Литературная Газета 6495 ( № 5 2015)

Литературная Газета Литературка Газета

ПРОЗА

Юрий Рябинин. "Твердь небесная": Роман.
– М.: РИПОЛ классик, 2014. – 944 с. – Тираж не указан.

Книга известного московского писателя, историка и краеведа Юрия Рябинина издана в авторской редакции, наверное, этим и объясняется её внушительный объём. Что, однако, не мешает дочитать произведение до конца. Автор умело держит читателя в напряжении до последней страницы. Это авантюрно-исторический роман, действие которого происходит в начале ХХ века. Отдельные ретроспекции уходят в ещё более отдалённое прошлое. Провинциальный служащий Александр Иосифович Казаринов случайно узнаёт о существовании крупного клада, припрятанного в глухой местности Китая во время «опиумной войны» 1860 года. Одержимый страстным желанием завладеть сокровищами, Казаринов решает посвятить их поискам всю свою жизнь. Поиски

клада происходят на фоне реальных исторических событий того времени, передавая быт и нравы начала ХХ века. Хороший русский язык, лихо закрученный сюжет, достоверное изображение старой России – что ещё надо для того, чтобы книга получилась?

ПОЭЗИЯ

Борис Чичибабин. Сияние снегов. – М.: Время, 2015. – 544 с. – 2000 экз.

Объёмный том поэта, до сих пор многими любимого, а иными возводимого в разряд гения. Эта книга даёт полное представление о Чичибабине – поэте – на основе его текстов. Особенно заметна его неразрывная связь с советской поэтической школой и в части приёма, и в части формального устройства стиха. Чичибабин-поэт скорее философически-повествовательный, чем искренне лиричный. Много пересудов ходит о его биографии. Иные пытаются сделать из него жертву режима, хотя есть сведения, что срок он получил не совсем за политические убеждения. Однако кем ни считай поэта, стихи говорят сами за себя:

Извечны желтизны и сини –

земли и неба договор...

А я живу на Украине

с рождения и до сих пор

([?].)

В её хлебах и кукурузке

мальчишкой, прячась ото всех,

я стих выплакивал по-русски,

не полагаясь на успех.

В нынешнее время звучит совсем не по-диссидентски.

ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЕ

Валерий Брюсов. Основы стиховедения. Общее введение. Метрика и ритмика. – М.: URSS, 2014. – 136 с. – Тираж не указан.

Валерий Брюсов – человек обширнейших творческих интересов – одной из главных своих академических специализаций считал стиховедение. Из-под его пера вышло немало работ на эту тему. Имеется даже любопытнейшим образом составленный им словарь русских рифм. Данная книга – одна из самых интересных в брюсовской стиховедческой серии. Она посвящена отечественной стихотворной ритмике и метрике, то есть тому, на чём держится русский стих и что позволяет ему иррационально влиять на читателей. Неправильно было бы воспринимать «Основы стиховедения» только как пособие. Это, скорее, наглядный экскурс в историю стихосложения, снабжённый подробными и взвешенными комментариями и примерами. Сведения, содержащиеся в книге, во многом уникальны. С ней полезно будет ознакомиться и любителям литературы, и начинающим стихотворцам, даже тем, кто относится к стиховедению с изрядной долей скепсиса.

БИОГРАФИЯ

Константин Сапожников. Солоневич. – М.: АО «Молодая гвардия» – 2014. – 454 с.: ил.: – (Серия «ЖЗЛ»). – 4000 экз.

Иван Лукьянович Солоневич (1891–1953) был не просто одним из лучших публицистов русского зарубежья, но личностью поистине легендарной, прошедшей через испытания революциями, войнами, лагерями. Белогвардеец, участвовавший в антисоветском подполье, он был арестован, получил срок, но сумел бежать из лагеря, жил в эмиграции в Финляндии, Аргентине, Уругвае. Издавал патриотические русские газеты и организовывал монархические кружки. Задолго до Солженицына он написал объёмный труд «Россия в конц­лагере», а свои взгляды на Россию и её государственное устройство выразил в работе «Народная монархия». В СССР он считался антисоветчиком и «контрой», но и на Западе к нему относились настороженно, подозревая в связях – ни много ни мало – с НКВД. О непростой жизни этого незаурядного человека и повествует книга Константина Сапожникова. Издание проиллюстрировано редкими фотографиями и будет интересно не только специалистам.

ДЕТСКАЯ ЛИТЕРАТУРА

Юрий Яковлев. У человека должна быть собака: Рассказы. – СПб.; М.: «Речь», 2015. – 224 с.: ил. – 3000 экз.

Это очень добрая книжка, пробуждающая в детях любовь к животным. Зачем человеку собака? А кошка? Да и зачем нам вообще нужны братья меньшие? Для чего спасать бродячего щенка или старую лошадь? Обо всём этом автор доходчиво и убедительно рассказывает в своей книге. Истории эти не оставят

равнодушными ни взрослого, ни ребёнка. Дефицит доброты, который испытывает современное общество, можно ликвидировать, только совершая благие поступки, проявляя жалость и сострадание с самого раннего возраста. А кого могут жалеть дети? Конечно, своих питомцев. Тексты написаны хорошим языком, внятно, доступно и проникновенно, а рисунки принадлежат Владимиру Гальдяеву – известному художнику-иллюстратору. Это делает издание ещё и привлекательным с эстетической точки зрения. Рисунок – важная деталь в детской книжке. И очень важно, чтобы он гармонировал с текстом, дополнял его. В данном случае так и происходит. А значит, книга получилась.

