Литературная Газета 6311 ( № 6 2011)
Шрифт:
– Скажите, а это самое серьёзное кино, на которое может и должен идти зритель, у нас сегодня есть?
– Определённо есть. И талантливые режиссёры есть. И сценаристов одарённых хватает. Я вижу фильмы, которые мне искренне нравятся, хотя в каждом из них можно найти какие-то огрехи. Могу назвать «Волчок» Василия Сигарева, «Бубен, барабан» Алексея Мизгирёва, «Другое небо» Дмитрия Мамулия, «Овсянки» Алексея Федорченко, «Как я провёл этим летом» Алексея Попогребского, «Эйфорию» Ивана Вырыпаева… А ещё есть ленты Бориса Хлебникова, Павла Бардина, Петра Буслова… Думаю, вполне можно говорить о «новой волне» в нашем кино, пусть и не объединённой общим манифестом, как
– Известно: 90процентов российских фильмов не окупаются в прокате. А треть картин до проката вообще не доходит. И что делать с этой невесёлой статистикой?
– Не знаю. Про зрителя, который разучился в кино думать, напрягать мозги, я уже сказал. Его надо образовывать, воспитывать, учить, но это долгий процесс. А с другой стороны, у нас нет школы, индустрии, чтобы делать качественное развлекательное кино. Тут Голливуд – впереди планеты всей. Американские режиссёры буквально по компьютеру выстраивают сюжет: вот здесь зрителю предстоит заплакать, вот здесь засмеяться, здесь можно на три минуты расслабиться и съесть попкорн…
У нас таким умением обладает, пожалуй, только Тимур Бекмамбетов, не зря он пробился в Голливуд. Но лично мне его «Дозоры» не очень интересны. И его путь – это всё-таки единичное явление. Если сказать честно, то я не вижу перспективы, чтобы наши фильмы широко вышли на наши же экраны. Может, какую-то нишу они со временем и займут. Но для этого надо построить много новых кинотеатров: тогда в них, возможно, найдётся место и для российского кино. А сегодня все экраны чуть ли не на годы вперёд отданы под голливудские фильмы.
– Я знаю, что свой фильм «Петя по дороге в царствие небесное» вы снимали в российской глубинке, в Кандалакше. Скажите, там есть современный кинотеатр? Я недавно побывал в старинном русском городке Юрьевце, навеки сроднённом с именем Андрея Тарковского, так вот там, представьте, кинозала не обнаружилось…
– В Кандалакше в здании одного-единственного кинотеатра раз в неделю работает клубный зал. И всё. Мы хотели показать там своё кино, так нам сказали: только не везите прокатную копию, у нас нет соответствующей киноаппаратуры, покажем ваш фильм с DVD-диска. А ведь это город с богатой историей, с традициями…
До провинции наше кино вообще не доходит. Его, помимо прочего, там попросту негде показывать. Разговоры о строительстве кинотеатров в глубинке идут давно, но дело движется очень медленно, если вообще движется. Понимаю, нужны немалые деньги. Но почему только государственные? У нас полно богатых людей, долларовых миллиардеров, от имён которых лопается журнал «Форбс». Вместо того чтобы покупать иностранные футбольные клубы, газеты, яхты, строить в Турции отели, постройте в России современные больницы, детские сады, кинотеатры. Но им это неинтересно.
– Мы с вами беседуем на студии «Мосфильм». Здесь снимал ваш отец, работал брат, всю жизнь трудитесь вы. Как вы оцениваете работу нашей главной киностудии, которую возглавляет ваш коллега, режиссёр Карен Шахназаров?
– Я прочитал в «ЛГ» его интервью, которым открылся цикл «Двенадцать рассерженных режиссёров». Согласен с Кареном: сегодня студия действительно оснащена по последнему слову техники. Видно, что почти все деньги, которые зарабатывает «Мосфильм» в основном благодаря своей фильмотеке, идут на модернизацию студии. Приятно, что чисто в туалетах, везде есть мыло, туалетная бумага. Но я не очень согласен с Шахназаровым, что
А сегодня «Мосфильм» работает в основном как производственная база. И это нормальная мировая практика. Здесь арендуют технику, площади, павильоны многочисленные телевизионные программы и независимые студии. А под маркой «Мосфильма» в год снимается в лучшем случае один-два фильма в постановке Шахназарова и Говорухина. Такая вот арифметика.
О расколе и национальной идее
– Мы начали разговор с фильма «Раскол». Это резкое слово задало определённый камертон нашему разговору. Наше общество действительно расколото, хотя бы на богатых и бедных. Расколото и кинематографическое сообщество, о чём мы с вами тоже говорили. Не исключаю, что мой вопрос прозвучит наивно, но всё-таки: нас всех ещё может что-то объединить?
– Все говорят о национальной идее, которая может сплотить нацию. Есть такая идея и у меня. А звучит она коротко и просто: нам для начала надо перестать пить и воровать. Воровать прежде всего у себя самих… А если бы меня спросили о национальных приоритетах, я бы ответил, что надо изначально вкладывать деньги в три программы: в здоровье (не в спорт, который у нас стал большим бизнесом и формой патриотического допинга, а именно в здоровье нации), в образование и культуру. Здоровые, образованные и одухотворённые люди – вот основа будущей России. Могу сказать в завершение беседы: мой опыт пессимистичен, но моя вера оптимистична.
Беседу вёл Леонид ПАВЛЮЧИК
От редакции
Следуя своим традициям, «ЛГ» не вмешивается во взаимоотношения журналистов и интервьюируемых ими персонажей, однако высказывания «рассерженного» Николая Досталя, на фильмы которого («Штрафбат», «Завещание Ленина»…) «ЛГ» не раз и весьма критично откликалась (2004, № 50, 2007, № 26, № 27, № 37…), нельзя оставить без комментария.
На наш взгляд, борясь с советскими мифами, режиссёр «внушает» другой миф, не менее политизированный. И здесь неминуемо возникают неразрешимые противоречия. Если, как настаивает Досталь, Сталин преступник (кстати, а как насчёт Ленина, создавшего ГУЛАГ, Троцкого, проводившего расказачивание, Хрущёва, одного из главных энтузиастов репрессий, да и Ельцина, развязавшего войну на территории России?..) и режим его был преступный, то как назвать тех, кто верой и правдой служил этому режиму. Вот, например, отец режиссёра Николай Владимирович Досталь, в 30–40-е участвовавший в создании таких фильмов, как «Партийный билет», «Сталинградская битва», «Вихри враждебные» («Феликс Дзержинский»). Он тоже преступник? Конечно же, нет. Как и миллионы тех, кто строил СССР и защищал советскую власть?
«Внушается» не правда, а та её часть, которая выгодна авторам сейчас. И это не правда, а часто прямая ложь и клевета, как получилось в сериале «Завещание Ленина» с образом Иулиана Хренова, о чём писали в «ЛГ» его оскорблённые, прошедшие колымский ад родственники. И перед ними создатели сериала не извинились. Опять лес рубят, щепки летят? Ради святых либеральных ценностей всё позволено?
Что касается сериала о Расколе, то удивительно, что режиссёр даже не упомянул Владимира Личутина, автора самого значительного художественно-исторического исследования об эпохе Раскола. Не потому ли, что Досталь – патриот «интимный», а Личутин – открытый? Опять политика, а не художественная правда?