Лексикон нонклассики. Художественно-эстетическая культура XX века.

Коллектив авторов

Для классической Э. в качестве наиболее значимых утвердилось поле феноменальных проблем и соответственно означающих их терминов и категорий: эстетическое сознание (включая эстетическое восприятие, воображение, инспирацию и др.), эстетический опыт, эстетическая культура (включая основные закономерности и принципы художественной культуры, художественного текста, художественного языка, типологии искусства), эстетическое воспитание, игра, прекрасное, безобразное, возвышенное, трагическое, комическое, идеал, катарсис, наслаждение, мимесис,

образ, символ, знак, выражение, творческий метод, стиль, форма и содержание, гений, творчество и некоторые др.

В Э. XX в. возникло много принципов классификации эстетических категорий и почти бесчисленное множество самих категорий, иногда доходящее до абсурда. Появившиеся в сер. XX в. тенденции неклассической эстетики в русле фрейдизма, структурализма, постмодернизма ориентированы на утверждение в качестве центральных маргинальных, а часто и антиэстетических (с позиции классической эстетики) проблем и категорий (типа абсурдного, заумного, жестокости, шока, насилия, садизма, мазохизма, деструктивности, энтропии, хаоса, телесности и др.); современные эстетики руководствуются принципами релятивности, полисемии, полиморфии ценностей и идеалов, а чаще вообще отказываются от них. При этом сами новейшие гуманитарные науки (особенно в поле постструктуралистско-постмодернистской текстографии) в своей практике активно опираются на эстетический опыт, их тексты часто превращаются в современные артефакты, эстетические объекты, требующие эстетико-герменевтического анализа, в некие пропедевтические фрагменты виртуальной «игры в бисер» (по Гессе). Все это свидетельствует как о необычайной сложности и многоликости предмета Э., постоянно балансирующего на грани материального — духовного; рационального — иррационального, вербализуемого — невербализуемого; так и о больших перспективах этой науки. Уже сегодня достаточно ясно наметились тенденции перерастания ее в некую гипернауку, которая постепенно втягивает в себя основные науки гуманитарного цикла: философию, филологию, теоретическое искусствознание, отчасти культурологию, семиотику, структурализм, и активно использует опыт и достижения многих других современных наук.

Лит.:

Многотомная серия «История эстетики в памятниках и документах» издательства «Искусство» М., 1973 — продолжается. (Среди других опубликованы эстетические соч. Гете, Шиллера, Шлегеля, Петрарки, Бёрка, Жана-Поля, У. Морриса, Шефтсбери, Зольгера, Гадамера, Ортеги-и Гассета, Андрея Белого и др.);

Толстой Л.H. Что такое искусство? // Полн. собр. соч. Т. 30. М., 1951;

Гартман Н. Эстетика. М., 1958;

Чернышевский Н.Г. Эстетика. М., 1958;

Ингарден Р. Исследования по эстетике. М., 1962;

Асмус В.Ф. Немецкая эстетика 18 века. М., 1963;

его же. Вопросы теории и истории эстетики. М., 1968;

Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского. М., 1963;

его же. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975;

его же. Эстетика словесного творчества. М., 1979;

его же. Формальный метод в литературоведении. Нью-Йорк, 1982;

Выготский Л.С. Психология искусства. М., 1965;

Лосев А. Ф., Шестаков В. П. История эстетических категорий. М., 1965;

Кант И. Критика способности суждения // Соч. в 6 тт. Т.5. М., 1966;

Моль А. Теория информации и эстетическое восприятие. М., 1966;

Шеллинг Ф.В. Философия искусства. М., 1966;

История эстетики. Памятники мировой эстетической мысли. Т. 1–5. М., 1962–1970 (библ.);

Гегель Г.В.Ф. Эстетика. Т. 1–4. 1968–1973;

Лотман Ю. Структура художественного текста. М., 1970;

его же. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Таллин, 1973;

Каган М.С. Лекции по марксистско-ленинской эстетике. Л., 1971;

Идеи эстетического воспитания. Т. 1–2. М., 1973;

Тынянов Ю. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977;

Литературные манифесты западноевропейских классицистов. М., 1980;

Эстетика Ренессанса. Сост. В.П. Шестаков Т. 1–2. М., 1981;

История эстетической мысли. Т. 1–5. М., 1985–1990 (библ.);

Лосев А. Ф. История античной эстетики. Т. 1–8. М., 1963–1994 (библ.);

его же. Эстетика Возрождения. М., 1978;

его же. Форма. Стиль. Выражение. М., 1995;

Лукач Д. Своеобразие эстетического. Т. 1–4. М., 1985–1987;

Эстетика. Словарь. М., 1989;

Бычков В.В. Русская средневековая эстетика. XI–XVII века. М., 1992 (2-е изд. 1995);

Хайдеггер М. Исток художественного творения // Мартин Хайдеггер. М. 1993;

Бердяев Н. Философия творчества, культуры и искусства. Т. 1–2. М., 1994;

Фрейд 3. Художник и фантазирование. М., 1995;

Флоренский П. Избранные труды по искусству. М. 1996;

Художественно-эстетическая культура Древней Руси. М., 1996;

Бычков В.В. 2000 лет христианской культуры sub specie aesthetica. T. 1–2. M — СПб, 1999;

Адорно T.B. Избранное: Социология музыки. M.-СПб, 1999;

Маньковская Н.Б. Эстетика постмодернизма. СПб ., 2000;

Сгосе В . Estetica come scienza dellespressione e linguistica g'en'erale. Bari, 1902;

Volkelt J. System der "Asthetik. Bd 1–3. M"unchen, 1924-27;

Birkhoff D.O. Aesthetic Measure, N. Y., 1933;

Collingwood R.G. The Principles of Art. London, 1938;

De Bruyne E. 'Etudes d'esth'etique m'edi'evale. T. 1–3. Br"ugge, 1946;

Dufrenne M. Ph'enom'enologie de l'exp'erience esth'etique. T. 1–2. Paris, 1953;