Литературная Газета 6397 ( № 50 2012)

Литературная Газета Литературка Газета

Glass (глас). Стакан.

ГЛАС вопиющего в пустыне:

– СТАКАНА не найдётся?

Suit (съют). Костюм.

Беззубый спрашивает в ателье:

– Здесь КОСТЮМы СЪЮТ?

Swallow (сволоу). Ласточка.

Когда на него капнула ласточка, он погрозил ей кулаком:

– У, СВОЛОУ!

Выучив таким образом английский, я вдруг обнаружил, что мне пришлось запоминать в два раза больше слов! Но было

уже поздно. Кроме того, я стал вставлять в английскую речь русские слова и наоборот. Так, однажды какой-то иностранец спросил меня: "Зачем собирается эта толпа на Дворцовой площади?" И вместо слов "Здесь будет митинг (meeting)" я ответил: "Здесь будет мясник". А получив очередной гонорар, я воскликнул: "Фи, как мало!" Надеюсь, вы уже догадались, что "гонорар" по-английски fee (фи).

Константин МЕЛИХАН,

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ

СПОРТИВНАЯ МЕДИЦИНА «клуба Дс»

СПОРТИВНАЯ МЕДИЦИНА «клуба Дс»

Маленький юбилей большого смеха

Маленький юбилей большого смеха

ВЫШЛИ[?]

В этом году в Кстове Нижегородской области проходил очередной, пятый по счёту Всероссийский фестиваль иронической поэзии. По его итогам выпущен очередной, стало быть, тоже пятый альманах "Русский смех-12" (Нижний Новгород: Книги, 2012).

Всё лучшее, созданное за "отчётный период", постарались собрать составители - Александр Бобров и Олег Рябов. Редактор Андрей Иудин интеллигентно включил в число составителей и администратора "Клуба ДС". Но он внёс в данном случае в общее дело скромную лепту. Меньше, чем, скажем, тот же А. Иудин, - сборник хорошо отредактирован. Он состоит из трёх разделов. В первом помещены большие подборки, авторы второго представлены одним-двумя стихотворениями. Третий содержит произведения ушедших от нас классиков сатиры, имеющих отношение к нижегородской земле: Владимира Масса, Сергея Швецова, Лазаря Шерешевского. Здесь же публикуется статья известного специалиста по истории весёлого жанра Эдуарда Кузнецова о сатирических эпитафиях русских литераторов.

В третьем разделе помещены великолепные образцы литературного наследия. Но вот назван он, на мой взгляд, не совсем удачно - "В архив Пруткову". Непонятно, что за архив и почему именно туда нужно отправлять отличную сатирическую поэзию. Странно представлена и басня В. Масса "Музыкальная драма". Как известно, до ссылки (их арестовали одновременно 11 октября 1933 года) В. Масс и Н. Эрдман много писали в соавторстве, в том числе и злополучные басни, из-за которых сатирики пострадали. Здесь же указан один автор, а в его биографической справке Николай Эрдман даже не упоминается, будто не было десятилетнего сотрудничества.

А.Х.

Блеск ассамблей

Блеск ассамблей

ЗДЕСЬ ТАНЦУЮТ!

Русский танцевальный календарь и две его даты

Первое мероприятие планировалось таковым, что я, получив

приглашение, начал искать на картонке white tie. Указание на dress code виделось мне столь важным, что я не поленился позвонить в театр для прояснения вопроса.

Решил воспользоваться советом кузена Джаспера из "Возвращения в Брайдсхед". Помнится, он говорил Чарльзу Райдеру, герою романа Ивлина Во, что одеваться в Оксфорде следует, как в загородном доме. Выбрав стиль smart casual, я оказался прав.

Что хорошо для Оксфорда, университету которого насчитывается 895 лет, то должно подойти и для другого учебного заведения "с традициями": Академии русского балета, чьё 275-летие отмечалось концертом, состоявшимся на сцене Театра им. Станиславского и Немировича-Данченко.

Питерцы немного подморозили московский зал, привыкший к более непосредственному выражению сценических эмоций, чем это принято в Северной столице, но сказать, что балетоман скучал, нельзя.

На сцене царила главная звезда русского балета - Ульяна Лопаткина. Она единственная появилась дважды, доказав, что лучше сейчас никого нет. Выбор остальных участников был бесспорен, хотя допускал вариативность. Игорь Зеленский показал разволновавшееся чуть больше, чем следовало, юное дарование Кристину Шапран, но довёл совместное выступление до конца мастерски и твёрдой рукой. Ожидаемо порадовала Евгения Образцова, станцевавшая традиционный для себя "Венецианский карнавал". Симпатичная Олеся Новикова показала нам Джульетту из рода сомнамбул. Диана Вишнёва, исполняя скучный фрагмент из "Манон" сэра Кеннета Макмиллана, заставила усомниться в бездарности данной хореографии. Крутила фуэте девочка, в которой просвещённая публика узнала Ксению Жиганшину. В чём поклясться не могу, но чему верю, ибо видел, как умеет вертеться упомянутая мадемуазель. Но наибольший интерес вызвала очаровательная ученица Светлана Стребко, внешнее сходство которой с нашей Анжелиной Воронцовой отметили все, и все предрекли ей хорошее будущее. Это говорит о том, что зритель требует, чтобы нормы телесности и сам расовый тип русской балерины неуклонно приближался к чаемому: блондинка классических пропорций.

Саму эту блондинку мы увидели во вторник: Анжелина Воронцова дебютировала в роли Лизы в балете "Пиковая дама" Ролана Пети. А случилось это во время бенефиса Илзе Лиепы, который с куда как большей помпой, чем концерт Вагановки, прошёл на новой сцене Большого.

Отмечу сразу, что Лина была безупречна на сцене, а её педагог - Николай Цискаридзе - придушил скептиков: и танцовщик, и партнёр он ещё от "вполне" до "более чем". Анжелине же свойственно занимать если не всё время спектакля, то всё воображение зрителя по окончании. Не стала исключением и "Пиковая". Невероятно, ослепительно красивая балерина, пробыв на сцене исчезающе мало, оставила после себя терпкое послевкусие торжествующей женственности, здоровья, телесного совершенства. Ещё, Лина, ещё!

Не одной лишь, впрочем, Анжелиной был славен концерт, вызвавший скепсис знатоков. Мне всё показалось достойным и пристойным. Раскритикованный кое-кем первый спектакль вечера: "Клеопатра - Ида Рубинштейн" Патрика де Баны порадовал адекватностью Русским сезонам Дягилева, к которым я отношусь без придыхания. Коммерческое мероприятие средней руки с отличной пиар-поддержкой. Это мы увидели и на бенефисе. Ярко и много - вот два слова, характеризующие избыточность, а значит, и праздничность вечера. Илзе Лиепа в роли Иды не разочаровала. Однако Патрик де Бана не понял суть Илзе - Рубинштейн: богатой еврейке не хватало статичности образа, хотя балерина проявляла наибольшее величие именно в спокойствии. Тем более уместном, что если обыденное сознание считает признаком благородства деньги, то каббала - неподвижность, основной атрибут Б-га. Впрочем, те моменты балета, которые отсылали к синематографу начала ХХ века, были неплохи.