Мастера и шедевры. т. I
Шрифт:
Зеркало палитры, острая, как шпага, кисть Гойи, прожившего жизнь, полную звона клинков, поцелуев, вздохов и трагической болезни, глухоты, сроднившей его с другим гением — Людвигом Ван Бетховеном.
Кстати, их лица похожи. Массивные, мужественные.
Гойя, как никто в его время, владел мастерством письма а-ля прима. Он обладал абсолютным чувством тона, цвета, композиции. Поэтому невероятная свежесть его полотен поражает и ныне.
Но в отличие от сырых, ненарисованных этюдов некоторых наших нынешних мастеров «картины-этюды» Гойи совершенны по
Готье писал:
«Один эскиз Гойи, четыре точки в темной глубине его акватинты скажут больше о нравах его страны, чем самые длинные ее описания».
Он феноменально раздвинул представление о мире фантазии, мечты, аллегории, метафоры.
Философия его на первый взгляд странных, а порою и жутких грез ныне необычайно актуальна.
Можно только удивляться, как наши современники, живущие в век эпохальных противоречий, борьбы вчера и завтра, пишут иногда статичные, без остроты работы.
Конечно, не все.
Но все-таки боевое, патриотическое искусство Гойи будто призывает нашу молодежь к культуре, к страстности, к гражданственности …
«Человечество околдовано неудержимым движением науки, и только искусство способно вернуть его к реальности» — эти на первый взгляд парадоксальные слова Бернарда Шоу несут в себе глубокий смысл. Не секрет, что с каждым годом все убыстряется пульс бытия. Век научно-технической революции невероятно ускорил динамику, темп некогда размеренного образа жизни.
И люди, завороженные этим круговоротом все нарастающего стремительного ритма XX века, то ли за отсутствием свободного времени, то ли из-за бесконечной доступности средств массовой информации, особенно телевидения, то ли из-за всевозрастающей урбанизации отодвигаются все дальше от природы — теряют ощущение причастности к миру прекрасного.
Они, как белка в колесе, все учащают и учащают свой бег во времени.
Прагматизм, суета в погоне за долларовой или иной фортуной все более разрушают духовный мир Запада.
Вот тут и проясняется скрытое значение слов мудрого английского писателя.
Роль искусства в наше время всеобъемлюща, если оно человечно.
Тогда оно возвращает человеку самого себя.
Восстанавливает утерянные связи с природой. Заставляет объемно и убедительно ощутить цельность, достоинство человеческой личности.
Это бесконечно наглядно, когда прикасаешься к творениям истинных композиторов, поэтов, писателей, художников.
«Красавица», созданная венецианским художником Пальма иль Веккио, — жемчужина итальянского Высокого Ренессанса.
Самое поразительное, что «Красавица» далеко не идеал красоты.
Придирчивый физиономист может заметить, что и нос у нее длинноват, да и черты лица мелки.
Но разве в этом суть шедевра?
Чудо в том, что все кажущиеся недостатки меркнут в общем очаровании совершенства пластики цвета, пропорций, композиции, в гармонии гуманизма, властвующей в картине.
Василий
«… Эти старики ближе всех других понимают натуру».
«Красавица». Холст долгое время приписывался Тициану из — за сходства с «Любовью земной», одним из персонажей его знаменитого полотна «Любовь земная и небесная».
Но ныне автор установлен — Пальма Веккио. Из золотой тяжелой рамы, обрамляющей картину, из черной бархатной тьмы на нас, обитателей восьмидесятых годов XX века, спокойно и величаво глядит гордая и своенравная женщина.
Художнику было сорок лет, когда он создал полотно и вложил в это творение все свое мастерство.
То был золотой век венецианского искусства.
Еще недавно творил «чародей из Кастельфранко» Джорджоне, трагически погибший совсем молодым.
В ту пору расцвело дарование могучего Тициана.
В 1500 году Венецию посетил кудесник сфумато, гениальный Леонардо да Винчи.
Вдумайтесь, в сиянии каких солнц писал этот портрет Пальма Веккио.
… На нас взирает сама Венеция.
На картине нет ни пышных палаццо, ни дворца Дожей, ни озаренных морским солнцем великолепных бирюзово-малахитовых каналов с плывущими черными гондолами.
Но посмотрите на роскошный разлет покатых плеч, осененных бронзово-золотыми кудрями.
Вглядитесь в строгий, непреклонный взор патрицианки, и вас посетит не только восторг, но и трепет.
Пальма иль Веккио. Красавица.
Дочь Венеции знала силу и власть своего обаяния.
Неотразима ее чарующая недоступная открытость.
Влияние праматери Евы — в нерешительном жесте руки, поправляющей прическу, в тщательно обдуманных магических сочетаниях складок драгоценных пунцовых, синих, белоснежных тканей, словно обрамляющих лунно-янтарное мерцающее тело молодой женщины. Особая мягкость разлита в прозрачных тенях, ласковых и зовущих. В картине нет и следа сюжета. Все предельно просто. Но зато в ней звучит, пожалуй, самый великий мотив искусства всех времен и народов — Человек.
Значительный.
Цельный и сложный.
«Молодой рыцарь на фоне пейзажа». Эта большая картина принадлежит кисти Витторе Карпаччо.
Он родился в Венеции либо в 1455, либо в 1465 году.
О его жизни и творческой судьбе известно крайне мало.
Хотя полагают, что он умер в Венеции в 1526 году.
Его живописи присуще влияние позднего кватроченто.
Карпаччо. Он обладал редким даром видеть мир увлекательно и свежо. И хотя его циклы жития святых — лишь пересказ древних легенд, в них с достоверностью изображен быт родного говора, с таким тщанием и душевностью, что эти росписи стали символом Венеции его времени.