О гробах, женихах и воскресшем муже

Аграфена – Елена Забродина, Повар – Антон Алейников

Фото: предоставлено Театром музыкальной комедии

Раннюю оперетту Исаака Дунаевского "Женихи" впервые поставил Санкт-Петербургский театр музыкальной комедии, имеющий с композитором историческую связь места и времени. В 1929 году Дунаевский был приглашён возглавить Ленинградский мюзик-холл, который находился тогда в нынешнем здании Театра музыкальной комедии. В мюзик-холле Дунаевский выступал не только «в роли» дирижёра, но и участвовал в концертах как пианист и аккомпаниатор. Здесь он познакомился с будущим легендарным артистом Леонидом Утёсовым. В 1932 году они прославились, создав уникальное музыкально-эстрадное представление «Музыкальный магазин». Режиссёр-постановщик - народный артист России Юрий Лаптев. Музыкальный руководитель и дирижёр – заслуженный артист России Андрей Алексеев.

«Женихи» – вторая оперетта И.О. Дунаевского (либретто Николая Адуева и Сергея Антимонова). Именно она принесла композитору первый успех в этом жанре. Правда, сочинялись «Женихи» для московского Театра сатиры, однако наличие музыки, пения и танцев испугало постановщиков, и они предложили это сочинение Театру оперетты. Композитор дописал ещё несколько номеров, и премьера состоялась в 1927 году. Дунаевский, уверенный в том, что нельзя создавать репертуар советского опереточного театра на основе западных оперетт, шедших в то время на сцене, обратился к традициям старого русского водевиля и пародий. В результате получился современный злободневный спектакль, остро высмеивающий нэпманов и мещан, их умение выживать, приспосабливаясь к любым изменениям, меняя окраску, словно хамелеоны, и не имея ничего святого за душой. Авторы «Женихов» были теми немногими, кто не боялся довольно смело критиковать существовавшую действительность. Текст пьесы – кладезь афоризмов, абсолютно актуальных и сегодня, взять хоть эти, звучащие из уст гордого своей профессией Гробовщика (Владимир Яковлев): «Гроб не машина. Его не угонишь» и «На докторов шесть лет учиться надо, а на покойника – раз и готово».

Но не только текстом привлекательна оперетта: чрезвычайно хороша и музыка. Помимо собственных чудесных мелодий, Дунаевский наполнил партитуру музыкальными цитатами и заимствованиями, «без слов» понятными просвещённой театральной публике, на которую он ориентировался. И это очень неожиданно, когда вдруг по ходу спектакля возникают темы Антона Рубинштейна, Николая Римского-Корсакова, Жоржа Бизе и даже Рихарда Вагнера! Единственный минус – музыки всё-таки маловато для оперетты, многие сцены идут вовсе без неё. Но спектакль всё равно смотрится на одном дыхании.

Согласно слову и делу режиссёра спектакля Юрия Лаптева, постановщики старались очень бережно и максимально близко к материалу воссоздать на сцене атмосферу времени – эпохи НЭПа, виртуозно зафиксированную авторами «Женихов». Здесь, выражаясь современным языком, и новые русские тех лет, и молодые представители новой власти (Жундриков – Владимир Садков), и «осколок» дворянства – Дама в блистательном исполнении Валентины Кособуцкой, и кого только нет!

Как давно был НЭП, около 90 лет назад, а отношения между людьми не изменились, разве что несколько изменились ситуации, в которых эти отношения возникают. Наверное, поэтому поведение героев оперетты воспринимается не как ретро, а как людей – современников зрителей. Богатая и красивая вдова вроде как почившего владельца трактира Аграфена Саввишна (Елена Забродина) привлекает целый «букет» женихов, но жениться они хотят на её наследстве – трактире, хотя она и сама ещё весьма хороша собой. Мало того что женихи проявляют недюжинную хитрость и изобретательность в настойчивых попытках добиться своей цели, так ещё и приживалка Аграфены (Татьяна Веремей) всё время болтается под ногами, отпуская меткие реплики и то и дело прикарманивая разные вещички хозяйки – от чёрной кружевной накидки, которой прикрыто зеркало в доме «умершего», до чайной ложки. А вдове надо ещё и горе изображать. От всего этого у Аграфены голова идёт кругом, но она останавливает свой выбор на молодом, франтоватом Маркёре (Игорь Ерёмин) и регистрирует с ним брак. Но в пиджаке, который Маркёр почти силой отобрал у Гробовщика, оказался гробовщицкий паспорт, куда и поставили штамп о браке. В итоге Аграфена сочеталась браком с одним женихом, а мужем оказался другой[?] А тут ещё и «почивший» супруг (Евгений Тиличеев) воскрес… Но всё хорошо, что хорошо кончается, а кончается история весёлым застольем всех участников действа.