Любопытство не порок
Шрифт:
— Он даже не прямо утверждал, а намекнул мимоходом, что его смущает эта выставка, ну та, на которой мы вчера с тобою развлекались… Вот о его смущении я и рассказывала всем встречным-поперечным…
— Вот блин! — в сердцах вскрикнула Маринка. — Да чтоб я с тобой хоть раз еще куда-нибудь пошла!.. Нет, Сергей Иванович, как вам это нравится, а? Она, можно сказать, вызывает огонь на себя и еще меня хватает за компанию. Спасибо, подруга! — Маринка высказала все это на одном дыхании, потом посмотрела на Ромку. — Рома, солнышко, — не меняя интонации, обратилась она к нашему всеобщему
Пока Ромка выполнял ее просьбу, я достала из сумочки пачку сигарет «Русский стиль», выбила одну и посмотрела на нее, оценивая при этом свои ощущения. Как ни странно, но сигарету мне видеть было не противно. Я рискнула и закурила.
Так как все молчали и ожидали продолжения моих слов, а сказать больше мне было нечего, я обратилась к Сергею Ивановичу:
— Какие у вас есть данные об этой выставке? Выкладывайте все, и будем вместе соображать.
— Минутку, — Сергей Иванович встал и вышел из кабинета.
В возникшей тишине Маринка задумчиво проговорила:
— Слишком много пили на этой презентации, и полумрак был, как в стрип-клубе. Слушай, а может быть, там притон наркоманов?
— Может, — кивнула я, — но я думаю, что Спиридонов про наркотики, конечно, что-то слышал, но эта тема была для него малоинтересна. Он ведь всю свою жизнь посвятил живописи.
Вернулся Кряжимский, неся в руках красочно оформленный буклет и несколько листов с отпечатанным на них текстом.
Он снова сел на стул, взглянул на пустую чашку. Ромка вскочил с места, взял кофеварку и вышел, пробормотав: «Пойду заварю еще неудачного кофе».
Маринка хмыкнула, я усмехнулась.
Кашлянув, Сергей Иванович начал говорить:
— Как вам уже известно, господа, выставка была совместной, так сказать. Наряду с интересными работами старых мастеров из частных коллекций были выставлены и работы недавних выпускников художественного училища. Причем работы молодых художников были копиями тут же выставленных старых картин.
— А зачем это? — спросила Маринка. — Они показывают, что тоже так умеют, что ли?
— Вероятно, — пожал плечами Кряжимский. — Вот здесь все эти пары и представлены вместе, — он развернул принесенный буклет и пролистал его, показывая нам. — Тут есть один абзац, — продолжил он, — смысл которого в том, что если заинтересованные лица захотят приобрести качественную копию, то они уже будут знать, куда обратиться.
— Вроде нормальная коммерция, — заметила я, — а вас что-нибудь смущает?
— Меня нет, — ответил Сергей Иванович, — оснований для этого не имею.
— Да, — заметила я со вздохом, — маловато информации.
— Да считай, что совсем нет, — сказала Маринка. — Ты в своей жизни когда-нибудь интересовалась живописью серьезно? — спросила она у меня.
— Нет, — призналась я.
В этот момент зашел Ромка и принес новую порцию кофе.
— Увы, такой же неудачный, как и в прошлый раз, — с лицемерным вздохом сказал он и начал разливать кофе по чашкам.
Маринка уже открыла рот, чтобы съязвить на эту тему, но вдруг заподозрила, что над нею издеваются. Она вытаращила глаза
— А какие картину пострадали от пожара? — продолжила я расспрашивать Кряжимского.
— Собственно, всего одна, — ответил он, откладывая буклет и перечитывая свои листочки, — причем сгорела буквально дотла, остались от нее только…
— Рожки да ножки, — радостно подхватил Ромка.
— Почти, — усмехнулся Сергей Иванович, — в этом случае они называются фрагментами подрамника.
Он снова взял буклет и, полистав его, нашел нужную репродукцию.
— Эта картина почему-то без пары, — заметил он, — следовательно, копии не было. Неизвестный автор, Голландия, восемнадцатый век, изображен букет летних цветов.
Я взяла буклет и посмотрела. Особого впечатления на меня этот шедевр не произвел. Большущий букет на темном фоне. Эта охапка цветов мне показалась безвкусной. Страсть голландских художников к огромным букетам, кухонным натюрмортам и толстомясым дамам была мне известна. И эта картина была как бы одной из многих.
— Ничего себе цветочки, только их слишком много, — тоже заметила Маринка. — А мне, кстати, уже давненько никто цветов не дарил, — зачем-то сказала она и посмотрела на часы.
— Ты куда-то спешишь? — спросила я у нее.
— Не-а, просто контролирую ситуацию, — так искренне наврала она мне, что, знай я ее хуже, поверила бы.
— А из чьей коллекции эта картина? — задала я последний вопрос Сергею Ивановичу.
— Тут написано, что Гринцпуля. Я такого не знаю, но могу узнать. Надо?
— Я думаю, да, — кивнула я и встала. — Ну что, времечко подкатывает к моему свиданию со следователем. Указаний вам, Сергей Иванович, никаких давать не буду, вы сами все знаете. Виктор, ты меня подбросишь до РОВД?
Виктор кивнул и встал.
Мы вышли с ним вместе, и, добравшись до Волжского РОВД на моей «Ладе», я отпустила Виктора обратно, сказав, что вернусь в редакцию на перекладных.
Дежурный сержант, сидящий за стеклянной перегородкой сразу за входной дверью, выслушал меня и, позвонив, путано объяснил, что кабинет старшего следователя Трахалина находится на третьем этаже. Я все это уже знала, потому что когда-то уже имела удовольствие общаться с Петром Ивановичем Трахалиным. Помнится, в прошлый раз он всерьез собирался посадить меня в тюрьму. По крайней мере, так мне пояснил верный и преданный Фимочка Резовский.
Поднимаясь по лестнице, я, вспомнив о Фиме, тут же попеняла себе, что ничего ему не сообщила о своем визите в это заведение. Но, подумав, что в случае задержки мои друзья все равно ему позвонят и он тут же примчится, бросив все свои дела, я перестала об этом думать.
Кабинет Трахалина располагался в самом конце бесконечно длинного коридора за светло-желтой дверью. Табличка на двери отсутствовала, блестел только один номер. Перед дверью стояли обшарпанные стулья, на которых, слава богу, ожидающих посетителей не наблюдалось, и, правильно это поняв, я постучала в дверь и приоткрыла ее.