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 231.

«Продал издательству серию рисунков (право печатать) из России. Выйдет альбом с латинским текстом», — написал он Г. Я. Скулме из Версаля 3 декабря. 28 декабря сообщил Ф. Ф. Нотгафту: «Серию моих рисунков тушью издают изд. „Плеяды“ — печатают так, что я сам не мог отличить оригиналы от репродукций…» Речь идет, как установила Е. Н. Селизарова, о печатании издательством «Pl'e"iades» рисунков на евангельские темы ^[613] , часть которых, как уже упоминалось, в 1919 году в 50-м (пасхальном) номере журнала «Пламя» была использована в качестве иллюстраций к рассказу В. Мужейля «Нищий Ахитофил». Было ли осуществлено парижское издание, установить не удалось.

613

Там же. С. 233 и 235, прим. 456.